РЕЦЕНЗІЯ: «Вечеря з друзями» (Dinner With Friends), Театр Лори Пелс ✭✭

«Вечеря з друзями» (Dinner With Friends) Театр Лори Пелс (Laura Pels Theatre)

9 квітня 2014

2 зірки

Глядачі часто недооцінюють свій вплив на те, чи отримає їхній сусід по залу задоволення від вистави. Окрилена очікуваннями публіка здатна підняти постановку вище за реальний рівень п’єси чи гри акторів; і навпаки, роздратована, байдужа зала може звести нанівець усі зусилля трупи. Непохитна відмова сміятися або співпереживати героям буває нищівною, тоді як некритичний, нестримний захват може «передушити» іскру навіть у найтоншій грі чи геніальній драматургії.

Сьогодні середній вік глядачів на відновленій виставі за п'єсою Дональда Маргуліса «Вечеря з друзями» (лауреата Пулітцерівської премії), що доживає свої останні тижні в Театрі Лори Пелс, становив десь приблизно 87 років. Це була говірка публіка, яку легко вразити і яка мала колективну звичку повторювати фрази діалогів. Гучно.

Схоже, вони також роками не вмикали телевізор, бо їхнє щире здивування від зображення двох абсолютно різних шлюбів на межі розпаду свідчило про повне незнання «перчених» суперечок між подружжям, комічних шпильок, незручних затяжних пауз та стиснутих губ від обурення — усіх тих звичних атрибутів сімейного життя, які ми бачили в серіалах кшталту «Швидка допомога», «Брати і сестри», «Божевільні» чи «Гра престолів».

Як результат, гра акторів здавалася кращою, ніж вона є насправді, просто тому, що зала сприймала все як щось захопливе та несподіване.

Безперечно, текст Маргуліса гострий, місцями проникливий і розумний, проте навряд чи сьогодні він отримав би Пулітцера. Це не рівень останніх переможців на кшталт «Серпень: Графство Осейдж» чи «Майже нормальні». Насправді, здебільшого п'єса здається очевидною, банальною та надто поверхневою.

У центрі сюжету — дві пари друзів: Гейб і Карен свого часу познайомили Бет із Томом. Під час вечері, на якій Том відсутній, Бет зривається і зізнається, що чоловік її покинув. Гейб і Карен співчувають, але Карен схильна підтримувати Бет, вірячи її розповіді про зраду Тома. Проте згодом Том, дізнавшись, що Бет усе розказала, навідується до друзів, щоб викласти свою версію подій. Але на той час стосунки між четвіркою вже непоправно змінилися, і решта вистави показує розплутування правди на тлі краху обох родин.

«Ефективно» — мабуть, найкраще слово для опису тутешньої акторської гри та режисури. Режисером виступила Пем Маккіннон, яка сезон чи два тому поставила блискучу виставу «Хто боїться Вірджинії Вульф?». Можливо, через сам матеріал, її підхід тут не такий деталізований і ретельно продуманий, як у п'єсі Олбі.

Декорації Аллена Мойєра — функціональні, але ніби незавершені — відображають загальний підхід до постановки. Є цікаві деталі, але відчувається чимало пустоти. Він майстерно працює з вікнами та картинами, тому ніколи не виникає питань, де саме відбувається дія. Проте все це виглядає стерильним і далеким, власне, як і самі персонажі.

Можливо, це одна з тих п'єс, які «оживають» лише за участі геніальних акторів. Але тут, хоч каст і складається з професіоналів, їм не вистачає масштабу, а головне — емпатії. Відверто кажучи, неможливо співчувати жодному з цих роздратованих, клішованих, переповнених ненавистю та самовдоволенням представників людства.

Зрештою, навіть ненавидіти цих створінь не виходить.

Як пісочне тісто, вони розсипаються, не залишаючи по собі жодного суттєвого сліду.

Хетер Бернс, Марін Гінкл, Даррен Петті та Джеремі Шамос — саме цей квартет у центрі подій. Кожен з них ледь утримував увагу, але жодна з пар — чи то подружніх, чи то «найкращих друзів» — не виглядала переконливо. Не відчувалося, що подружжя провели разом значну частину життя, не було тієї спільності, що виникає в тривалих стосунках, попри те, хороші вони чи погані.

Текст теж не допомагає, повсякчас намагаючись витиснути гумор. Можливо, характери персонажів, їхні імпульси, бажання та таємниці розкидані десь по сторінках сценарію, але акторам явно важко їх відшукати та зібрати в єдине ціле.

У результаті складається враження, ніби ви переглянули марафон мильної опери для середнього класу на кабельному каналі. І лише захоплене «луна-відлуння» від пенсіонерів у залі нагадувало, що це — живий театр; ба більше, постановка п'єси-лауреата Пулітцерівської премії.