ELEŞTİRİ: Black Cat Cabaret - Nocturne, London Wonderground ✭✭✭

The Black Cat Cabaret: Nocturne

Spiegeltent, London Wonderground

03/07/15

Bilet Alın South Bank'teki London Wonderground festivalinin en heyecan verici özelliklerinden biri, gece geç saatlerdeki kabare performanslarına odaklanması. Festivalin yaz aylarında, Londra kabare sahnesinin en önemli isimleri bazen birden fazla kez ve farklı, merak uyandırıcı eşleşmelerle buradan geçiyor. Geçen yıl Wonderground'daki ödüllü başarılarının ardından, Black Cat Cabaret’nin Eylül başına kadar belirli Cuma günleri sahnelenecek olan doksan dakikalık yeni şovu Nocturne'den beklentiler oldukça yüksekti.

Nocturne, Waterloo yakınlarında metroda ayakta uyuyakalan yorgun bir banliyö yolcusunun (Ben Cutler) bilinçaltını keşfetmeyi amaçlıyor. Cutler'ın, şovdaki diğer sanatçılarla kişisel veya psişik bir bağ kurduğu bir dizi karşılaşma yaşadığı bir rüya yolculuğuna çıkarıldığı 'uyku ile uyanıklık arasındaki o eşik dünyayı' arıyor. Gösteri daha sonra akrobatlar, dansçılar, şarkıcılar, burlesk sanatçıları ve sirk gösterilerinden oluşan bir performanslar dizisine dönüşüyor. Müzik direktörlüğü, Michael Roulston tarafından her zamanki enerjisi ve uygun düzenlemeleriyle üstlenilirken; şovun yönetmenliğini ise National Theatre için illüzyonist ve sihir danışmanı olarak tanınan Simon Evans yapıyor. Burada nadir görülen kalitede birkaç performans olsa da, sanatçıların yetkinliğine rağmen bu akşamın, parıltılı parçalarının toplamından daha büyük bir bütün oluşturmayı tam olarak başaramadığını üzülerek belirtmeliyim.

Bir kabare gecesinin koordinatörlerinin, bileşenleri bir araya getirmek ve gösterinin bağlantısız öğelerden oluşan bir alışveriş listesine dönüşmesini engellemek için kapsayıcı bir tema ve anlatı arayışına girmesi son derece takdire şayan. Ancak tema bir kez seçildiğinde, burada görebildiğimden daha fazla titizlik ve netlikle uygulanması gerekiyor. Program notlarında ilham kaynağı olarak 'Freudyen rüya arketipleri, Mozart'ın Sihirli Flüt eseri ve yüzyıl sonunun baş döndürücü terk edilmişlik havası' gösteriliyor; ancak tüm bunların bir bütün oluşturması veya net bir şekilde ortaya çıkması için bağların çok daha sıkı örülmesi gerekiyor. Sorunun bir kısmı, bu yolculuğun merkezindeki yorgun 'Sıradan Adam' olan Cutler'ın yapacak çok az işinin olması ve etrafında olup bitenlerle bağının zayıf kalmasıydı. Konuşmasına veya şarkı söylemesine izin verilmedi; iyi görünmesine ve sahnede etkili hareket etmesine rağmen, varlığı şovun duygusal veya entelektüel odağı olacak kadar güçlü hissettirilmedi. Kısacası, onunla bağ kurmak için yeterince nedenimiz yoktu. Bu durum, yorumlama yükünü gece dünyasındaki ana rehberi olan olağanüstü soprano Lili La Scala'nın omuzlarına bindirdi. Kostümü ve asil diva duruşuyla belli ki Gece Kraliçesi'ni örnek alıyordu ve varlığına ya da coloratura yeteneğine diyecek yoktu. Çeşitli parçalarının kesinlikle bir etkisi vardı, ancak tüm görkemlerine rağmen her zaman gecenin sözde anlatısındaki net değişimlere dayanmıyorlardı (Gece Kraliçesi ile amaçlanmamış bir başka ortak nokta). Dahası, özellikle ilk yarıdaki ara geçiş materyalleri, o ince ve hatta keskin mizah anlarına rağmen akşamı harekete geçirecek hız ve içerikten yoksundu. Buradaki sorun sanatçıda değil, daha çok konseptteydi. Güçlü bir anlatı, olayları ilerletmek için Joel Grey tarzında demir iradeli bir sunucuya ihtiyaç duyar; gecenin yapısı ve formatı ise buna izin vermedi.

