レビュー: 『サンセット大通り』、ロンドン・コロシアム ✭✭✭✭✭

グレン・クローズ『サンセット大通り』

ロンドン・コロシアム

2016年4月4日

星5つ

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ロンドンでは、時おり“これは事件だ”と思わせる舞台が一気に火を噴くことがありますが、今後5週間、その主役となるのが『サンセット大通り』。ロンドン・コロシアムで上演中のセミ・ステージド（コンサート形式）で、主演はブロードウェイで演じた役どころ――落ちぶれた映画スター、ノーマ・デズモンド――を再び担うグレン・クローズです。

アンドリュー・ロイド＝ウェバーの『サンセット大通り』が、約20年ぶりにウエスト・エンドへ帰ってきました。比較的短い上演期間のセミ・ステージド・コンサートという形ながら、このプロダクションには“必見リスト”に入れるべき大きな要素が2つあります。ひとつは言うまでもなくグレン・クローズのパフォーマンス、そしてもうひとつが48人編成のENO（イングリッシュ・ナショナル・オペラ）オーケストラです。

1949年の終わりから1950年代の始まりを舞台にした『サンセット大通り』は、冷徹なハリウッド寓話。スターは生まれては、全能のスタジオ・システムにより容赦なく“使い捨て”にされていきます。ノーマはまさにその産物であり、今は映画の街であり続ける場所の郊外で、人目を避けて暮らしています。

グレン・コーズ

グレン・クローズのノーマ・デズモンドは目が離せません。マキャヴェリ的な操作と狂気の狭間で揺れ動くノーマを、絶妙な綱渡りで成立させています。そのバランスこそが、この『サンセット大通り』を抗いがたい作品にしているのです。

ジョー・ギリスが初めてサンセット大通り10086番地に足を踏み入れたとき、クローズはそっけなく、突き放すように接します。ところが彼が“書き手としての実績”に触れた瞬間、デズモンドの頭が回転を始めるのが見て取れる。色あせたスターは即座に“演技モード”へ切り替わり、巣の中心にいる蜘蛛のように、獲物であるジョー・ギリスを引き寄せていきます。第1幕の終わりにはジョーが屈し、デズモンドは冷ややかにその腕で獲物を抱きしめるのです。

もちろん、ジョーが単純というわけではありません。『サンセット』がドラマとして効いているのは、偶然出会った2人が、互いを必要としているからです。ノーマの欲望は追い詰められたジョーに都合よく作用しますが、いずれ“ツケ”は払わされる。『フォリーズ』と同様、プライスが『サンセット』にもたらした大きな工夫は、ノーマにかつての自分の“亡霊”を影のようにまとわせたこと。長い隠遁生活のせいで、人々が覚えている彼女はフィルムに焼き付けられた姿だけ――今の彼女とはかけ離れています。けれど郷愁の靄の中では、今もなおその“セルロイドのノーマ”が見えているのかもしれません。

クローズは、ロイド＝ウェバーのスコアに並ぶ看板ナンバーを軽々と歌い上げます。まさに1000ワット級のスター・パワー。これが、陶酔感に満ちた極上の夜を生み出します。

マイケル・ザヴィエルとシボーン・ディロン

マイケル・ザヴィエルが演じるのはジョー・ギリス。物語の中心となる語り手として、私たちは彼の視点でノーマを見つめます。皮肉と色気を併せ持つ、確かな演技です。ノーマ同様、ジョーもチャンスを見出して手を伸ばす――しかし相手は百戦錬磨で、彼は完全に分が悪い。第2幕冒頭でザヴィエルが歌うタイトル曲は、このプロダクションのハイライトのひとつです。

シボーン・ディロンが演じるのは、脚本家志望でジョーの心を巡るライバルとなるベティ・シェイファー。ザヴィエルとディロンの相性は抜群です。「Too Much In Love to Care」がこれほど瑞々しく響いたことはないでしょう。知的なベティ像で、聴いていて嬉しくなる存在感です。

フレッド・ヨハンソン

フレッド・ヨハンソンはマックス役。元監督で元夫、そして今はノーマ・デズモンドのための“ワンマン集中治療室”のような存在です。彼はノーマと現実世界の緩衝材となり、彼女を必死に守ります。見事な演技で、ヨハンソンの豊かなバス・バリトンはこの役に完璧に合っています。

オーケストラの指揮台にマイケル・リードが戻ってきたのを目にできるのも嬉しいところ。『サンセット』のスコアがこれ以上なく美しく鳴る瞬間を、そうそう聴けるものではありません。良質な映画音楽のように、ロイド＝ウェバーの音楽はハリウッドの喧騒からデズモンド邸の静寂まで、作品の空気を確固たるものとして立ち上げます。会話場面を映画さながらに支え、「With One Look」や「As If We Never Said Goodbye」のような楽曲で一気に解き放たれるとき、クローズに多くの女優が夢見るような後ろ盾を与えるのです。ウエスト・エンドでフルの弦セクションが聴ける喜びも格別。円熟の音楽家たちから立ち上る厚みのある響きが、ただただ素晴らしい。

ロン・プライスは、コンサート・ミュージカル演出の第一人者としての地位を固めたようです。ステージド版『スウィーニー・トッド』に続き、今回が『サンセット』。プライスはテンポを生き生きと保ち、視覚的にも退屈させず、ドラマのうねりを途切れさせません。だからこそノーマの崩壊が、いっそう胸に迫ります。振付のスティーヴン・ミアと組んだこの『サンセット』は映画的で、場面がフェードアウトし別の場面が同時進行で立ち上がっていく流れも美しい。

『サンセット大通り』カンパニー

ジェームズ・ヌーンが作り上げたのは、多層構造のキャットウォーク・システム。デズモンドの広大な邸宅からパラマウントの撮影ステージまで、複数の場所を自在に担い、後者ではコロシアムの舞台裏そのものも活用しています。

むしろ、この上演形式だからこそ演技が際立ち、クローズ、ザヴィエル、そして『サンセット大通り』カンパニーの確かな実力が浮かび上がります。ビリー・ワイルダーのフィルム・ノワールは、このコンサート版へ見事に移植されました。

長く続いた満員のスタンディング・オベーションが物語るとおり、グレン・クローズはウエスト・エンド・デビューでロンドンの観客の心をしっかりつかみました。近いうちにまた戻ってきてくれますように。ブラボー！

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写真：リチャード・ヒューバート・スミス