समीक्षा: टोरी स्कॉट - तृषार, Vaults फेस्टिवल ✭✭✭✭✭

तोरी स्कॉट तोरी स्कॉट : 'थर्स्टी'

वॉल्ट्स फ़ेस्टिवल

14 मार्च 2018

5 स्टार्स

यह शो सरासर आनंद था.  शुरुआत एक हाई-एनर्जी पावर एंथम, 'I'm Feelin' Sexy And Free' से हुई, और अमेरिकी दिवा तोरी स्कॉट—एक सशक्त, भरपूर मौजूदगी वाली परफ़ॉर्मर—ने ठीक वैसे ही आगाज़ किया जैसा उनका इरादा था.  और फिर वह रुकी ही नहीं!  करिश्मा, ताक़त, आवाज़ की खूबसूरती और अभिव्यक्ति का उनका बेधड़क, लगातार प्रदर्शन—और बीच-बीच में उनकी चतुर, बेबाक न्यूयॉर्कर टिप्पणियाँ—किसी को भी संभलने नहीं देतीं: 'यह वो शो नहीं है जो आपको खुश करने वाला है.  यह आपको बदल नहीं देगा.  यह आपको यह सोचते हुए नहीं छोड़ेगा कि दुनिया एक बेहतर जगह है. (ठहराव)  बल्कि बिल्कुल उलटा'.

लेकिन मज़ाकों तक पहुँचने से पहले—ओह, कितने सारे मज़ाक!—हमें उनके पावर एंथम नंबर 2, 'Climb' में भी साथ देना पड़ा, जिसमें उनकी उम्दा ट्रायो ने धुन में और स्विंग भर दिया: एमडी एडम वाख्टर (पियानो), जैमी विल्किन्स (बेस) और लिसा मार्टिन (ड्रम्स).  वाख्टर और तोरी पुराने NYC दोस्त हैं, और इतनी घनिष्ठता है कि वह उन्हें हँसते हुए 'single, vers-bottom' कहकर भी परिचय करा देती हैं: स्कॉट अपनी फॉलोइंग्स से पूरी तरह वाक़िफ़ हैं, और उनका गे दर्शक-वर्ग बड़ा और बेहद प्यारा है.  सेंट मार्क्स बाथ्स वाले दिनों की बेट्टे मिडलर की तरह, वह उस गैलरी के लिए भी उतना ही खेलती हैं जितना हैम्पस्टेड और हॉलैंड पार्क से आए जिन-एंड-टॉनिक वाले दर्शकों के लिए—जो भी उन्हें उतना ही प्यार करते हैं और बाकायदा, शालीन तादाद में हाज़िर होकर उनका दीदार करते हैं.

और क्यों न करें—जब आप ऐसी प्यारी-सी वैंपिश एंटी-हीरोइन की संगत में हक़ीक़त को (उनके साफ़-साफ़ बताए लक्ष्यों में से एक) कुछ देर के लिए भूल सकते हों, जो अपने रेपर्टॉयर का बड़ा हिस्सा संदर्भ से अलग कर देने वाले, धूल-धक्कड़ वाले क़िस्से करछी से परोसती जाए?  इसी तरह, सबवे में एक यात्री द्वारा आत्म-संतुष्टि के लिए उनके सामने खुद को उजागर करने की चुटीली कहानी, अजीब-सी सटीकता के साथ 'Zing, Went The Strings Of My Heart' में बदल जाती है.  वह बड़ी कद-काठी की हैं, बड़ी आवाज़ की मालकिन हैं, और ग़ज़ब की बेबाकी रखती हैं—और उस नंबर के बाद वह बड़े आराम से टेम्पो डबल करके 'The Trolley Song' भी समेट लेती हैं, जिसमें वाख्टर अपने उँगलियों के कमाल वाले वाद्य पर चमकदार, ऑर्केस्ट्रल इफ़ेक्ट्स भर देते हैं.

कुछ समझदारी से चुनी हुई शोबिज़ गॉसिप कहानियों के साथ एक तरह की अर्द्ध-हक़ीक़त भी बीच में आ जाती है—वह अपनी जड़ों की ओर लौटती हैं और हमें टेक्सस के प्रांतीय आर्लिंग्टन की सांस्कृतिक सूनी गहराइयों में उन 'gay dads' के बारे में बताती हैं जिन्होंने उन्हें अपनापन दिया, जहाँ उन्होंने पहली बार जो शो खोजा था वह 'Evita' था.  और फिर: 'What's New, Buenos Aires?', जिसे तगड़ी-सी, जंप करती लैटिन ट्रीटमेंट के साथ उकसाए हुए बैंड ने पेश किया.  इसके बाद, एक 'poppers' वाला क़िस्सा हमें 'I'm Flying' और 'Wake Me Up When It's Over' के मेडली तक ले जाता है.  यहीं से अमेरिका की मौजूदा स्थिति पर कुछ ज्यादा गंभीर विचार भी आते हैं, जिन्हें जनेल मोने की 'Tightrope' के खुशमिज़ाज फ़ंक के साथ मिला दिया जाता है—और यहाँ इसमें वह सोल भी है जिसकी हमें शायद आदत नहीं.  स्कॉट अब कुछ साल बड़ी हैं, और इन गानों में ऐसे प्रतिध्वनि-सुर ढूँढ लेती हैं जिन्हें युवा गायकों को पता ही नहीं होता कि वे मौजूद हैं (जब तक, ज़ाहिर है, वे जूडी गारलैंड न हों).

