समीक्षा: कैट ऑन अ हॉट टिन रूफ, अपोलो थियेटर ✭✭✭

ब्रिक के रूप में जैक ओ'कॉनल। फ़ोटो: योहान पर्सन कैट ऑन अ हॉट टिन रूफ.

अपोलो थिएटर

26 जुलाई 2017

3 स्टार्स

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यह प्रोडक्शन सचमुच अपने शीर्षक—‘दो हिस्सों वाला शो’—को पूरी मजबूती से पकड़ता है। निर्देशक बेनेडिक्ट एंड्रयूज़ ने टेनेसी विलियम्स के उस क्लासिक ड्रामा की स्टेजिंग और अप्रोच को अपडेट किया है, जो एक दक्षिणी परिवार के बिखराव और ब्रिक व मैगी की शादी के टूटने की कहानी कहता है। विलियम्स ने इस नाटक को “मेरी पूरी ज़िंदगी का एक समाहार” कहा था, और इसका टेक्स्ट जुनून और हिंसा से उबलता रहता है। शराबी ब्रिक अपने दिवंगत दोस्त स्किपर के प्रति समलैंगिक भावनाओं को स्वीकार/समझ नहीं पाता; मैगी, जो अब भी उससे बेइंतहा प्यार करती है, गर्भवती होकर अपनी ‘क़ीमत’ साबित करने और उसकी विरासत पक्की करने को बेचैन है। कुछ साल पहले यंग विक में अ स्ट्रीटकार नेम्ड डिज़ायर के साथ जबरदस्त सफलता के बाद, टीम को इसी स्तर की हिट की उम्मीद है। वह लगभग वहाँ तक पहुँचती है।

सिएना मिलर (मैगी) और जैक ओ'कॉनल (ब्रिक)। फ़ोटो: योहान पर्सन

यह अपडेटिंग वास्तव में काफी अच्छी तरह काम करती है—दीवारों का सुनहरा डेकोर और कम लेकिन शाही-सा फर्नीचर, फैशन और ऑब्जेक्ट्स एक ट्रंप टॉवर वाली दुनिया का संकेत देते हैं, और जैक ओ'कॉनल के टैटूज़ को भी सहजता से ‘जस्टिफ़ाई’ कर देते हैं, क्योंकि आज उनकी उम्र के कई पुरुषों के पास टैटू होते हैं। कास्ट मोबाइल फ़ोन और iPod भी इस्तेमाल करती है; यह हैरतअंगेज़ रूप से ठीक बैठता है, लेकिन कुछ और सवाल भी उठाता है—क्या मैगी और ब्रिक ऑनलाइन डेटिंग ऐप्स के ज़रिए अपनी शारीरिक ज़रूरतें पूरी नहीं कर सकते? मंच पर एक शॉवर है, और यहाँ ओ'कॉनल पहले अंक का बड़ा हिस्सा नहाते हुए बिताते हैं—लंगड़ाते हुए, सिर्फ़ तौलिये में लिपटे सेट के इर्द-गिर्द घूमते हुए। (ब्रिक का टखना टूट गया है।) भविष्य के जेंडर-स्टडीज़ अकैडमिक्स शायद उनके शरीर की ‘फेटिशाइज़ेशन’ पर लिखें और इसे फीमेल गेज़ में बदलाव के तौर पर देखें, लेकिन यहाँ, चूँकि इसे टेक्स्ट की तरफ़ से पूरी तरह सही ठहराया नहीं गया, यह बस ध्यान भटकाता है। ओ'कॉनल की ब्रूडिंग बहुत असरदार है, और अपने आसपास से कटाव को वह बिल्कुल सटीक निभाते हैं—लेकिन सच में करिश्माई वे तब लगते हैं जब आखिरकार पजामा पहन लेते हैं। मैगी किसी भी अभिनेत्री के लिए बड़ा चैलेंज है; पहला अंक मूलतः काफी हद तक एक्सपोज़िशनल मोनोलॉग है, खासकर शुरुआती चालीस मिनट। इसमें गहराई वाली अभिनय क्षमता चाहिए, लेकिन दुर्भाग्य से सिएना मिलर इसे लगभग एक ही सुर में निभाती हैं और मैगी की निराशा व चालाकी की परतों तक नहीं पहुँच पातीं। वे अपने डायलॉग भी ऐसे जल्दी-जल्दी निकालती हैं मानो अभी भी ‘मेमरी टेस्ट’ चल रहा हो, और उनका सदर्न एक्सेंट भी थोड़ा डगमगाता है—वास्तव में कई कास्ट मेंबर्स को इस अपडेट के साथ लोकेशन बदल देने से फायदा होता।

बिग डैडी के रूप में कॉल्म मीनी। फ़ोटो: योहान पर्सन लेकिन अगर पहला अंक थोड़ा हॉलीओक्स के ‘डीप साउथ’ संस्करण जैसा लगता है, तो असली इनाम दूसरे हिस्से में मिलता है—खासतौर पर बिग डैडी के रूप में शानदार कॉल्म मीनी की वजह से। यह किरदार अपने आप में ‘भारी’ है, और मीनी इसे बेहतरीन, बेबस-सी मर्दानगी (मैचिज़्मो) के साथ निभाते हैं, जब उन्हें सच्चाई का सामना होता है कि ‘स्पास्टिक कोलन’ का उनका निदान झूठ है और उन्हें पेट का कैंसर है। यहाँ ओ'कॉनल को आखिरकार एक ऐसा साथी मिलता है जिसके सामने वे सचमुच ‘एक्ट’ कर सकें, और ब्रिक व बिग डैडी के बीच लंबा ड्यूओलॉग—मर्दानगी, मैचिज़्मो, होमोफोबिया, घृणा और आत्म-इनकार पर एक बड़ा टकराव—कमाल ढंग से सामने आता है, जब बिग डैडी के 65वें जन्मदिन के जश्न में आतिशबाज़ियाँ फूटती हैं। (जॉन क्लार्क की लाइटिंग डिज़ाइन भी उत्कृष्ट है।) सच तो यह है कि मीनी के स्तर तक पहुँचने के लिए बाकी सब भी अपना खेल उठा लेते हैं—हेले स्क्वायर्स और ब्रायन ग्लीसन खास तौर पर ‘ब्रीडर्स’ मॅए और गूपर के रूप में प्रभावी हैं, और लिसा पाल्फ्रे एक बढ़िया बिग मामा बनती हैं—मज़ेदार भी, और संवेदनशील भी।

दूसरे हिस्से में पूरी प्रोडक्शन मानो किनारे से वापस खिंच आती है, और वह ‘क्लिक’—(वही क्लिक जिसे ब्रिक तब तक ढूँढता रहता है जब तक उसे मिल नहीं जाती और सब ‘ठीक’ महसूस नहीं होने लगता)—आखिरकार दर्शकों के लिए भी आ जाती है। अगर पहले हिस्से की समस्याएँ सुलझाई जा सकें, तो यह वेस्ट एंड की बेहतरीन प्रस्तुतियों में से एक हो सकती है। फिलहाल, यह एक दमदार बिग डैडी के चलते ही आपदा के मुंह से बच निकलती है।

कैट ऑन अ हॉट टिन रूफ टिकट्स

प्रोडक्शन फ़ोटो