レビュー: 熱いトタン屋根の猫、アポロ・シアター ✭✭✭

ジャック・オコンネルがブリック役。写真：Johan Persson　『熱いトタン屋根の猫』

アポロ・シアター

2017年7月26日

星3つ

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本作はまさに「前半と後半で印象が変わる一本」という題名を、そのまま掴み取ったような舞台だ。演出のベネディクト・アンドリュースは、テネシー・ウィリアムズの古典を現代の感覚にアップデートし、アメリカ南部の名家が崩れていくさま、そしてブリックとマギーの結婚が壊れていく過程に新たなアプローチで迫る。ウィリアムズがこの戯曲を「私の人生すべての総合」と呼んだのも頷ける。台詞は情熱と暴力の熱で煮えたぎり、アルコール依存のブリックは、亡き親友スキッパーへの同性愛感情と向き合えず、なお彼を愛してやまないマギーは、妊娠して自分の価値を証明し、相続を確かなものにしようともがく。数年前にヤング・ヴィックで『欲望という名の電車』を大ヒットさせたチームだけに、同等の成功が期待されるが——あと一歩、というところだ。

シエナ・ミラー（マギー）とジャック・オコンネル（ブリック）。写真：Johan Persson

ただ、この現代化は意外なほどよく機能している。金色の壁面装飾に、必要最小限ながら贅沢な家具やファッション、小道具が並び、まるでトランプ・タワーのような世界観を匂わせる。おかげで、いまどきの同世代男性には珍しくないオコンネルのタトゥーも自然に馴染む。キャストは携帯電話やiPodも使い、それが驚くほど違和感がない一方で、別の疑問も生む——マギーとブリックなら、出会い系アプリで肉体的欲求を満たせてしまうのでは？　舞台上にはシャワーがあり、オコンネルは第1幕の大半をシャワーを浴びたり、タオル一枚で足を引きずりながら歩き回ったりして過ごす（ブリックは足首を骨折している設定だ）。将来のジェンダー研究者が、彼の身体のフェティッシュ化を「女性の視線」の変化として論じる日が来るかもしれないが、ここではテキスト上の必然性が十分でないため、率直に言って気が散る。オコンネルは陰鬱さを見事に漂わせ、周囲から心が離れている状態も完璧に演じるが、本当に魅力が立ち上がるのは、ようやくパジャマを着てからだ。マギー役はどの女優にとっても難関で、第1幕は（特に最初の40分）ほぼ状況説明の独白に近い。深い演技力が求められるが、残念ながらシエナ・ミラーは終始ワンノートで、マギーの絶望や操作性の奥行きに十分たどり着けない。台詞も、まだ暗記テストの最中であるかのように急ぎ足で、南部訛りもやや不安定だ。むしろ、上演地を移すような大胆な設定変更をしていれば、助けになった俳優も何人かいただろう。

コルム・ミーニイがビッグ・ダディ役。写真：Johan Persson　とはいえ、第1幕が『ホーリーオークス』がディープサウスを真似したように感じられるのに対し、報われるのは後半だ。中心にいるのは、ビッグ・ダディ役の素晴らしいコルム・ミーニイ。彼は、痙攣性大腸という診断が嘘で、実は胃がんだという真実に突き当たる男に、上質で必死のマッチョイズムを注ぎ込む。ここでようやくオコンネルには真正面からぶつかれる相手が現れ、ブリックとビッグ・ダディの長い二人芝居は、男らしさ、マチズモ、同性愛嫌悪、嫌悪感、自己否認をめぐる大激突として圧巻だ。ビッグ・ダディの65歳の誕生日を祝って花火が炸裂する中で、その対決が鮮やかに展開される。（照明デザイン：ジョン・クラークも秀逸。）実際、ミーニイに引き上げられるように全員のギアが上がる。操作的な“子だくさん夫婦”メイとグーパーを演じるヘイリー・スクワイアズとブライアン・グリーソンはとりわけ効果的で、リサ・パルフリーのビッグ・ママも、可笑しさと脆さを併せ持つ好演だ。

後半で作品全体は危機の淵から引き戻され、（ブリックが探し求め、掴んだときに「しっくりくる」とされる）あの「カチッ」という感覚が、観客にもついに訪れる。前半の問題点が整理できれば、ウエストエンド屈指の上演になり得ただろう。現状では、圧倒的なビッグ・ダディの力で、辛うじて破綻を免れている。

『熱いトタン屋根の猫』チケット

舞台写真