مقابلة: دانا بي رو، ملحن مسرحية The Fix

دانا (يسار) مع جون ديمبسي. الصورة: Marvin Joseph/Washingtonpost.com

منذ اللحظة الأولى تُسقط عني رَو روحُه الودودة ودفؤه وحماسه؛ ويمنح حديثه ثروة من المعرفة، ثم يفصح في النهاية بما يكفي لتوضيح همساتٍ كانت تدور في الكواليس.

يبدأ رو بالعودة إلى حكمةٍ نقلها إليه كاميرون ماكينتوش؛ ففي المسرح الموسيقي، الكلمات هي التي تخبرنا بما نفكّر، والموسيقى هي التي تخبرنا بما نشعر. وتكتسب هذه الفكرة أهمية خاصة لدى رو الذي يصف الموسيقى بأنها لغته الأولى، نتيجة معاناته من تلعثمٍ شديد في طفولته: «كنت أواجه صعوبة كبيرة، خصوصاً في المواقف العامة. ساء الأمر إلى حد أن معلمة الصف الرابع قررت أن تقديم تقرير الكتاب في الصف مؤلمٌ جداً لي، وللأطفال الآخرين أيضاً. كانت قد رأتني أؤلّف أشياء على البيانو بينما يلعب بقية الأطفال، فقالت: لماذا لا تؤلف موسيقى لتقرير كتابك في المرة المقبلة؟ سأظل ممتناً إلى الأبد للسيدة مارتن على بصيرتها، لأنني بدأت أؤلف موسيقى وكنت متحمساً جداً لمشاركتها مع الصف لدرجة أنني تخلصت فعلاً من التلعثم. وبدأت أكتب موسيقى للكتب، وللحظات الدرامية الموجودة، وأحوّل مشاهد أو قصصاً إلى موسيقى».

وإلى جانب السيدة مارتن، يُرجع رو نجاحاته إلى العلاقات التي كوّنها والصداقات التي بناها ورعاها: «لم يبدأ الأمر هنا في المدينة، بل بدأ في مسقط رأسي كولومبوس، أوهايو. حرصت على أن أكون جزءاً من المشهد المسرحي، حتى لو كان ذلك يعني الظهور في العرض. قدّمت عروضاً لعدة سنوات. وأنا أيضاً مدير موسيقي، وقد ساعدت وعزفت في الحفرة الموسيقية (الأوركسترا) فقط لأضمن أنني دائماً موجود ومتصل بالمجال». وعندما شرع رو لاحقاً بالعمل على مشروعٍ خاص به، كان لديه مخزون كبير من المواهب يمكنه أن يختار منه أشخاصاً لتسجيل العروض التجريبية (الديمو) مثلاً، وأصدقاء يستطيع أن يطلب منهم إخراج مشهد أو مناقشة فكرة معه. «العلاقات ليست شيئاً يُستغنى عنه، إنها تدوم. إذا كنت تصنع عملاً جيداً ولديك دعمٌ جيد داخل تلك العلاقات، فأنت على المسار الصحيح».

تعاون رو مع كاتب الكلمات جون ديمبسي في عدد من المسرحيات الموسيقية، منها Zombie Prom (1995)، وThe Fix (1997)، وThe Witches of Eastwick (2000)، وقد بدآ قبل أسابيع قليلة فقط بكتابة عرض جديد. لكنهما يعملان أيضاً بشكل مستقل. يعترف رو: «لا شيء يشبه تماماً اجتماع جون وأنا، بسبب التاريخ الطويل الذي يجمعنا. نكتب معاً بشكل جيد وبسرعة؛ لا يوجد حشوٌ ننقّب خلاله. كل شيء حقيقي جداً. لكننا لا نعيش في جيب بعضنا البعض». يتشارك رو وديمبسي الحساسية نفسها، فكلاهما يستمتع بخوض مناطق جديدة واستكشاف ما هو خارق للطبيعة وأن يكون «خارجاً قليلاً عن المألوف»، لكن رو يشعر أيضاً بالامتنان للتعاون مع مايكل أمان، وأوسكار إي. مور، وماريبيث غراهام، إذ يستخرج كلٌ منهم منه شيئاً مختلفاً كمؤلف موسيقي. «هؤلاء الكتّاب اللامعون للكلمات يأتونني بعنوانٍ أو بفكرة لأغنية، نقرر النبرة، ومن هناك يبدأ كل شيء بالانكشاف».

