レビュー: ポーシャ・コフラン、オールド・レッド・ライオン・シアター ✭✭

『ポーシャ・コフラン』

オールド・レッド・ライオン・シアター

2015年5月1日

星2つ

評：ジェームズ・ガーデン

スリラーが良いスリラーであるためには、きちんと「積み上げ」が必要だ。たとえば『ジョーズ』では、実際にサメを目にする場面は驚くほど少なく、だからこそ最後に姿を現したときの衝撃が大きい。『エイリアン』の、あのエイリアンも同じだ。あるいは舞台作品で言えば、『ウーマン・イン・ブラック』で“その女”に出会うのがいかに終盤かを思い出してほしい。現在オールド・レッド・ライオン・シアターで上演中の『ポーシャ・コフラン』には、この「積み上げ」が根本的に欠けている。冒頭から、スーザン・スタンリーがなかなか見事に演じる女性が腹部を押さえて激痛にのたうち、さらにドヴォルザークのチェロ協奏曲——多くの音楽学者がチェロ協奏曲の最高峰とみなす名曲——の痛切で大音量の旋律が鳴り響くのだから、これ以上に向けて段階的にテンションを上げていくのは、正直かなり難しい。

そして、このプロダクションは実際に上げていかない。脚本の“大きな種明かし”へ向けた高まりは、そもそも高まりになっていない。舞台上の全員が、開幕からすでに極限まで振り切れているからだ。例外があるとすれば、ベン・マルハーンが非常に巧みに演じるポーシャ・コフランの夫くらいだろう。スーザン・スタンリーは他作品で幅の広さを見せてきたが、本作では、ほかの俳優たちの演技も含めて全体がどこか静止した印象で、それは個々の俳優の選択というより、ブロナ・ラガンの演出方針に見える。

個々の演技が悪いわけではまったくない。どの俳優も、立体感のある“3次元”の人物像を作り上げ、コメディの間合いも抜群だ。だが作品全体のエネルギーはどうにも停滞している。マリーナ・カーの脚本には川をめぐる比喩が何度も鳴り響くのに、皮肉なことだ。

その一例が、あの有名な曲「She Moved Through The Fair」を歌う幽霊で、体感では5分おきに登場する。出てくるたびにビート（場面の刻み）が毎回まったく同じで、これは何よりもまず段取り・演出上の問題だろう。同じ瞬間を反復するなら、回を追うごとに何かを加えて、積み上げを生まなければならない。初回は機能するが、90分足らずのうちに20回目……と感じる頃には、さすがに食傷気味だ。

残念なのは、舞台上の誰もが与えられた条件の中で最善を尽くしているように見えることだ。にもかかわらず、この協奏曲をしかるべきクライマックスへ導く“指揮者”が不在のように感じられる。

『ポーシャ・コフラン』は2015年5月23日まで、オールド・レッド・ライオン・シアターにて上演