РЕЦЕНЗІЯ: «Привиди», Almeida Theatre у Trafalgar Studios ✭✭✭✭✭

Вілл Кін у ролі пастора Мандерса та Леслі Менвілл у ролі Гелен Алвінг у виставі «Привиди» (Ghosts). Театр Almeida / Trafalgar Studios, 12 жовтня 2013 року.

Якщо ви коли-небудь замислювалися над питанням «Що робить режисера хорошим?», то нинішня постановка п’єси Ібсена «Привиди» в театрі Almeida у постановці сера Річарда Ейра може підказати вам відповідь.

Багато хто матиме власну думку з цього приводу, але я вважаю, що обов’язкові якості цілком очевидні. По-перше, режисеру потрібна ідея. Вона може мати різні форми: акцент на певній темі, розкриття таланту актора з несподіваного боку, новий погляд на текст або демонстрація сучасної актуальності класичного твору. Але в основі кожної вдалої театральної вистави лежить сильна ідея. Ідея сера Річарда полягає в тому, що холодна лють — найстрашніша. З цього зерна проростає все інше: те, що бачиш, не обов'язково є істиною; факти стають фактами лише тоді, коли їх доведено; а самообман на релігійному чи моральному ґрунті — це найруйнівніша сила, яку тільки можна уявити. Холод пронизує всю постановку і, немов крижані діаманти, виблискує та безжально ріже протягом усього цього 90-хвилинного «горору» за текстом Ібсена.

Покоївка Регіна холодна до свого батька, а він — до неї. Пастор, прикидаючись сповненим любові та співчуття, холодний до всіх, а особливо до пані Алвінг. Сама пані Алвінг — це втілення холоду, і ключове питання п’єси — чому це так. Освальд найхолодніший до самого себе, але також і до оточуючих, окрім тих моментів, коли пристрасть спонукає його до дій.

П’єса називається «Привиди», але тут герої більше схожі на зомбі: вони живі, проте мертві всередині, або, точніше кажучи, крижані тіні того, ким вони могли б бути. Стислість та прямолінійність художніх рішень роблять цей спектакль надзвичайно потужним.

По-друге, хорошому режисеру потрібен акторський склад, здатний втілити ідею та працювати з ним в унісон. Тут сер Річард продемонстрував, які плоди може дати ідеально підібраний ансамбль.

Усі п’ятеро акторів демонструють блискучу гру.

Леслі Менвілл ще ніколи не була такою переконливою: її Гелен Алвінг — тендітна, зневірена, загнана у пастку — нагадує потік арктичної лави, що поглинає все навколо. Зовнішній фасад високої моральності зрештою руйнується, оголюючи зломленого, змученого голема всередині. Чи передала вона сифіліс своїй улюбленій дитині при народженні (можливо, після таємного зв’язку з пастором), чи він сам підхопив хворобу, «розгулявшись» на тих же полях, що і його батько? Краса цієї постаті в тому, що відповідь не має значення: у будь-якому разі причиною трагедії є холод, породжений браком чесності.

Джек Лоуден, який так вразив у ролі релігійного борця у «Вогняних колісницях» (Chariots of Fire), тут постає водночас крихким і відштовхуючим у ролі приреченого Освальда. Він надзвичайно детально передає жах життя, яке мати вибудувала для нього і проти якого він хоче повстати, водночас демонструючи реальні наслідки сифілісу. Він справді неперевершений.

Вілл Кін у ролі пастора спочатку здається дещо занадто манірним, але згодом стає зрозуміло, що це і є ключ до закритого серця його персонажа. Це створює чітку дистанцію у статусі та класі — просте і водночас геніальне рішення. Кін грає пастора огидно, і в цій огидності він прекрасний.

Браян МакКарді та Шарлін МакКенна в ролях батька та доньки (яка є покоївкою і, можливо, не зовсім донькою, а потенційною дружиною свого зведеного брата) перебувають у чудовій формі. Вони легко показують різницю між тим, як вони уявляють свою роль у домі Алвінгів, і тим, ким вони є насправді. Їхній холод походить з іншого джерела, ніж у Алвінгів та пастора — це холод бідності та відчаю, і обоє прагнуть його позбутися.

Особливо тонко підкреслено схожість Регіни з Гелен як зовні, так і в манерах. Чия вона дитина і від якого гріховного зв'язку?

Фінальні хвилини відчаю між Гелен та Освальдом, коли сліпота поглинає його, а Гелен змушена зіткнутися з наслідками всього, що вона вибудовувала роками, — це потужне, шокуюче та захоплююче видовище. Від цього неможливо відірвати погляд.

Це злагоджена команда чудових акторів, що працюють над втіленням єдиного режисерського бачення. Таке зустрінеш нечасто.

По-третє, хороший режисер має подбати про те, щоб дизайн та виконання вистави не відволікали від головної думки і не перевантажували її.

Лаконічні, але ефектні декорації Тіма Гетлі майстерно підібрані для цієї постановки: вони передають колишній шик будинку Алвінгів (який трохи втратив блиск) і позначені слідами часу. Використання скла для розділення двох зон дозволяє бачити, але не чути, або чути, проте не бачити, перетворюючи героїв на тіні чи примарні відображення.

Простір також позбавлений логіки, як і саме життя в родині Алвінгів: головні двері розташовані не там, де очікуєш. Спочатку це здається дивним, але насправді це блискуча знахідка, що тонко відображає божевілля в центрі всесвіту Гелен.

Пітер Мамфорд забезпечує виняткове освітлення — холодне, надзвичайно холодне. Навіть коли горить сиротинець, світло видається крижаним, а не вогненно-червоним.

Кожен аспект постановки працює на центральну ідею режисера.

Важко уявити кращу постановку «Привидів»: це справжня подія. А сер Річард Ейр, принаймні цього разу, проявив себе як режисер великого бачення та майстерності.