من المثير دائماً لقاء فنانين من مجالات مختلفة وبمستويات خبرة متباينة، سواء كانوا في طور اختراق الصناعة أو ثابتين في قمة أدائهم، وصراحة رو وعمليته تبعث على الانتعاش. منذ أوائل التسعينيات، كان رو محظوظاً بما يكفي ليكسب رزقه من الكتابة وحدها، لكنه يصف تجربته في المسرح، بما فيها من صعود وهبوط، بأنها نوع من الخيمياء. «لم أتوقف يوماً لأعتبره مخاطرة. أنا من عائلة عادية جداً، ودائماً كنت مدفوعاً بالإصرار والمثابرة. كنت أجد دائماً طريقة للوفاء بالتزاماتي المالية وجعل الأمر يحدث. لن تخطئ أبداً عندما تفعل شيئاً من أجل شخص آخر. جعل شخص آخر يبدو جيداً غالباً ما يجلب لك بعض الحظ. ما زلت لا أتقاضى راتباً أسبوعياً، لكنك تتعلم كيف تتعامل مع ذلك دون أن تُصاب بالذعر».

وفي هذه اللحظة المناسبة يكشف رو عن أحدث قطعة من «الحظ» لديه، مُخبِراً إياي أن The Fix سيُنتَج في ويست إند لندن العام المقبل. «الأمر مضحك جداً، كنت للتو أنظر إلى بريد إلكتروني وأنا في طريقي إلى هنا للقاءك، ونحن متحمسون حقاً». وقد أخرج سام مينديز The Fix في ظهوره المهني الأول في لندن في مسرح دونمار ويرهاوس، وبطولة فيليب كواست، وجون بارومان، وكاثرين إيفانز. «أتقنوه تماماً! كان حلماً تحقق، واحدة من تلك الأشياء الخرافية». ومع ذلك، أُعيد إحياء The Fix مؤخراً في مسرح يونيون. سافر رو عبر الأطلسي لرؤية الإنتاج، واصفاً إياه بالمثير. «مشاهدته بشكل بسيط جداً في اليونيون كان مُجزياً بالقدر نفسه. أحب شجاعة تقديم عرض كهذا. كان لدى الجميع زيّ واحد، باستثناء البطل الذي كان لديه زيّان. كان الديكور في حدّه الأدنى، لكنه نجح ببساطة». لا يسعني إلا أن أوافق؛ نجاح عرضٍ في مساحة بلاك بوكس بسيطة يقول الكثير عن الجودة الجوهرية للعمل – الموسيقى، والنص، والشخصيات على الورق. في أيام العرض الأولى، شعر رو أن The Fix كان متقدماً قليلاً على عصره. «أتذكر أن الإعلام وبّخني لأنه مبالغ فيه وغير واقعي سياسياً. إنه يبدو كأنه نزهة في عالم ديزني مقارنة بالعالم الذي نعيش فيه اليوم». هل من المرجح أن يواجه Fix ذي الدوافع السياسية مقاومة أقل في لندن مما في أميركا؟ يعتقد رو أن اللندنيين أكثر انفتاحاً على موضوعاتٍ شائكة في المسرح، مقترحاً أننا ربما أميل إلى النظر إلى الاضطراب السياسي بوصفه مادةً للترفيه. ويشرح أن أميركا قد تُلام أحياناً على أخذ المسرح على محملٍ شخصي أكثر من اللازم، باعتقاد أن عمل الكاتب يعكس الطريقة التي يريد بها العالم أن يكون، كنبوءة ملتوية تحقق ذاتها، بدلاً من رؤيته على حقيقته – كتّاب يروون قصة مثيرة ويقدمون ملاحظات عن أناسٍ جيدين أو سيئين أو مثيرين للاهتمام. «أنا أطلق تعميمات واسعة هنا، لكن اختلاف الذهنية بين بريطانيا وأميركا مثير جداً». ويبرز هذا الاختلاف مع نجاح Kinky Boots وشعبيته على برودواي بعد فوزه بتوني عام 2013، إذ انتزع جائزة أفضل مسرحية موسيقية من Matilda، منافسه الأكثر تعقيداً وقتامة. لا خطأ في مسرحية موسيقية ممتعة للجميع مثل Kinky Boots، لكن رو يوضح أن هذا الفن قادر على أكثر من ذلك: «يُستقبل Matilda في نيويورك بشكل شخصي أكثر من اللازم، كأنها تحمل رسالة خطيرة جداً. لكنها رولد دال، وتجسيدٌ مثالي لروح دال أيضاً. ليست “انظروا إليّ! انظروا إليّ!” إنها تروي قصة، وكل عناصرها تعمل معاً لتحقيق ذلك». أشعر أن رو قام بخطوة موفقة بإعادة تقديم The Fix في لندن. ما زالت الأيام الأولى لتجسيد The Fix المقبل، لكن رو يقول إن الفريق يتشكل، ويبدأ بحماس في استحضار الأفكار والتجريب. وفي النهاية يأملون في عرضٍ ممتد في ويست إند مع احتمال القيام بجولة لاحقاً. ترقبوا المزيد من التحديثات أولاً بأول مع تبلور الخطط وتقدمها.