РЕЦЕНЗІЯ: Торі Скотт — Thirsty, фест «Волтс» (Vaults Festival) ✭✭✭✭✭

Торі Скотт Торі Скотт: 'Thirsty'

Фестиваль Vaults

14 березня 2018 року

5 зірок

Це шоу — суцільне задоволення.  Розпочавши з енергійного гімну 'I'm Feelin' Sexy And Free', розкішна американська діва Торі Скотт одразу дала зрозуміти, що розслаблятися не варто.  І вона не збавляла обертів!  Це був справжній полон її нестримної харизми, сили, неймовірного голосу та акторської гри, що перетиналися з дотепними та зухвалими коментарями справжньої мешканки Нью-Йорка: «Це шоу не зробить вас щасливими.  Воно вас не змінить.  І ви не підете з думкою, що світ став кращим. (Пауза)  Якраз навпаки».

Але перед жартами — о, їх було безліч! — ми поринули у другий потужний гімн 'Climb' під акомпанемент її блискучого тріо: Адам Вахтер (музичний керівник та піаніно), Джеймі Вілкінс (бас) та Ліза Мартін (барабани).  Вахтер і вона — давні друзі з Нью-Йорка, настільки близькі, що вона жартома представила його як «вільного та універсального»: Скотт чудово знає свою аудиторію, і гей-спільнота є її великою та щиро улюбленою частиною.  У манері Бетт Мідлер часів St Mark's Baths, вона грає як для цієї публіки, так і для поціновувачів джин-тоніку з Гемпстеда чи Голланд-парку, які також обожнюють її та приходять у чималій кількості, щоб віддати належне таланту.

І чому б ні? Коли ще можна так легко забути про реальність (а це одна з її головних цілей), як не в компанії цієї чарівно-фатальної антигероїні, що сипле пікантними анекдотами, які повністю змінюють контекст її репертуару?  Наприклад, гостра історія про пасажира в метро, який вирішив продемонструвати їй свою «чоловічу гідність», дивним чином і надзвичайно влучно переходить у пісню 'Zing, Went The Strings Of My Heart'.  Вона — жінка з потужною енергетикою, великим голосом і неабиякою сміливістю, яка може легко подвоїти темп після цього номера, щоб виконати ще й 'The Trolley Song', поки Вахтер майстерно видобуває з інструмента справжні оркестрові ефекти.

Дещиця реальності з'явилася разом із влучно обраними плітками з шоу-бізнесу, відсилаючи до її минулого в культурній глушині Арлінгтона, Техас, де першим шоу, яке вона відкрила для себе, було 'Евіта'.  Результат: 'What's New, Buenos Aires?', виконана у запальному латинському стилі оновленим гуртом.  Після історії про попперси ми перейшли до попурі з 'I'm Flying' та 'Wake Me Up When It's Over'.  Це підвело нас до більш серйозних роздумів про нинішній стан справ у США, змішаних із життєрадісним фанком Жанель Моне 'Tightrope', що прозвучала тут значно душевніше, ніж ми звикли.  Досвід Скотт дозволяє їй знаходити в цих піснях такі відтінки, про які молодші виконавці навіть не здогадуються (хіба що вони — Джуді Ґарленд).

Далі ми вирушили до інших музичних світів із композицією Queen та Бові 'Under Pressure'.  Почути, що зробив із цією піснею неймовірний голос Торі Скотт — справжнє диво: щоразу, коли здається, що ти вже знаєш її можливості, вона знову чимось вражає.  А як вона це виконує!  Цей номер був поданий у стилі Ліндсі Логан — із несамовитим лазінням по залу та крізь проходи під супровід зауваження: «Згідно з Google, це американська версія нашої системи охорони здоров'я».

Наступна зупинка: мадоннівська 'And I Feel Like I Just Got Home', виконана з такою вагомістю, яку важко уявити навіть у виконанні такої співачки.  Це було приголомшливо.  Але найкраще було попереду.  Крізь анекдот про жахливих баптистів-лицемірів з Південного Техасу ми почули 'Take Me To Church' Гозьє.  Спершу простий, чистий голос, що поступово переходить у потужну атаку.  Потім, через теплі спогади про підліткові вечірки, ми отримали кокетливу 'And Then He Kissed Me' та 'Do What You Want With My Body'. Невдалі досвід із алкоголем привів нас — а як інакше — до 'Chain of Fools' у міксі з 'I've Had A S**t Day'.  Ще більше спогадів про горілку та історії з Тіндера катапультували нас у дивовижно чесне та вивірене французьке виконання 'La vie en rose'.  Сублімація!

Майстерний перехід — вона справжній професіонал у цьому — привів до щирої та зворушливої інтерпретації 'Wrecking Ball', яку Скотт зуміла поєднати з легендарною 'The Man That Got Away'.  Цей останній номер буквально зупинив шоу: вона виконала його з такою відданістю оригінальному фразуванню Ґарленд, але водночас із власними вокальними прикрасами та тембрами, що нагадували то Доріс Дей, то Дайну Шор, роблячи пісню повністю своєю.  Вахтер був бездоганним у супроводі.  Стало очевидно, що вона не просто королева сучасного поп-репертуару, а й гідна наступниця великих інтерпретаторів «Великого американського пісенника».  Яке диво.

Виходом із цього емоційного напруження став справжній музичний дебош із номером 'I'm Miss Beehive 1963' з мюзиклу 'Hedwig and the Angry Inch', що завершився оваціями стоячи під час виконання 'What's Going On' у кращих традиціях Техасу.  Звісно, не обійшлося без бісу: ми почули ніжну та прекрасну 'Do You Wanna Dance?' у стилі «Карен Карпентер зустрічає Діану Росс».  О так, міс Скотт.  Ми хочемо танцювати.  Повертайтеся швидше!

ДІЗНАТИСЯ БІЛЬШЕ ПРО ТОРІ СКОТТ