РЕЦЕНЗІЯ: Punkplay, Southwark Playhouse ✭✭✭✭

Punkplay (Панк-гра)

Southwark Playhouse

9 вересня 2016

4 зірки

Замовити квитки

Панк уже не той, що раніше. А точніше, у тому вигляді, в якому його подають у цій «страві» на американський манер, він переносить нас у ретро-ґетто приміської рутини «жахливих вісімдесятих». Дія відбувається десь ближче до Мену, ніж до Флориди, на східному узбережжі США. Ми проводимо півтори години в компанії двох жахливо неосвічених і доволі обмежених підлітків (довгов’язий Меттью Касл та агресивний Сем Перрі), чиї перепалки на підвищених тонах стають уривчастим фундаментом цього дещо хаотичного параду підліткових моментів. Є ще старший чоловік (Джек Сандерленд) та дівчина (Айша Кала), які з’являються в різних образах, час від часу пов’язуючи цих відірваних від світу юних звірят із «зоопарком», що завжди чекає на них за дверима їхньої нудної приміської «клітки» (сценографія Сесіль Тремольєр). Кожна сцена вібрує від палкої, хаотичної енергії незатребуваної молодості, що ідеально передана у впевненій та еклектичній постановці Тома Г’юза.

Грегорі С. Мосс — винахідливий драматург, який створив низку мізансцен, кожну з яких можна сприймати як кавер-версію окремого музичного треку на касеті, які друзі зазвичай записували один для одного у давно забутих 1980-х. Сцени — це, по суті, «рифи» на реальні записи, і справжні меломани (піднімаю руку! винен!) отримають величезне задоволення, відстежуючи їхнє походження та аналізуючи творіння автора так, ніби це продукт якогось «супермаркетного» Т. С. Еліота. У часи, коли плейлисти ще не можна було експортувати одним дотиком до екрана, такі артефакти створювалися кропітким витягуванням платівок і точним потраплянням голки у потрібну канавку, щоб крізь характерне шипіння та тріск почути бажану композицію. Після цього тонарм знову переставлявся вручну, касета зупинялася — і так до наступного треку. Неймовірна розвага! Цьому можна було присвятити цілі вихідні.

Це ж відчуття втомливих, марудних зусиль пронизує кожен момент переходу між сценами. З іншого боку, коли «трек» запущено, дія котиться з дивовижною легкістю — на роликах акторів (та інших колесах), що переносять їх з місця на місце у цьому світі в стилі пост-«Ксанаду».

Жоден поважний буржуазний інтер’єр тієї епохи не був би повним без гарних штор (американці назвали б їх «drapes»?), і тут їх удосталь. Вони велично домінують у центрі сцени, спадаючи від стелі до підлоги. Ми, глядачі, чекаємо, що ж з’явиться з-за них; і воно з’являється. Ми чекаємо того магічного моменту, коли вони розсунуться; і вони розсуваються. Це відкриття показує саме те, на що ми розраховуємо, і це прекрасно. Актори роблять саме те, чого вимагає будь-яка драма про панківський рух (або «Bewegung»), і роблять це надзвичайно видовищно. Ні, я не буду псувати вам задоволення, розкриваючи всі деталі. Це просто чудово. Усі дрібниці на своїх місцях, усе справжнє, автентичне (echt). Навіть програмки у стилі «самвидаву».

Я щойно знову вжив німецьке слово? Можливо, це тому, що в цьому ретельно продуманому та майстерно складеному аналізі минулого відчувається сильний тевтонський вплив. Відлуння панк-стилю 80-х у США показане тут, поміж іншим, як експресіоністський прийом. Поки ми проживаємо цей 40-річний ювілей західного «прориву» (Aufbruch) немитих дітлахів у прикрасах із шпильок, із жахливо пофарбованим волоссям та в лахмітті, що ніби збіглося після прання (блискавки обов’язкові), ми бачимо, як ціла мода виростає з анархо-ривайвалізму. Повернення ірокезів. Амфетаміновий драйв.

Чи шкодує хтось із читачів про своє панківське минуле? Чи хотів би хтось мати таке минуле, щоб про нього шкодувати? Я виріс у містечку, дуже схожому на те, що зображене тут. Єдиною визначною подією там був тиждень, коли мої друзі пішли на звичайний поп-концерт у місцевому спорткомплексі, а наступного дня повернулися до школи з новиною, що помітили одну групу, яка була «не дуже», і називалася вона The Jam. Через тиждень у нас уже був власний «панк-гурт»: The Royal Family (вони й досі гастролюють).

Решта, як то кажуть, — частина «Історії деградації західної цивілізації». Приємно, що Америка в цій грі не була лідером, а мусила наздоганяти британську моду (як це сталося і на Бродвеї, коли на нього напали ці дикі бешкетники — Ендрю Ллойд Веббер і Камерон Макінтош). Про цю естетичну революцію можна говорити нескінченно, але, як на мене, однією з головних рис панку було те, що він завжди точно знав, як і коли вчасно зупинитися.

PUNKPLAY ТРИВАЄ В SOUTHWARK PLAYHOUSE ДО 1 ЖОВТНЯ 2016 РОКУ