ІНТЕРВ’Ю: Джон Дю Пре про мюзикл «Спамалот» від Монті Пайтон

Джон Дю През та Ерік Айдл Знайомтеся з композитором «Спамалоту» Джоном Дю Презом в інтерв'ю, яке звучить приблизно так… Він вивчав китайську в Оксфорді, був ад'юнктом Королівського музичного коледжу, виступав на Top of the Pops і писав саундтреки до фільмів «Черепашки-ніндзя». Але Джон Дю През найбільш відомий і улюблений завдяки створенню кумедних пісень, які перетворили Spamalot, музичну комедію за мотивами «Монті Пайтон і Священний Грааль», на світовий мегахіт. Джуд Райлі поспілкувалася з Джоном про роботу з «Пайтонами», тролінг Ендрю Ллойда Веббера та про те, що таке насправді «спамахор»… Ви змінили своє ім'я з Тревора Джонса, бо на той час уже був композитор із таким ім'ям. Як ви обрали варіант Джон Дю През? Багато митців вирішують змінити імена, бо це дає відчуття свободи. Я маю класичну музичну освіту, і одним із моїх улюблених композиторів був француз XVI століття Жоскен Депре. Я подумав, що це ім'я чудово виглядатиме в титрах; воно дуже естетичне. Приблизно тоді ж я почав грати в Modern Romance, і там мене називали Джоном. От я і подумав: «Нехай буде Джон Дю През». Проте, коли ми з родиною переїхали до США на рік, там сказали, що ці два прізвища асоціюються з людьми, які грабують банки та викрадають автівки. Але навіть діти вирішили, що хочуть змінити прізвище, тож ми всі це зробили. Думаю, це гарне ім'я. Ким ви хотіли стати, коли виростете?

Коли мені було вісім чи дев’ять, я спершу думав стати ветеринаром. Але скоро з'ясував, що для цього потрібна хімія, а щодо викладача хімії — це була ненависть з першого погляду. Проте, як не дивно, оскільки це була державна школа (зараз такого вже не знайдеш), у нас був повноцінний симфонічний оркестр. Мене запитали, на чому я хочу грати, і я сказав: «На горні». Вони відповіли: «Горна немає, але ось щось у сумці. Візьми додому, подивишся, як воно тобі». Тож я забрав це додому — це була валторна, у розібраному стані. Батько її зібрав, і я навчився грати. Потім освоїв трубу, щоб грати джаз.

Якби ви могли зараз поговорити зі своїм 16-річним «я», що б ви йому сказали?

Не йди на стипендію в Оксфорд. Одразу йди в музику. Я вивчав китайську, отримав ступінь зі сходознавства, але проводив по 48 годин на тиждень на репетиціях з оркестрами та камерними ансамблями і став першою валторною Гонконзького філармонічного оркестру. В університеті я читав класичні тексти в оригіналі, і мені здається, що згодом «Пайтони» сприймали мене серйозно лише тому, що у мене був диплом Оксбриджу.

Окрім написання музики, ви чудовий трубач та валторніст. Чи граєте ви й досі регулярно?

Зараз я багато працюю з комп'ютерами. Я грав на всіх інструментах у фільмі «Буття Браяна за Монті Пайтоном», і нині граю у власній домашній студії, але ніколи не виступаю публічно.

Що таке Спамахор?

О, ну, цей інструмент звучить на початку «Спамалоту». Я жартома зібрав його з мідної трубки, на кінець якої начепив тваринний ріг. Мене завжди цікавила середньовічна музика, і у спамахора такий дикий звук, ніби для виходу на битву. Але звук був занадто химерним — навіть для Террі Гілліама...!