Bununla birlikte, genel olarak geceyi görülmeye değer kılan birçok yetenekli ve uzman performans vardı. El akrobasi çifti Nathan ve Isis, akrobasinin koreografik bir bale gibi görünmesini sağladılar; kaldırışları ve kenetlenmeleri o kadar karmaşık, akıcı ve uyumluydu ki. Dans üçlüsü Cabaret Rouge hem cesur hem de yenilikçiydi ve Follies tarzına göz kırpan geleneksel rutinleri de başarıyla sergilediler. Ancak benim için gecede gerçekten öne çıkan üç an vardı. New Yorklu Amy G, gece yolcumuzun annesi olarak devasa bir müdahalede bulundu: felakete meydan okuyan paten becerileri ve bir şarap kadehiyle yaptığı göz kamaştırıcı derecede yaratıcı rutin etkileyiciydi; ancak şakalaşmaları ve 'Sweet Georgia Brown' şarkısını söyleyişi, seyirciyi şovun başka yerlerinde eksik olan bir şekilde gerçekten içine çekti. Benim asıl favorilerim ise Bret Pfister ve Katrina Lilwall oldu. Pfister, asılı bir çember üzerindeki olağanüstü ve son derece şiirsel maceralarıyla; Katrina ise iki ayrı performansı ile büyüledi - bir ateşbaz olarak ve daha da etkileyicisi, iki set zincirle yaptığı havada kıvrılma gösterisiyle. Bu gösterinin gecenin ilk yarısını kapatması ve seyirciden en büyük alkışı alması çok yerindeydi. Bu sanatçılar, hareket halindeyken salt teknik başarının çok ötesine geçen bir şiirsellik ve melankoli bulmuşlardı.

Belki izlediğim geceye özel sorunlar vardı (kesinlikle alışılmadık derecede geç başladı), ancak bireysel sanatçılar arasındaki tüm beceriye rağmen, en azından ilk yarıyı enerjisi düşük buldum ve genel olarak daha hakim bir düzenleme konseptine ihtiyaç vardı. Sergilenen muhteşem kostümlere bakmak bana, şu anda V&A'daki sergide çok güçlü ve dokunaklı bir şekilde anılan Alexander McQueen’in mirasını düşündürdü. Onun karanlık hayal gücüne saygı duruşu niteliğinde düzenlenen bir anlatının, hem şovun podyum düzenini yapılandırmada hem de tüm bu yetenekli sanatçıların sahip olduğu melankolik iç gözlem, trajedi ve ince işlenmiş mizahı harmanlamada daha iyi sonuç vereceğini düşünmeden edemedim. Black Cat, gece müziği ve düşüncelerinin gotik, melankolik ve manik yanlarını keşfetmesiyle tanınır: kendi düzenli estetikleri ile McQueen'in moda dünyasındaki resmileşmiş ancak yıkıcı vizyonu arasındaki bir sentez, bize McQueen'in kendisi hakkında St James Studio'daki oyundan çok daha fazlasını anlatabilir; podyum modası ile sirk, burlesk ve kabare dünyaları arasındaki önemli benzerlikleri ve sinerjiyi ortaya çıkarabilirdi.

The Black Cat Cabaret - Nocturne, 11 Eylül 2015 tarihine kadar London Wonderground'da devam ediyor.