ІНТЕРВ’Ю: Дана П. Роу, композитор мюзиклу «The Fix»

Дана (ліворуч) із Джоном Демпсі. Фото: Марвін Джозеф/Washingtonpost.com

З перших хвилин розмови мене підкуповує відкритість, теплота та ентузіазм Роу. Він володіє неймовірним багажем знань і, зрештою, виявляється достатньо відвертим, щоб внести ясність у численні чутки.

Роу починає з мудрості, яку колись переказав йому Камерон Макінтош: у мюзиклі слова кажуть нам, що думати, а музика — що відчувати. Для самого Роу це має особливе значення. Через сильне заїкання у дитинстві музика стала його першою мовою: «У мене було багато труднощів, особливо на людях. Дійшло до того, що в четвертому класі вчителька вирішила: і для мене, і для інших дітей буде занадто болісно, якщо я презентуватиму свою доповідь перед класом. Вона бачила, як я щось імпровізував на піаніно, поки інші гралися, і запропонувала: "А чому б тобі наступного разу не написати музику замість доповіді?". Я завжди буду вдячний місіс Мартін за її проникливість. Я почав створювати музику і так захопився можливістю поділитися нею, що справді подолав заїкання. Так почали з'являтися мої перші твори за мотивами книжок, драматичних моментів чи історій».

Окрім місіс Мартін, Роу завдячує успіхом знайомствам та дружбі, яку він плекав роками: «Усе почалося не тут, у великому місті, а в моєму рідному Колумбусі, штат Огайо. Я намагався бути частиною театрального середовища, навіть якщо це означало просто вихід на сцену. Я виступав багато років. Також я працював музичним керівником, асистентом і грав в оркестровій ямі лише для того, щоб залишатися в центрі подій». Завдяки цьому, коли Роу починав власні проєкти, він мав величезний вибір талантів для запису демо чи друзів, до яких міг звернутися по пораду або допомогу в постановці сцени. «Стосунки — це не те, що можна викинути, це назавжди. Якщо ви робите хорошу справу і маєте надійну підтримку, ви на правильному шляху».

Роу тривалий час працює з ліриком Джоном Демпсі. Разом вони створили такі мюзикли, як Zombie Prom (1995), The Fix (1997) та The Witches of Eastwick (2000), а лише кілька тижнів тому розпочали роботу над новим шоу. Проте вони працюють і самостійно. Роу зізнається: «Ніщо не зрівняється з нашою співпрацею з Джоном, бо нас об'єднує довга спільна історія. Ми пишемо злагоджено та швидко, без зайвих зволікань. Усе дуже по-справжньому, хоча ми й не проводимо кожну хвилину разом». У них схожі смаки: обом подобається досліджувати незвідані території, надприродне та бути «трохи не від світу цього». Також Роу цінує співпрацю з Майклом Аманом, Оскаром Е. Муром та Мерібет Грем, кожен з яких відкриває в ньому щось нове як у композиторі. «Ці блискучі лірики приносять мені назву або ідею пісні, ми визначаємося з тональністю, і далі все розгортається саме собою».

Завжди цікаво зустрічати митців на різних етапах кар'єри — чи то новачків, чи то тих, хто міцно тримається на вершині. Чесність і практичність Роу дуже імпонують. З початку 90-х йому вдається заробляти на життя виключно творчістю, хоча свій шлях у театрі з усіма його злетами та падіннями він називає «алхімією». «Я ніколи не сприймав це як ризик. Я зі звичайної родини, але завжди був наполегливим. Я просто знаходив способи виконувати фінансові зобов'язання і йти до мети. Допомагаючи іншим, ніколи не програєш. Коли ти допомагаєш іншому виглядати краще, тобі часто посміхається вдача. Я досі не отримую щотижневої зарплати, але вчуся справлятися з цим і не панікувати».

Саме в цей момент Роу розкриває свою останню «удачу»: наступного року мюзикл The Fix ставитимуть у лондонському Вест-Енді. «Це так дивно, я якраз переглядав імейл дорогою на нашу зустріч, і ми неймовірно вражені». Сем Мендес режисирував прем'єру The Fix у Лондоні в Donmar Warehouse за участю Філіпа Кваста, Джона Барроумена та Кетрін Еванс. «Вони влучили в яблучко! Це було справжнє здійснення мрії, наче казка». Нещодавно мюзикл переосмислили в Union Theatre. Роу спеціально прилітав до Лондона, щоб побачити цю постановку, і був у захваті. «Версія в Union з мінімумом декорацій вразила не менше. Мені подобається сміливість таких постановок. У кожного був лише один костюм, і лише у головного героя — два. Декорацій майже не було, але все працювало». Погоджуюся: успіх у форматі «black-box» свідчить про справжню якість твору — музики, лібрето та персонажів. На початку Роу здавалося, що The Fix випередив свій час. «Пам'ятаю, як критики сварили нас за перебільшення та політичну нереалістичність. Але порівняно з сьогоднішнім світом те шоу виглядає як прогулянка Діснейлендом». Чи зустріне політична драма Fix менший опір у Лондоні, ніж в Америці? Роу припускає, що лондонська публіка більш відкрита до складних тем, і ми схильні сприймати політичні заворушення як частину видовища. В Америці ж, пояснює він, театр часто сприймають занадто особисто, вважаючи, що робота автора — це його бачення ідеального світу, а не просто розповідь про цікавих людей, хороших чи поганих. «Це узагальнення, але різниця в менталітетах Британії та Америки дуже цікава». Це особливо помітно на прикладі успіху Kinky Boots на Тоні 2013, де цей мюзикл обійшов темнішу та складнішу Matilda. У розважальних шоу на кшталт Kinky Boots немає нічого поганого, але Роу вважає, що жанр здатний на більше: «У Нью-Йорку Matilda сприйняли занадто гостро, ніби вона несе небезпечне послання. Але ж це Роальд Дал, і до того ж ідеальне втілення його стилю. Це не шоу з серії "подивіться на мене", це історія, де кожен елемент працює на результат». Здається, Роу зробив правильний крок, повернувши The Fix до Лондона. Нове втілення шоу лише на початковій стадії, але команда вже збирається і фонтанує ідеями. У планах — тривалий прокат у Вест-Енді та можливий тур. Стежте за оновленнями!»}