리뷰: 뜨거운 양철지붕 위의 고양이, 아폴로 극장 ✭✭✭

잭 오코널이 브릭 역. 사진: 요한 페르손 뜨거운 양철 지붕 위의 고양이.

아폴로 극장

2017년 7월 26일

별점 3개

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이번 프로덕션은 제목 그대로 ‘전반과 후반이 확연히 갈리는 공연(A Show of Two Halves)’을 단단히 움켜쥡니다. 연출가 베네딕트 앤드루스는 미국 남부의 한 가족이 붕괴해 가는 과정, 그리고 브릭과 매기 부부의 결혼이 파괴되는 이야기를 다룬 테네시 윌리엄스의 고전 드라마를 현대적으로 업데이트해 무대화했습니다. 윌리엄스는 이 작품을 “내 삶 전체의 종합”이라고 불렀고, 대본은 열정과 폭력으로 끓어오릅니다. 알코올 의존에 빠진 브릭은 죽은 친구 스키퍼를 향한 자신의 동성애적 감정을 받아들이지 못하고, 여전히 그를 절박하게 사랑하는 매기는 임신을 통해 자신의 가치를 증명하고 상속을 확실히 하고자 안간힘을 씁니다. 몇 해 전 영 빅에서 욕망이라는 이름의 전차로 큰 성공을 거뒀던 팀인 만큼, 이번에도 그에 버금가는 히트를 기대하는 분위기입니다. 거의 거기까지는 갑니다.

시에나 밀러(매기)와 잭 오코널(브릭). 사진: 요한 페르손

시대적 업데이트는 의외로 꽤 잘 작동합니다. 금빛으로 장식된 벽과 성기지만 호화로운 가구·패션·소품은 트럼프 타워를 연상시키는 세계를 제시하고, 오늘날 그 또래 남성들에게 흔한 잭 오코널의 문신도 무리 없이 설득됩니다. 배우들은 휴대폰과 아이팟도 사용합니다. 놀라울 정도로 자연스럽지만, 또 다른 의문도 남깁니다. 매기와 브릭이라면 온라인 데이팅 앱을 통해 육체적 욕망을 충족할 수도 있지 않을까요? 무대에는 샤워 부스가 있고, 오코널은 1막 대부분을 샤워하거나 수건만 두른 채 절뚝거리며 세트를 돌아다니는 데 씁니다(브릭은 발목을 다쳤습니다). 미래의 젠더 연구자들이 그의 몸을 향한 페티시화가 여성적 시선의 변화를 보여준다고 논할지도 모르지만, 여기서는 텍스트 차원에서 충분히 정당화되지 않아 그저 산만할 뿐입니다. 오코널은 음울한 분위기를 훌륭히 살려내고, 주변으로부터의 단절도 정확히 연기합니다. 다만 진짜 매력은 마침내 파자마를 입는 순간에야 드러납니다. 매기는 어떤 배우에게도 엄청난 도전입니다. 1막은 특히 첫 40분가량이 거의 설명을 위한 독백에 가깝기 때문입니다. 깊이 있는 연기가 필요하지만, 안타깝게도 시에나 밀러는 단조로운 톤으로만 밀어붙이며 매기의 절망과 조종의 깊이를 끝내 찾아내지 못합니다. 대사도 마치 아직도 암기 테스트를 하는 듯 서둘러 내뱉고, 남부 억양도 다소 흔들립니다. 사실 몇몇 배우들에게는, 업데이트가 이루어진 김에 배경 자체를 옮겼다면 더 도움이 됐을 법합니다.

콜름 미니가 빅 대디 역. 사진: 요한 페르손 하지만 1막이 마치 ‘딥 사우스 버전 홀리오크스’처럼 느껴졌다면, 보상은 2막에서 찾아옵니다. 핵심은 빅 대디를 연기한 훌륭한 콜름 미니입니다. 미니는 이 거대한 역할에 절박한 마초성을 탁월하게 불어넣습니다. 자신이 ‘과민성 대장’ 진단을 받았다는 말이 거짓이며 실제로는 위암이라는 진실과 마주하는 순간, 그 연기는 더욱 날카로워집니다. 여기서 오코널은 마침내 제대로 맞붙어 연기할 상대를 얻고, 브릭과 빅 대디의 긴 2인 장면—남성성, 마초 문화, 동성애 혐오, 혐오감, 자기부정에 대한 거대한 대결—은 빅 대디의 65번째 생일을 축하하는 불꽃놀이가 터지는 가운데 압도적으로 펼쳐집니다. (존 클라크의 조명 디자인도 훌륭합니다.) 사실 모두가 미니의 수준에 맞추며 연기력을 끌어올립니다. 헤일리 스콰이어스와 브라이언 글리슨은 교묘한 ‘번식자’ 메이와 구퍼를 특히 효과적으로 그려내고, 리사 팰프리는 유쾌하면서도 동시에 취약한 빅 마마를 훌륭하게 완성합니다.

전체 프로덕션은 2막에서 간신히 벼랑 끝에서 물러서고, 브릭이 끝내 찾아 헤매는 ‘클릭’(그가 그것을 얻고 나서야 비로소 ‘옳다’고 느끼는 그 클릭)이 관객에게도 마침내 찾아옵니다. 1막의 문제들만 정리된다면, 웨스트엔드에서 손꼽힐 만한 작품이 될 수도 있겠습니다. 지금의 형태로는, 막대한 존재감의 빅 대디가 재난의 입에서 작품을 구해낸 셈입니다.

뜨거운 양철 지붕 위의 고양이 티켓

프로덕션 사진