レビュー: シブリング・レベルリー、ヒッポドローム・カジノ ✭✭✭

Sibling Revelry

星3つ

ヒッポドローム・カジノ

7月8日

人生は新しい体験の連続ですが、劇場に入ろうとして身分証の提示を求められたのは今回が初めてだと言い切れます。マッチャム・ルームは、レスター・スクエア近くの豪奢で刺激的な空間、ヒッポドローム・カジノの奥にひっそりと佇む親密なヴェニュー。長年にわたり数々のスターを迎えてきたこの場所で、今夜の主役はキャラウェイ姉妹、そして彼女たちのキャバレー・ショー『Sibling Revelry』でした。

キャラウェイ姉妹はまさに演劇界の“ロイヤルファミリー”。スティーヴン・ソンドハイムとたびたび仕事を共にしてきたリズは、ブロードウェイ作品のベテランでトニー賞ノミネート歴もあります。アンはクリントンやゴルバチョフの前で歌ったこともあり、バーブラ・ストライサンドやコール・ポーター、キャロル・キングといった大物のために楽曲を書いてきました。ロンドンでの公演は17年ぶりとのことで、客席には明らかにこの帰還を待ちわびていたファンの姿も。

ふたりの声は圧巻で、スタイルの違いが完璧に噛み合っています。リズは伝統的なブロードウェイ・シンガーを思わせ、広い音域と、胸に迫るバラードから軽快なナンバーまで自在に切り替える巧みさが光る。一方のアンは力強くソウルフルで、低音の張りが抜群。どんなショーチューンにも息を吹き込めるタイプです。長いキャリアにもかかわらず、声のコンディションは今なお見事。疾走感あるハウス・バンドの演奏に支えられ全開になった瞬間、楽しさの渦に巻き込まれずにはいられません。

セットリストは、情感たっぷりのショーチューン、ビッグバンドの鉄板ナンバー、そしてフォーキーなデュエットまで幅広い構成。さらに、ソンドハイムを題材にした『Another Hundred Lyrics』という、いわゆる『Forbidden Broadway』風の秀逸なパロディも披露され、リズが“悪名高い”複雑な歌詞や転調に振り回される苦労を自虐たっぷりに笑いへ変えてみせます。終盤は、Wicked（『ウィキッド』）、Chess（『チェス』）、Chicago（『シカゴ』）など複数のミュージカル要素を織り込んだ、センス抜群のメドレーで締めくくられました。

不敬かもしれませんが、“姉妹だからこそ”的な小ネタは少し食傷気味に感じたところも。ふたりの歌声がこれほど強いのだから、できる限り多くの名曲を豪快に歌い上げる姿がもっと聴きたくなるのです。実際、姉妹それぞれにきれいに振り分けられたソロ曲のほうが好みでした——各人が持ち味を存分に見せ、目の前の楽曲に集中できていたからです。

リズの声は幽玄で旋律感に富み、『Company（『カンパニー』）』の「Meadowlark」と「My Heart Is So Full of You」の連発は、彼女がトニー賞にノミネートされた理由をはっきり示していました。アンはソロ・ナンバーで完全に場を掌握し、最大の見せ場は「Don’t Rain on My Parade」。友人であるバーブラ・ストライサンドも誇らしく思うであろう仕上がりでした。

姉妹はステージ上での存在感が抜群で、観客との距離感も見事。必要なときには自虐も交えて笑わせつつ、互いへの愛情と敬意がしっかり伝わってきます。やり取り（パター）は、前半に散りばめられていた“姉妹ネタ”よりも、それぞれのキャリアの歩みを語り（そして歌い）始めてからのほうが格段に良くなりました。

とはいえ、いくつかのパートは客席の英国勢には補足が欲しかったかもしれません——うまく伝わりきらない参照が少々。好例は、アンが作曲した米国シットコム『The Nanny』のテーマ曲を披露した場面。私はまだ若輩ですが、それでも知らないのは私だけではないはずで、ひと言背景説明があればなお親切だったでしょう。

『Sibling Revelry』は、革命的でも画期的でもありませんし、そもそもそう名乗ってもいません。けれど、ブロードウェイのベテランによる一流のパフォーマンスを求めるなら、キャラウェイ姉妹を選んで間違いなし——まさに本物の“姉妹デュオ”です。

『Sibling Revelry』はヒッポドローム・カジノにて2015年7月11日まで上演