剧评：波西娅·考夫兰，老红狮剧院 ✭✭

波蒂娅·考夫兰

老红狮剧院（Old Red Lion Theatre）

2015年5月1日

2星

评论：詹姆斯·加登

一部惊悚作品要成为好惊悚，必须懂得“铺陈”。想想《大白鲨》里我们真正看到鲨鱼的镜头有多少，而当它终于出现时又有多震撼；或者《异形》中的异形——就《异形》。再举一个舞台剧的例子：《黑衣女人》里，我们真正见到“黑衣女人”其实已是相当靠后。在目前于老红狮剧院上演的《波蒂娅·考夫兰》中，最根本的问题恰恰是缺乏这种层层推进的铺陈。开场段落里，苏珊·斯坦利饰演的女子（演得相当到位）痛得捂住腹部，同时响起德沃夏克《大提琴协奏曲》那种高分贝、带着疼痛感的旋律——这部作品被许多音乐学者视为大提琴协奏曲中的巅峰——在如此强烈的开局之下，想要再把强度一路“往上搭建”，就变得异常困难。

而这版制作也确实没能做到。剧本通往关键揭示的过程，几乎谈不上“递进”，因为舞台上的所有人从一开始就已经处在情绪极限，或许只有波蒂娅·考夫兰的丈夫例外——本·马尔赫恩的表现尤其出色。苏珊·斯坦利在其他制作中展现过很强的可塑性，但在这里，连同其他看起来都较为静止的表演风格一起，更像是导演布罗娜·拉甘的整体调度选择，而非某位演员的个人决定。

单看个体表演其实无可挑剔——每位演员都塑造出了立体、完整的三维人物，也有很精准的喜剧节奏感。但整部戏的总体能量却显得停滞不前，这一点颇具讽刺意味，毕竟玛丽娜·卡尔的剧本里反复回响着关于“河流”的意象。

比如那个唱着著名民谣《她走过集市》（She Moved Through The Fair）的幽灵，几乎每隔五分钟就会出现一次。每次出现的节拍与处理方式都完全一致，这更多是舞台调度的问题，而非别的。如果一个瞬间要反复呈现，它每一次都需要新增信息或推动，才能形成累积与推进。因此第一次还算奏效，但在不到90分钟里仿佛出现了20次之后，就难免让人疲惫。

这很可惜，因为台上的每个人看起来都在尽力把手上的材料做到最好。然而整场演出似乎缺少一位“指挥”，把这首协奏曲引向应有的高潮。

《波蒂娅·考夫兰》在老红狮剧院上演至2015年5月23日