RESENHA: Trabalhos de Amor Perdidos e Muito Barulho por Nada, Haymarket Theatre Royal ✭✭✭✭✭

O elenco de Muito Barulho por Nada. Foto: Manuel Harlan Trabalhos de Amor Perdidos e Muito Barulho por Nada

Theatre Royal Haymarket

Cinco estrelas (para ambos os espetáculos)

15 de dezembro de 2016

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Há muito que se especula sobre o mistério da “peça perdida” de Shakespeare, Love's Labour's Won, referida de passagem em alguns documentos da época. Em geral, os académicos suspeitam que, na verdade, se tratava de um título alternativo para a sua comédia sombria, Muito Barulho por Nada, assim designada devido à popularidade da anterior Trabalhos de Amor Perdidos. A Royal Shakespeare Company pegou nesta ideia para criar um emparelhamento perfeito de duas peças que partilham uma combinação de comédia escancarada com elementos mais sombrios — ainda que em graus diferentes.

Os cenários originais — Navarra, no norte de Espanha, e Messina, na Sicília — foram reimaginados numa casa de campo inglesa, inspirada em Charlecote Park, perto de Stratford-upon-Avon, com cenografia notável de Simon Higlett. O díptico ganha ainda maior ressonância graças aos figurinos, cenários e música que o situam em torno da Primeira Guerra Mundial: Trabalhos de Amor Perdidos no verão de 1914 e Muito Barulho por Nada no Natal de 1918. O enquadramento encaixa na perfeição com o desfecho sombrio de Trabalhos de Amor Perdidos e com o regresso da guerra das personagens em Muito Barulho por Nada.

Steven Pacey, Nick Haverson, Chris McCalphy, Peter McGovern e John Arthur em Trabalhos de Amor Perdidos. Foto: Manuel Harlan

Apesar do seu final agridoce, Trabalhos de Amor Perdidos é uma produção jubilosa. O diálogo galante e provocador entre os quatro casais em cortejo é um regalo, à medida que os solteirões — depois de jurarem evitar mulheres durante três anos de estudo — contornam os votos para conquistar a princesa francesa e as suas três damas. Entre os momentos altos está o disfarce dos homens como russos dançarinos numa rotina hilariante e de coreografia desenfreada. Os solteirões formam um quarteto divertido, liderado pelo excelente Sam Alexander como o Rei de Navarra, com Edward Bennett como Berowne, William Belchambers como Longaville e Tunji Kasim como Dumainel. À altura deles estão as mulheres: Leah Whitaker como a princesa, Rebecca Collingwood como Katharine, Paige Carter como Maria e Lisa Dillon como Rosaline, cujo duelo verbal com Berowne antecipa o par que virão a formar em Muito Barulho por Nada.

A comédia torna-se ainda mais expansiva com John Hodgkinson no papel do viajante espanhol Don Armado, que oferece humor clássico com os seus maneirismos exagerados e pronúncias estudadamente erradas, dizendo “arse tits” em vez de “artists” e “men of piss” em vez de “peace”. A debitar frases latinas ostensivas, Steven Pacey está particularmente bem como o pedante mestre-escola Holofernes, com mais interpretações sólidas de Chris McCalphy como o agente Dull e de Peter McGovern como o criado Moth. Todos se juntam para a hilariante e caótica “The Seven Worthies”, adaptada ao estilo de uma opereta pelo compositor Nigel Hess, cuja música eleva belissimamente a comédia e o drama ao longo de ambos os espetáculos.

Com os homens a partir para a guerra no final, Trabalhos de Amor Perdidos muda para um tom lutuoso, cujo único antídoto é Love's Labour's Won. Embora as personagens sejam diferentes, o elenco e o cenário de Muito Barulho por Nada são os mesmos, mas com um ambiente pós-guerra mais despreocupado, anunciando a aproximação dos Loucos Anos Vinte e da era do jazz.

William Belchambers, Tunji Kasim, Edward Bennett e Sam Alexander em Trabalhos de Amor Perdidos.

Edward Bennett e Lisa Dillon arrancam muitas gargalhadas no namoro conflituoso entre Benedick e Beatrice. Numa cena particularmente inventiva, a comédia física de Bennett ao espiar por trás do reposteiro evoca o espírito de Eric Morecambe. Tunji Kasim e Rebecca Collingwood compõem um Claudio e uma Hero consistentes, mas Steven Pacey destaca-se como Leonato, pai de Hero, comovente quando confrontado com acusações sobre a virgindade da filha. À frente dos aldeões, o clássico papel cómico do inepto polícia Dogberry transforma-se numa figura mais completa nas mãos de Nick Haverson — de um modo que, pela primeira vez para mim, equilibra a comédia mais escancarada com toques de pathos. O interrogatório dos dois prisioneiros, na sua casa apertada e cheia, desce a uma palhaçada surreal que faz lembrar os Marx Brothers; mas, no fim, sente-se a sua frustração por não conseguir lidar com a situação — não menos devido a uma condição médica debilitante.

A música de Nigel Hess volta a intensificar o drama, em especial com a canção que usa a letra de “Come Live With Me and Be My Love”, de Christopher Marlowe, interpretada por Harry Waller (Balthasar) ao piano no estilo de uma balada de Ivor Novello, e depois retomada com excelente efeito como tema recorrente na envolvente música incidental da peça.

Ambas as produções, originalmente apresentadas em Stratford-upon-Avon em 2014, chegam a Londres via Manchester Opera House e Chichester Festival Theatre em excelente forma, com encenação inventiva e segura de Christopher Luscombe. Apesar do final em tom baixo de Trabalhos de Amor Perdidos e dos problemas em torno do casamento de Claudio e Hero em Muito Barulho por Nada, as duas peças são muito engraçadas e altamente divertidas — quer vistas em separado, quer, idealmente, em conjunto.

Em cena até 18 de março

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