ראיון: דנה פ. רו, מלחין המופע "The Fix"

דנה (משמאל) עם ג'ון דמפסי. קרדיט: מרווין ג'וזף/Washingtonpost.com

מההתחלה אני מתמרן על ידי האישיות הידידותית, החום וההתלהבות של רואו; רואו מעניק עושר של ידע ובסופו של דבר חושף מספיק כדי להביא בהירות לשמועות.

רואו מתחיל בכך שהוא מתייחס לחוכמה שקמרון מאקינטוש העניק לו; בתוך תיאטרון מוזיקלי, אלה המילים שאומרות לנו מה לחשוב והמוזיקה שאומרת לנו מה להרגיש. זה נושא חשיבות מיוחדת לרואו שבגלל שהוא גימגם קשות כילד, מתאר את המוזיקה כשפתו הראשונה: "היו לי הרבה בעיות, במיוחד במצבים ציבוריים. זה נהיה כל כך גרוע שהמורה שלי בכיתה ד' החליט שברצועה שלי ובשרי זה היה כואב מדי בשבילי ולשאר הילדים לעשות את דוח הספר שלי בכיתה. היא ראתה אותי ממציא דברים בפסנתר בזמן שהילדים האחרים שיחקו ואמרה, למה שלא תמציא מוזיקה לדוח הספר שלך בפעם הבאה? אני אהיה לעד אסיר תודה לגברת מרטין על התובנה שלה, כי התחלתי להמציא מוזיקה והתלהבתי מאוד לשתף אותה עם הכיתה עד שהתגברתי ממש על הגמגום. התחלתי לכתוב מוזיקה לספרים, לרגעים דרמטיים קיימים, להוזיק סצנות או סיפורים."

יחד עם גברת מרטין, רואו קרדיטים את הצלחותיו ליחסים שהוא יצר ולחברויות שהוא בנה וטיפח: "זה לא התחיל כאן בעיר, זה התחיל בעיר הולדתי קולומבוס אוהיו. דאגתי להיות מעורב בסצנת התיאטרון, גם אם זה אומר להיות במופע. הופעתי במשך מספר שנים. אני גם מנהל מוזיקלי ועזרתי וניגנתי בפיט פשוט כדי להבטיח שתמיד אהיה שם ומחובר." כשהוא ואז עבד על משהו משלו, היה לו מאגר גדול של כישרון ממנו יכול היה לבחור אנשים להקליט דמואים לדוגמה, וחברים שאותם יכול היה לגשת להנחות סצנה או לדון ברעיון. "יחסים הם לא חד-פעמיים, הם לנצח. אם אתה עושה עבודה טובה ויש לך תמיכה טובה באותם יחסים, אז אתה בכיוון הנכון."

רואו שיתף פעולה עם הפזמונאי ג'ון דמפסי על מספר מחזות מוזיקליים, כולל זומבי פרום (1995), התיקון (1997) והמכשפות מאיסטוויק (2000) והם התחילו לכתוב מופע חדש רק לפני מספר שבועות. אבל הם גם עובדים באופן עצמאי. רואו מודה, "אין דבר כמו כשאני וג'ון מתאספים כי היסטוריה ענקית משותפת בינינו. אנו כותבים היטב ובמהירות ביחד; אין פלוף לחפור דרכו. הכל מאוד אמיתי. אנחנו לא חיים בכיסים אחד של השני למרות זאת." רואו ודמפסי משתפים את אותם התחושות, שניהם נהנים להגיע לטריטוריות חדשות, לחקור את העל-טבעי ולהיות "קצת יוצאים החוצה," אבל רואו גם מרגיש מבורך לשתף פעולה עם מייקל אמן, אוסקר אי. מור ומריבת' גרהאם שמושכים כל אחד משהו אישי ממנו כמלחין. "הפזמונאים הבריליאנטים הללו מביאים לי כותרת או רעיון לשיר, אנו מחליטים על הטון וזה מתפרק משם."

תמיד מרתק לפגוש אמנים מתחומים שונים ברמות שונות של ניסיון, או פורצים לתעשייה או מחזיקים חזק בצמרת שלהם, והכנות והמעשיות של רואו מרעננות. מאז תחילת שנות התשעים, רואו היה בר מזל מספיק כדי להתפרנס רק מכתיבה, אבל הוא מתאר את ניסיונו בתיאטרון, עם העליות והירידות, כהכימיה. "מעולם לא עצרתי לשקול שזה סיכון. אני מגיע ממשפחה מאוד רגילה ותמיד הייתי פשוט מונע ומתמיד. תמיד הייתי מוצא דרך לעמוד באחריותי הפיננסית ולהגשים זאת. אתה אף פעם לא יכול לטעות בעשות משהו למען מישהו אחר. לגרום למישהו אחר להיראות טוב לעיתים קרובות מזמין לך קצת מזל. אני עדיין לא מקבל שכר שבועי אבל אתה לומד איך לנווט את זה ולא להתייאש."

