RESEÑA: La gata sobre el tejado de zinc, Teatro Apollo ✭✭✭

Jack O'Connell como Brick. Foto: Johan Persson La gata sobre el tejado de zinc.

Teatro Apollo

26 de julio de 2017

3 estrellas

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Esta producción hace honor de pleno al tópico de “un espectáculo de dos mitades”. El director Benedict Andrews ha actualizado la puesta en escena y el enfoque del clásico drama de Tennessee Williams sobre el derrumbe de una familia sureña y la destrucción del matrimonio de Brick y Maggie. Williams describió la obra como “una síntesis de toda mi vida”, y el texto hierve a fuego lento con pasión y violencia. Brick, alcohólico, es incapaz de reconciliar sus sentimientos homosexuales hacia su amigo fallecido Skipper; Maggie, todavía desesperadamente enamorada de él, se muere por demostrar su valía quedándose embarazada y asegurando su herencia. Tras el enorme éxito de Un tranvía llamado Deseo en el Young Vic hace un par de años, el equipo aspira a un triunfo de la misma magnitud. Casi lo consigue.

Sienna Miller (Maggie) y Jack O'Connell (Brick). Foto: Johan Persson

La actualización, en realidad, funciona bastante bien: la decoración dorada de las paredes y el mobiliario escaso pero lujoso —junto con la moda y los objetos— sugieren un universo tipo Trump Tower, y explican sin esfuerzo los tatuajes de Jack O’Connell, que hoy llevan muchos hombres de su edad. El reparto también utiliza móviles e iPods; sorprendentemente encaja, aunque plantea otras cuestiones: ¿seguro que Maggie y Brick no podrían satisfacer sus necesidades carnales mediante apps de citas? Hay una ducha en el escenario, y ahí O’Connell pasa buena parte del primer acto duchándose, cojeando por el decorado envuelto únicamente en una toalla. (Brick se ha roto el tobillo). Puede que futuros académicos de estudios de género escriban sobre la fetichización de su cuerpo como señal de un cambio en la mirada femenina, pero aquí, como no está plenamente justificado por el texto, resulta sencillamente una distracción. O’Connell sabe ensimismarse muy bien y clava la desconexión del entorno, pero no es hasta que por fin se pone el pijama cuando de verdad se vuelve carismático. Maggie es un reto enorme para cualquier actriz: el primer acto es, en gran medida, un monólogo expositivo, especialmente durante los primeros cuarenta minutos. Exige una interpretación de gran profundidad, pero por desgracia Sienna Miller lo aborda en un único registro y no termina de encontrar la hondura de la desesperación y la manipulación de Maggie. Además, dispara las frases como si siguiera siendo una prueba de memoria, y su acento sureño se tambalea; de hecho, a varios miembros del reparto les habría venido bien que la actualización reubicara la acción.

Colm Meaney como Big Daddy. Foto: Johan Persson Pero si el Acto Uno se siente un poco como si Hollyoaks se mudara al Sur Profundo, las recompensas llegan en la segunda mitad, sobre todo de la mano del excelente Colm Meaney como Big Daddy: un papel-oso al que Meaney aporta un machismo desesperado soberbio cuando se enfrenta a la verdad de que su diagnóstico de colon espástico es una mentira y lo que tiene es cáncer de estómago. Aquí O’Connell por fin tiene a alguien con quien medirse, y el largo dúo entre Brick y Big Daddy —una gran confrontación sobre masculinidad, machismo, homofobia, asco y negación de uno mismo— está interpretado de forma magnífica mientras estallan fuegos artificiales para celebrar el 65.º cumpleaños de Big Daddy. (Excelente diseño de iluminación de Jon Clarke). De hecho, todos suben el nivel para igualar a Meaney, con Hayley Squires y Brian Gleeson especialmente eficaces como los manipuladores “criadores”, Mae y Gooper, y Lisa Palfrey como una estupenda Big Mama, divertida y a la vez vulnerable.

En la segunda mitad, toda la producción se aleja del precipicio, y el “clic” (el clic que Brick busca hasta que lo encuentra y todo encaja) por fin llega para el público. Si se pudieran resolver los problemas de la primera parte, podría ser una de las mejores producciones del West End. Tal y como está, se salva de las fauces del desastre gracias a un Big Daddy imponente.

ENTRADAS PARA LA GATA SOBRE EL TEJADO DE ZINC

Fotos de producción