مراجعة: مسرحية "قطة على سطح ساخن" في مسرح أبولو ✭✭✭

جاك أوكونيل بدور بريك. الصورة: يوهان بيرسون قطة على سطح من صفيح ساخن.

مسرح أبولو

26 يوليو 2017

3 نجوم

احجز الآن

يمسك هذا الإنتاج بقوة بعنوانه الذي يمكن وصفه بحق بأنه «عرض بنصفين». لقد حدّث المخرج بنديكت أندروز السينوغرافيا وطريقة تقديمه لدراما تينيسي ويليامز الكلاسيكية عن تفكك عائلة من الجنوب الأميركي وانهيار زواج بريك وماغي. وقد وصف ويليامز المسرحية بأنها «خلاصة حياتي كلها»، ويغلي النص بالشغف والعنف. بريك، المدمن على الكحول، عاجز عن التصالح مع مشاعره المثلية تجاه صديقه الراحل سكيبر، فيما تظل ماغي—التي ما زالت تحبه بجنون—تتألم لإثبات قيمتها عبر الحمل وتأمين الإرث. وبعد النجاح الكبير الذي حققه الفريق قبل عامين بمسرحية «عربة اسمها الرغبة» في يونغ فيك، يأملون في ضربة نجاح مماثلة. يقترب العرض كثيراً من ذلك… لكنه لا يصل تماماً.

سيينا ميلر (ماغي) وجاك أوكونيل (بريك). الصورة: يوهان بيرسون

التحديث ينجح فعلاً على نحو لا بأس به؛ فديكور الجدران الذهبي وقطع الأثاث القليلة لكنها فخمة، مع الأزياء والإكسسوارات، توحي بعالم على طريقة «برج ترامب»، كما يفسّر بسهولة وشوم جاك أوكونيل—وهي شائعة لدى كثير من الرجال في سنّه اليوم. يستخدم الممثلون أيضاً الهواتف المحمولة وأجهزة الآيبود؛ ويبدو الأمر ناجحاً على نحو مفاجئ، لكنه يثير أسئلة أخرى—أليس بإمكان ماغي وبريك تلبية رغباتهما عبر تطبيقات المواعدة؟ هناك دش على الخشبة، ويمضي أوكونيل معظم الفصل الأول يستحم ويعرج حول الديكور ملفوفاً بمنشفة فقط (فبريك قد كسر كاحله). قد يكتب أكاديميو دراسات النوع الاجتماعي مستقبلاً عن «تشييء» جسده بوصفه تحولاً في النظرة الأنثوية، لكن هنا—ولأن ذلك غير مُسوَّغ تماماً درامياً—يبدو الأمر مُشتتاً فحسب. يجيد أوكونيل التجهّم والانطواء، ويؤدي انفصاله عن محيطه بإتقان، لكن لمّاعته الحقيقية لا تظهر إلا عندما يرتدي بيجامته أخيراً. أما ماغي فهي تحدٍّ هائل لأي ممثلة؛ فالفصل الأول في جوهره مونولوغ تفسيري طويل، خصوصاً في الأربعين دقيقة الأولى. يتطلب ذلك تمثيلاً عميقاً جداً، لكن للأسف تؤدي سيينا ميلر الشخصية على وتيرة واحدة، ولا تعثر حقاً على عمق يأس ماغي ومناوراتها. كما تسرع في إلقاء الجمل وكأنها لا تزال في اختبار حفظ، وتتذبذب لكنتها الجنوبية بعض الشيء؛ وفي الواقع كان سيستفيد عدد من أعضاء الطاقم لو أن التحديث شمل نقل مكان الأحداث أيضاً.

كولم ميني بدور «بيغ دادي». الصورة: يوهان بيرسون لكن إن بدا الفصل الأول قليلاً وكأنه مسلسل «هوليوأكس» يحاول تقليد عمق الجنوب الأميركي، فإن المكافآت تصل في النصف الثاني—وخاصة عبر أداء كولم ميني الممتاز بدور «بيغ دادي»، وهو دور ضخم يمنحه ميني رجولة يائسة رائعة، حين يواجه حقيقة أن تشخيصه بـ«تشنج القولون» كان كذبة وأنه مصاب بسرطان المعدة. هنا يجد أوكونيل أخيراً من «يمثل أمامه»، ويأتي الديالوج الطويل بين بريك وبيغ دادي—مواجهة كبرى حول الذكورة، والتباهي بالرجولة، ورهاب المثلية، والاشمئزاز، وإنكار الذات—مؤدى ببراعة فيما تنفجر الألعاب النارية احتفالاً بعيد ميلاد بيغ دادي الخامس والستين. (تصميم إضاءة ممتاز لجون كلارك). بل إن الجميع يرفعون مستواهم لمجاراة ميني؛ وتبدو هايلي سكوايرز وبرايان غليسون فاعلين بشكل خاص بدوري «المنجبين» المتلاعبين ماي وغوبر، فيما تقدم ليزا بالفي «بيغ ماما» متقنة—مضحكة وفي الوقت نفسه هشّة.

في النصف الثاني يُنتشل العمل بأكمله من حافة الهاوية، وتصل أخيراً «الطَّقّة»—(الطَّقّة التي يبحث عنها بريك حتى يجدها ويشعر أن الأمور صارت على ما يرام)—إلى الجمهور. لو أمكن حل مشكلات النصف الأول، لكانت هذه من أفضل إنتاجات ويست إند. لكن على حالها الآن، تُنقَذ من فكي الكارثة بفضل «بيغ دادي» الجبار.

تذاكر «قطة على سطح من صفيح ساخن»

صور الإنتاج