ברגע המתאים הזה רואו חושף את חתיכת ה'מזל' האחרונה שלו, ומודיעה לי שהתיקון הולך להיות מופק בווסט אנד של לונדון בשנה הבאה. "זה כל כך מצחיק, רק הסתכלתי על אימייל כשנכנסתי לכאן לפגוש אותך ואנחנו באמת מתרגשים." סאם מנדס ביים את התיקון בהופעת הבכורה המקצועית שלו בלונדון במחסן דונמר, בכיכוב פיליפ קוואסט, ג'ון בארומאן וקתרין אוונס. "הם 'ניילד' את זה! זה היה חלום שהתגשם, אחד מאותם הדברים כמו באגדה." עם זאת, התיקון היה לאחרונה מחודש בתיאטרון יוניון. רואו עשה טיול מעבר לים לראות את ההפקה, מתאר אותה כמלהיבה. "לראות את זה ברגליים בתיאטרון יוניון היה שווה זה באופן שווה. אני אוהב את האומץ של לעשות מופע כזה. לכל אחד היה תלבושת אחת, מלבד הראש שהיה להם שתיים. הייתה תפאורה מינימלית, אבל זה פשוט עבד." לא יכולתי להסכים יותר; הצלחה של מופע במקום פשוט של קופסה שחורה משקפת הרבה על האיכות הבסיסית של היצירה - הפרטיטורה, הספר והדמויות על הדף. בימים הראשונים של המופע, רואו הרגיש שהתיקון היה קצת לפני הזמנים. "אני זוכר שקיבלתי דברי תוכחה מהתקשורת על כך שהיה מוגזם ולא מציאותי פוליטית. זה כמו מסיבה בעולם של דיסני בהשוואה לעולם בו אנו חיים היום." האם הפוליטיקה המונעת התיקון צפויה לפגוש פחות התנגדות בלונדון מאשר באמריקה? רואו חושד שבלונדון יש יותר פתיחות לנושאים מאתגרים בתיאטרון, מציע שכנראה אנו נוטים יותר לראות אי שקט פוליטי כבידור. אמריקה, הוא מסביר, יכולה להיות אשמה בלקחת את התיאטרון באופן אישי מדי, מאמינה שהעבודה של כותב משקפת את הדרך בה הם רוצים שהעולם יהיה, כמו נבואה תפילה מעוותת, במקום לראות זאת כמו שזה - כותבים מספרים סיפור מעניין ועורכים תצפיות על אנשים טובים, רעים או מעניינים. "אני עושה הכללות רחבות כאן אבל גישות המנוגדות בין בריטניה לאמריקה הן מאוד מעניינות." המנטליות המנוגדת הזו מודגשת על ידי ההצלחה של טוני 2013 והפופולריות של נעליים קינקי בברודווי, שזכתה בפרס המוזיקלי הטוב ביותר ממטילדה, המתחרה המורכב והכהה יותר שלה. אין שום דבר רע במחזמר אוניברסלי כמו נעליים קינקי, אבל כז'אנר, מסביר רואו, למחזות מוזיקליים יש יותר יכולת: "מטילדה מתקבלת יותר מדי באופן אישי בניו יורק, כאילו היא נושאת מסר מסוכן מדי. אבל זה רואלד דאל, ותכנון מושלם של דאל גם כן. זה לא 'תראו אותי! תראו אותי!' זה מספר סיפור וכל חלק בו עובד יחד כדי לעשות בדיוק את זה." רואו, אני מרגיש, עשה מהלך טוב ביצירת התיקון מחדש בלונדון. זה ימים מוקדמים לעוצמה הבאה של התיקון, אבל רואו אומר לי שהצוות מתאסף ומתחיל להמציא ולחקור רעיונות בהתלהבות. הם בסופו של דבר מקווים לריצה מקיפה בווסט אנד עם סיבוב עתידי אפשרי. עקוב אחרי המרחב הזה לעדכונים הכי חדשים ככל שהתכניות מתפתחות ומתקדמות.