CRÍTICA: The Sunset Limited, Boulevard Theatre, Londres ✭✭✭

Julian Eaves analisa The Sunset Limited, de Cormac McCarthy, atualmente em cena no Boulevard Theatre, em Londres.

Gary Beadle e Jasper Britton. Foto: Marc Brenner The Sunset Limited

Boulevard Theatre

21 de janeiro de 2020

3 estrelas

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Cormac McCarthy é mais conhecido no Reino Unido como autor do romance A Estrada (The Road), mais tarde adaptado para um filme de sucesso, com argumento de Joe Penhall.  Para além de muitos outros romances bem-sucedidos, este escritor norte-americano também escreveu duas peças e a mais recente delas, apresentada pela primeira vez pela Steppenwolf, em Chicago, em 2006, chegou agora a Londres.  É uma boa escolha para este novo e cintilante espaço, o glamoroso, depurado e elegante Boulevard Theatre: o seu ambiente íntimo e confortável é o local perfeito para acompanhar esta conversa de 95 minutos entre dois homens norte-americanos de meia-idade.  Haverá certamente um público de fãs de McCarthy que apreciará vê-la aqui.

Gary Beadle e Jasper Britton. Foto: Marc Brenner

Para esta estreia em casa, o Boulevard contratou o muito experiente encenador e dramaturgo Terry Johnson; e ele tem um desafio considerável pela frente para fazer justiça a uma obra moldada numa forma pouco típica do autor: talvez McCarthy tenha em casa um baú cheio de textos nunca representados, mas, ainda assim, Johnson descreve a sua estrutura dramática como “rudimentar”.  Na noite de estreia, Penhall também marcou presença e, num ensaio do programa, identifica a obra como uma “disquisição beckettiana inquietante”.  Pois bem: o cenógrafo de Johnson, Tim Shortall, claramente não optou por nada que se pudesse confundir com Beckett: temos uma encenação naturalista, completa com um frigorífico verdadeiro, um fogão real que ferve café e volta a aquecer um guisado, e uma porta de verdade com imensas fechaduras.  O desenho sonoro de John Leonard pontua o espaço com os sons reais de uma grande cidade moderna.  E, de forma ainda mais voluptuosa, Ben Ormerod faz magia com as suas inundações de luz, mudando a tonalidade do mobiliário de bordeaux para magenta e depois para laranja.

Gary Beadle e Jasper Britton. Foto: Marc Brenner

Com tanta ênfase num realismo urbano — ainda que romanticamente outonal — somos, de certa forma, levados a esperar uma ação igualmente credível por parte dos rapazes em palco.  Mas isso não acontece.  Penhall resume bem: isto está longe de ser drama tradicional.  Dos dois atores, Gary Beadle, numa caracterização deliciosamente observada e vividamente animada do anfitrião — “Black” —, oferece o que é, na verdade, um monólogo bastante eficaz: podemos ouvi-lo e saborear o que diz quase em isolamento, ignorando as respostas pesadas e enfadonhas atribuídas à outra voz, o seu convidado, “White”.  Jasper Britton tem a tarefa quase impossível de ser aquilo que você, eu ou qualquer outra pessoa provavelmente entenderá como uma encarnação pouco disfarçada da voz do autor: um velho pessimista e sombrio, instruído mas sempre resmungão, despejando escárnio e desprezo sobre as patéticas tentativas da espécie humana de se aguentar pela vida fora.  É um papel ingrato.  No entanto, o golpe de misericórdia é-lhe reservado, num brilhante discurso virtuoso no último minuto que atinge um pico emocional nunca concedido a Black.  O resultado — finalmente — é um desfecho profundamente envolvente e gratificante para o que, até então, é uma caminhada bastante desigual, conduzida com valentia pelo fascinante Beadle.

Pois.  Isto é metade da produção dramática do escritor McCarthy, vencedor do Prémio Pulitzer.  Deus sabe como será a outra peça.  Tenho a certeza de que é intrigante e talvez em breve, estimulados por esta apresentação luxuosa, alguém queira apressar a sua estreia em palco.  Veremos.  Entretanto, esta é a sua oportunidade de ouvir a voz deste escritor a falar-nos “ao vivo”, na mesma sala.  No fim de contas, vale mais do que a pena estar lá, mesmo que — pelo caminho — por vezes pareça uma marcha algo errante e arrastada.

Em cena até 29 de fevereiro de 2020