点评：《爱的徒劳》和《无事生非》，皇家哈马剧场 ✭✭✭✭✭

《无事生非》演员阵容。图片：Manuel Harlan 《爱的徒劳》与《无事生非》

海马市场皇家剧院（Theatre Royal Haymarket）

五星（两部作品均为五星）

2016年12月15日

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多年来，评论家一直对莎士比亚那出“失踪”的戏《爱的徒劳之赢》（Love's Labour's Won）之谜津津乐道——它在当时的几份文献里只是被顺带一提。学界普遍猜测，它其实正是莎士比亚那部带着阴影的喜剧《无事生非》的另一个名字；之所以使用替代标题，是因为更早问世的《爱的徒劳》大受欢迎。皇家莎士比亚剧团（RSC）便以此构想为灵感，将两部作品配成一组绝妙的“双联演出”：同样揉合了夸张的喜剧与较为幽暗的元素，只是浓淡各异。

原作分别设定在西班牙北部的纳瓦拉与西西里的墨西拿，如今被重新想象为一座英国乡间庄园——灵感取自斯特拉特福德镇附近的查尔科特庄园（Charlecote Park），由西蒙·希格利特（Simon Higlett）打造的布景成熟而精致。服装、布景与音乐又进一步为这组双联演出增添回响：年代被放置在第一次世界大战前后，《爱的徒劳》发生在1914年夏季，而《无事生非》则设定于1918年圣诞节。这样的处理与《爱的徒劳》阴郁的结尾，以及《无事生非》中人物从战场归来的情境，严丝合缝。

史蒂文·佩西（Steven Pacey）、尼克·哈弗森（Nick Haverson）、克里斯·麦卡尔菲（Chris McCalphy）、彼得·麦戈文（Peter McGovern）与约翰·亚瑟（John Arthur）出演《爱的徒劳》。图片：Manuel Harlan

尽管结局苦乐参半，《爱的徒劳》却是一台令人愉悦的制作。四对求偶情侣之间调情式的唇枪舌剑妙趣横生：四位单身汉起初誓言三年专心学业、远离女性，却又想方设法绕开誓言，去赢得法国公主与她的三位侍女。看点之一是男士们乔装成跳舞的俄罗斯人，上演一段又好笑又“放飞”、编排夸张的群舞。四位单身汉组成一支有趣的组合，由山姆·亚历山大（Sam Alexander）饰纳瓦拉国王领衔，爱德华·班尼特（Edward Bennett）饰贝隆（Berowne）、威廉·贝尔钱伯斯（William Belchambers）饰隆加维尔（Longaville）、通吉·卡西姆（Tunji Kasim）饰杜曼（Dumainel）。与之相对的女性阵容同样出色：莉娅·惠特克（Leah Whitaker）饰公主，丽贝卡·科林伍德（Rebecca Collingwood）饰凯瑟琳（Katharine），佩奇·卡特（Paige Carter）饰玛丽亚（Maria），丽莎·狄龙（Lisa Dillon）饰罗莎琳（Rosaline）——她与贝隆的机锋过招，也预示了两人将在《无事生非》中以“贝娅特丽丝与班尼狄克”形式延续的组合火花。

更为夸张的喜剧来自约翰·霍奇金森（John Hodgkinson）饰演的西班牙旅人唐·阿马多（Don Armado）：他夸大的举止与刻意的错读错说带来经典笑料，把“artists（艺术家）”说成“arse tits”，把“peace（和平）”说成“men of piss”。史蒂文·佩西（Stevlen Pacey）饰演迂腐的校长霍洛弗尼斯（Holofernes）尤为出彩，一边喷吐着装腔作势的拉丁短句；此外，克里斯·麦卡尔菲（Chris McCalphy）饰演的“笨警察”达尔（PC Dull）与彼得·麦戈文（Peter McGovern）饰演的仆从莫斯（Moth）也都表现亮眼。众人合力上演那段笑到失控的娱乐节目《七位贤人》（The Seven Worthies）——作曲家奈杰尔·赫斯（Nigel Hess）将其改造成轻歌剧风格，他的音乐在两部作品中都巧妙地烘托喜剧与戏剧张力。

当结尾男人们奔赴战场，《爱的徒劳》骤然转向哀伤的语调，而唯一的“解药”便是《爱的徒劳之赢》。虽然人物不同，《无事生非》却沿用了同一套演员班底与场景设定，只是战后气氛更为轻松，仿佛预告着“咆哮的二十年代”与爵士时代的来临。

威廉·贝尔钱伯斯（William Belchambers）、通吉·卡西姆（Tunji Kasim）、爱德华·班尼特（Edward Bennett）与山姆·亚历山大（Sam Alexander）出演《爱的徒劳》。

爱德华·班尼特（Edward Bennett）与丽莎·狄龙（Lisa Dillon）在班尼狄克与贝娅特丽丝这对“吵吵闹闹的恋人”之间制造了大量笑声。其中一场尤为巧妙：班尼特躲在帷幕后偷听时的肢体喜剧，令人想起英国喜剧传奇埃里克·莫尔坎比（Eric Morecambe）的神韵。通吉·卡西姆（Tunji Kasim）与丽贝卡·科林伍德（Rebecca Collingwood）饰演的克劳迪奥与希罗稳健可靠，但史蒂文·佩西（Steven Pacey）饰演希罗之父莱奥纳托（Leonato）则格外抢眼：当面对关于女儿贞洁的指控时，他的心碎令人动容。带领村民的经典喜剧角色——糊涂的治安官道格贝里（Dogberry），在尼克·哈弗森（Nick Haverson）手中更像一个更立体、更完整的人物；对我而言，这还是第一次看到该角色能在夸张笑料之余，平衡出一丝令人心酸的情绪。他在狭小拥挤的家中审问两名囚犯，逐渐滑向超现实的闹剧，令人联想到马克思兄弟（Marx Brothers）；但到最后，你又能感受到他因无法掌控局面而生出的挫败感——更何况他还饱受一种令人发颤的身体病症折磨。

奈杰尔·赫斯（Nigel Hess）的音乐再次为戏剧增色，最出色的一段是他以克里斯托弗·马洛（Christopher Marlowe）的诗《来与我同住，做我的爱人》（“Come Live With Me and Be My Love”）为词谱写的歌曲：由哈里·沃勒（Harry Waller）饰演的巴尔萨泽（Balthasar）在钢琴伴奏下演唱，风格带着伊沃·诺韦洛（Ivor Novello）式歌谣的味道；随后，这段旋律又以反复出现的主题形式回响在戏中的氛围配乐里，效果极佳。

这两台制作最初于2014年在斯特拉特福德镇上演，随后经由曼彻斯特歌剧院与奇切斯特艺术节剧院来到伦敦，状态依然上佳；克里斯托弗·拉斯科姆（Christopher Luscombe）的导演既有创意又极其老练。尽管《爱的徒劳》以低沉收尾，《无事生非》中克劳迪奥与希罗的婚礼也一波三折，这两出戏依旧笑料十足、娱乐性极强——无论单看其一，或更理想地连看两出，都非常值得。

演出至3月18日

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