レビュー: ハー・エイキング・ハート、ホープ・シアター ✭✭

コレット・イートン、ナオミ・トッド。写真：ロイ・タン　『Her Aching Heart』

ホープ・シアター

2016年12月1日

★2つ

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ブライオニー・レイヴリーの戯曲を観に行き続けているのは、いったい人々が彼女の作品のどこを評価しているのかを知りたいからだ。だが、いまだに答えは見つからない。昨年はナショナル・シアターで、彼女の重々しくてのろのろした『宝島』の書き直しを最後まで座って観た。そして今回は、この作品の「台本」と称される、寄せ集めの（面白がらせたい）コント集を、2時間ほどかけてつぶさに眺める羽目になった。

このプロダクションについて一番好意的に言えるのは、セットが素敵だということ。ラチャル・ライアンは小さなホープ・シアターの内部に、赤いベルベットのブドワール（女性の私室）を作り上げ、さらには「袖」まで用意し、開け閉めできるカーテンに加えて「フライ」（吊り物）も仕込んでいる――ミニチュア化の奇跡だ。ある場面では、本が上から吊られて降りてくる（この上演には同種の“お約束”が山ほどあるが、ひとたび使われると、その後は忘れ去られ、構成上の意味も与えられない）。衣裳の豪華なラインナップも見事である。とはいえ、この上演で完全に信頼できる喜びは、ライアンの一貫した視覚言語だけだろう。おそらく、この選択は演出のマシュー・パーカーによるものだ――そこは称賛に値する。ほかの判断でも、同じくらい幸運でいてくれたならよかったのだが。

コレット・イートン、ナオミ・トッド。写真：ロイ・タン

歌もある。作曲はイアン・ブランドン。かなり早い段階で1曲披露されるのだが、これがまた、上演と何の関係もなさそうな、わざとらしい“アメリカ訛り”で歌われる。では、なぜその歌（そして他の曲）を入れたのか？　結局わからない。振付（アンソニー・ホワイトマン）もあるが、この小さくて窮屈な空間では、思い切り羽ばたくチャンスがほとんどない。出演は2人、コレット・イートンとナオミ・トッド。物語が定型的な状況から次の定型へと移っていくなかで、彼女たちはさまざまなアクセントを使い分けるが、安定感には差がある。そして、描かされている二次元的な人物像を表すのに、クリシェを抱え込むときが一番楽しそうに見える。だが示唆的なのは、電話を取り、自然主義的に話すよう求められる場面になると、声がふっとほどけて、（束の間とはいえ）本当に“生きた”存在になり、心地よく聞こえることだ。残念ながら、そうした電話の割り込みは数えるほどで、あとは粗雑で平板な大仰な朗誦を延々聞かされる。薄味のテキストはあっという間にうんざりさせ、いら立たせる。

しかし、これらの人物がたどるべき「旅」とは何なのか。ある瞬間は現在の“ここ”にいて、次の瞬間には19世紀の仰々しい世界へと放り込まれ、また戻ってくる。このテキストはどこへ向かっているのか？　そして、なぜ？　私にはまったく答えようがなかった。

宣伝では“ボディス・リッパー”が約束されているが、ここでそんなものは見当たらない。実際のところ、女性たちがようやくくどいキスにたどり着くまで、2時間かけてぐずぐずと逡巡を這い回るだけだ。広告を信じて足を運ぶなら、がっかりするだろう。家にいて『ポルダーク』を観たほうがいい。

ナオミ・トッド。写真：ロイ・タン

次の“肩透かし”は「ゴシック」要素である。どこにあった？　あの赤いベルベット？　それだけ？　本当に？　廃墟や荒れ果てた城もなければ、超自然的な介入もない。ホブゴブリンもいないし、謎めいた親族も遺産もない――血を冷やしたり、人間の精神の暗く未踏の隅をざわつかせたりするものが、何ひとつない。まあ、そもそもこの作家の戯曲にそんなものを探しに行くほうがどうかしているのかもしれない。彼女は「深み」というものが何か分かっていないのだと思う。家にいて『Carry On Screaming』を観よう。

宣伝文句の次は「サッフォー的なおふざけ」だという。だが、先に述べたとおり、これは『シスター・ジョージの殺し』には程遠く、まして『ペトラ・フォン・カントの苦い涙』などではない。むしろ、1980年代にイズリントンのパブの2階の小部屋でよく上演されていたような代物だ。たいてい15分枠の小ネタを、意識高い“ポリコレ”な女性司会者の軽口でつないでいく、あの手のやつである。実際、素材の多くがそこから来ていたとしても、私は少しも驚かない。急ごしらえのスタンドアップ寸劇に共通する、粗雑で即興的な手触りがあり、価値もそれと同程度だ。家にいて『アリス・B・トクラスの料理読本』を読もう。

害のない、季節もののドタバタとしてなら、この芝居は肩肘張らずに過ごせる2時間だ。作者や題材に対する多大な敬意を携えて行くなら、熱意が報われるかもしれない。そうでないなら、問題にぶつかる覚悟を。

2016年12月23日まで

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