फिर हम एक और संगीत-भूमि में पहुँचते हैं: क्वीन और बोवी का 'Under Pressure'.  तोरी स्कॉट की असाधारण आवाज़ इस गीत के साथ जो करती है, उसे सुनना ही एक चमत्कार है: हर बार जब लगता है कि अब आप उन्हें समझ गए, वह आपको किसी नई जगह ले जाती हैं.  और परफ़ॉर्म कैसे करती हैं!  यह नंबर 'लिंडसे लोहान' स्टाइल में किया गया—ऑडिटोरियम में उन्मत्त अंदाज़ में चढ़ते-उतरते, गलियारे में ऊपर-नीचे दौड़ते हुए—और अंत में यह टिप्पणी: 'गूगल के मुताबिक, यही NHS का अमेरिकी वर्ज़न है'.

अगला पड़ाव: मैडोना का 'And I Feel Like I Just Got Home', जिसे ऐसी गंभीरता के साथ दिया गया कि इस तरह की गायिका के हाथों में भी आप जितना सोचें, उससे कहीं ज़्यादा.  यह हैरान कर देने वाला था.  और इससे भी बेहतर आगे था.  दक्षिणी टेक्सस के डरावने बैपटिस्ट पाखंडियों पर एक किस्से के ज़रिए हम होज़ियर के 'Take Me To Church' तक पहुँचते हैं.  एक सरल, शुद्ध आवाज़—जो धीरे-धीरे और पीतल-सी चमकीली, दमदार अटैक में बदलती है.  फिर किशोरावस्था की शराबखोरी की गर्म यादों के बीच हमें चंचल 'And Then He Kissed Me' और 'Do What You Want With My Body' मिलता है: बुरी पीने की यादें, जो—और क्या—'Chain of Fools' के साथ हमें बाँध देती हैं, और इसे 'I've Had A S**t Day' के साथ मैश-अप कर दिया जाता है.  और भी वोदका-यादें कुछ टिंडर किस्सों तक ले जाती हैं, जो हमें 'La vie en rose' की चौंकाने वाली तरह से ईमानदार और सटीक फ़्रेंच प्रस्तुति में उछाल देती हैं.  अलौकिक!

एक चतुर ट्रांज़िशन—ऐसी चीज़ों की उस्ताद से—हमें 'Wrecking Ball' की दिल से निकली, छू लेने वाली व्याख्या तक ले जाता है, जिसे स्कॉट किसी तरह 'The Man That Got Away' में भी सहजता से पिरो देती हैं.  यह आख़िरी नंबर तो सचमुच शो रोक देता है: उन्होंने इसे गारलैंड की फ्रेज़िंग के प्रति इतनी सावधानी भरी निष्ठा के साथ किया, और फिर भी वोकल सजावट और टोनल रंगत—कुछ डोरिस डे से, कुछ डाइना शोर से—ऐसी जोड़ी कि यह पूरी तरह उनका अपना बन गया.  संगत में वाख्टर अपने सबसे परफ़ेक्ट रूप में थे.  और हमें बिल्कुल साफ़ दिखा कि वह सिर्फ़ आधुनिक पॉप रेपर्टॉयर की रानी नहीं, बल्कि अमेरिकन सॉन्गबुक के महान व्याख्याकारों की परंपरा में मज़बूती से खड़ी हैं.  क्या कमाल है.

इस भावनात्मक दर्द से बाहर उठान आया 'Hedwig and the Angry Inch' के 'I'm Miss Beehive 1963' में एक मदहोश धावा बोलती हुई परफ़ॉर्मेंस के रूप में, जो 'What's Going On' के लिए खड़े होकर दी गई तालियों पर जाकर खत्म हुई—पूरे टेक्सस के तेवरों के साथ.  स्वाभाविक है, एक एंकोर तो बनता ही था, तो हमें मिला मीठा और खूबसूरत 'Do You Wanna Dance?'—जिसमें करेन कारपेंटर और डायना रॉस की मुलाकात जैसा, फ़रिश्ताना दिल था.  ओह, हाँ, मिस स्कॉट.  हम वाक़ई चाहते हैं.  जल्द ही और, प्लीज़!

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