На початку 80-х ви були учасником успішного сальса-гурту Modern Romance і гастролювали світом. Чи є думки про возз'єднання для концерту? Жодних, але я ні про що не шкодую. Для мене це була розвага. Я досі дружу з Девідом Джеймсом (одним із засновників, який також писав музику до фільмів, зокрема до «Шрека»). Хто ваші професійні кумири? 1: The Beatles, 2: Джон Вільямс (автор музики до «Зоряних війн», «Супермена», «Гаррі Поттера»), 3: Елтон Дін (джазовий музикант). У мене була хороша класична база, а також досвід гри в джаз, блюз і соул гуртах, але саме The Beatles показали мені, як можна використовувати класику в таких треках, як Eleanor Rigby та Yesterday. Ви з Еріком Айдлом дружите вже багато років. Як почалася ваша співпраця і якою була ваша перша реакція на ідею «Спамалоту»?

Першою думкою було, що це чудова назва. Ми почали співпрацювати, коли він запросив мене подивитися на нього в ролі Ко-Ко в опері «Мікадо». Щовечора він переписував текст пісні про «спісочок», щоб зробити її актуальною, і подумав: якщо він робить стільки роботи для когось іншого, то чому б нам не спробувати зробити щось схоже для себе. Тоді я писав речі, які ніхто не видавав і за які не платили, тож ми придумали ідею виконувати музику «Монті Пайтона». Раніше цього ніхто не робив. Ми зібрали всі хіти й виступили в Музеї Гетті в Лос-Анджелесі. Це спрацювало настільки круто, що ми поїхали з цим шоу в тур 30 містами Америки. Публіка була в захваті! Щодо «Спамалоту», ми написали його за три тижні, записали за три тижні, а потім знадобилося три роки, щоб запустити постановку. Тож тим часом ми провели ще одне турне 30 містами. Коли справа нарешті зрушила з мертвої точки, організатори лотереї Camelot заявили: «Ви не можете назвати це Spamalot!». Отакої!

Чи є у «Спамалоті» сцена, яка змушує вас сміятися щоразу, коли ви її бачите?

Є дві. «The Song That Goes Like This» — це пародія на всі ці пафосні номери з бродвейських мюзиклів, зокрема на ту велику пісню про кохання у «Привиді опери», де наприкінці падає люстра. У «Спамалоті» на кульмінації пісні люстра вибухає, і мені це смішно щоразу. А моя улюблена сцена — коли Артур співає «I’m All Alone», а Патсі весь час стоїть поруч із ним, і нарешті з'являється Володарка Озера і каже, що він не один, вона була з ним увесь час.

У «Спамалоті» при згадці імені Ендрю Ллойда Веббера актори затискають вуха і кричать від болю. Ви зустрічалися з лордом Веббером? Ви ладнаєте? Він розуміє цей жарт?

Я ніколи не зустрічався з цією великою людиною, тому не знаю, що він про це думає, але, як кажуть, наслідування — це найщиріша форма лестищів…

Чи легко до вас приходять музичні ідеї, чи доводиться змушувати себе сідати і писати?

Усім авторам потрібна дисципліна, тож я заходжу в студію, зачиняю двері й входжу в «потік». Люблю завершувати справи швидко, але помічаю, що найкращі ідеї часто з’являються у дуже дивні моменти. Часто в потягах. Або я лягаю спати, а коли прокидаюся — ось вона, готова ідея.

Озираючись на вашу довгу та видатну кар'єру, якою роботою ви пишаєтеся найбільше?

Ну, таких три чи чотири. «Спамалот», звісно, також я дуже люблю фільм «Рибка на ім'я Ванда». Я зробив ремікс саундтреку до перших «Черепашок-ніндзя», який випускаю на вінілі, і мені дуже сподобалося писати музику до другого сезону дитячого шоу BBC «Clangers», яке озвучував Майкл Пейлін. Ми з Майклом робили це для наших онуків.

Що ви ще хотіли б втілити у життя?

Продовжувати рух. Я почуваюся дуже бадьорим і маю купу ідей. Я знову живу у своєму рідному місті Бат і побудував там студію. Ніколи не був таким заклопотаним. Зараз відбувається багато цікавого — але я не можу про це говорити… поки що!

ГРАФІК ТУРУ «СПАМАЛОТ» ПО ВЕЛИКІЙ БРИТАНІЇ