مراجعة: فوربيدن برودواي، مصنع الشوكولاتة مينير ✭✭✭

فوربيدن برودواي مصنع شوكولاتة منير 31 يوليو 2014 3 نجوم

عمرك عشر سنوات. تُترك طليقاً أمام بوفيه حلويات. هناك كل كمية الآيس كريم التي يمكنك تناولها؛ شوكولاتة بكل أشكالها: صلبة، وناعمة، ومعبأة في أكواب، وعلى هيئة حيوانات صغيرة، ورقائق؛ فواكه بألوان وأشكال وملامس ودرجات ألفة غريبة؛ كعكات، بعضها سادة، وبعضها يغرق في الشراب، وبعضها مزيّن بالكريمة أو بالكاسترد أو بهما معاً، وبعضها ساخن وبعضها شديد البرودة، وبعضها لاذع ومنعش؛ صلصات وشرابات كثيفة وسكّرية وأحياناً كريمية؛ فطائر وقطع وبسكويت ودونات وفلان وكيكات فاخرة؛ جيلي وترايفل وفطائر فاكهة وماكارون وإكلير—كان ويلي ونكا سيفتخر بهذه التشكيلة اللامتناهية والمتنوعة.

بعينين واسعتين وابتسامة لا تفارقك، تضحك أحياناً بفرح مفاجئ أمام لقمة مُغرية من المتعة، وتجعد أنفك أحياناً حين ترى حلوى لا تشتهيه حقاً—ثم يبدأ «أنت» ذو السنوات العشر بإغراق وجهه/وجهها. بلا توقف. وأخيراً يأتي الصمت الذي يسببه الإرهاق الخالص بعد أن تُشبع نفسك بالسكريات. يظل لديك ضباب من الرضا، وذكرى متعة حقيقية، لكنك لا تتذكر تحديداً ألذّ لقمة… وقد يبقى أيضاً إحساس خفيف بغثيان يتسلّل.

أليس كذلك؟

أظن أن الأمر نفسه ينطبق على عشّاق المسرح الغنائي الذين يحضرون عروض «فوربيدن برودواي»، ذلك الريڤيو الساخر الذي عُرض—بصيغة أو بأخرى—في نيويورك لنحو 30 عاماً، والذي يصلنا الآن في نسخة مُحدَّثة ومُكيَّفة لذائقة لندن على خشبة مصنع شوكولاتة منير.

وبالتأكيد، كانت هذه دائماً ردّة فعلي.

الفكرة لا تُقاوم: اجمع أربعة مطربين موهوبين وكاتباً ذكياً، ثم اسخر—بقسوة أو بحب (أو بكليهما)—من مسرحيات برودواي الغنائية، والديفات والنجوم، والكتّاب والملحنين، والمخرجين ومصممي الرقصات… بل، في الحقيقة، من كل ما يمتّ للميوزيكل بصلة.

وعندما تتآزر كل العناصر معاً، تكون النتيجة شهية وإدمانية. لكن، تماماً مثل بوفيه الحلويات، قد تكون هناك «زيادة» من الشيء الجيد؛ فيتحول الأمر إلى حلاوة ملساء/مُشبِعة لدرجة الإزعاج، وليس كل شيء متقناً أو مُحضَّراً كما ينبغي. لهذا السبب لا أستطيع الاستماع إلى ألبومات تسجيلات «فوربيدن برودواي» كاملة في جلسة واحدة؛ فالأمر يصبح أكثر مما يحتمل.

وهكذا هي النسخة الحية أيضاً. الانطباع العام الذي تخرج به هو أنك قضيت وقتاً ممتعاً جداً، لكن إن طُلب منك تحديد العناصر الأساسية التي صنعت ذلك الانطباع، يتدخل ذلك «الضباب الحلو» ويعطّل الإجابة.

بقيادة وإخراج جيرارد أليساندريني هنا—وهو الذي غالباً ما تكون له بصمة في تجسيدات «فوربيدن برودواي»—هناك قدر وافر من البريق واللمعان والكلمات اللماحة. لكن ليست كل الكتابة تُصيب النغمة المناسبة: السخرية من Charlie And The Chocolate Factory في «No Imagination» بدت أقرب إلى الابتذال منها إلى الإلهام، وكذلك كانت محاكاة Wicked وJersey Boys. أما Into The Words فبدا ببساطة لاذعاً على نحو غير لطيف.

في المقابل، كانت هناك لحظات مُلهِمة تسخر من Once وLion King وThe Book Of Mormon وMatilda وMiss Saigon وLes Miserables؛ والأخيرة مادة قديمة، لكنها ما تزال طازجة ومضحكة بفضل أداء حادّ ومفعم بالطاقة.

المؤدون هنا موهوبون جداً. جميعهم يغنون (بروعة وبقوة) ويرقصون—بسهولة. ومن سحر «فوربيدن برودواي» في السابق قدرة مؤديه على تقليد فنانين حقيقيين، أحياناً بدقة مذهلة لا تخطئ. ومن المتع الأساسية أيضاً أن ترى المؤدي نفسه يقلّد أكثر من مطرب بإتقان.

لكن هنا، في الغالب، هناك «انطباع» أكثر من «تقليد». وبصراحة، غالباً ما يعمل الانطباع بشكل أفضل—كان انطباع داميان هَمبلي عن ماندي باتينكين، مثلاً، باعثاً على البهجة. ومن جهة أخرى، تألقت صوفي-لويز دان في تقليد جولي أندروز. لكنها هي وآنا-جين كيسي كانتا أقل نجاحاً في تقليدات أخرى—لا لانسبرى، ولا مينيلي، ولا منزل؛ كانت هذه أقرب إلى الانطباعات منها إلى أي شيء آخر. ومع ذلك، كانت غالباً مضحكة، حتى لو أن «عظمة الضحك» لم تتلقَّ سوى ضربات جانبية.

أفضل ما قُدّم هنا كان في الثنائيات والثلاثيات والرباعيات—بن لويس وهَمبلي في النظرة اللاذعة إلى Book Of Mormon؛ كيسي ودان تتبارزان حول تنافس ريتا مورينو وتشيتا ريفيرا؛ الثلاثي الذي يهزأ من الافتتاحية في Guys and Dolls؛ أو الأربعة معاً وهم يمزقون مصداقية Once أو يشوون أسلوب Lion King.

بدت كيسي وهَمبلي الأكثر ارتياحاً مع أسلوب الريڤيو، ينتقلان من مشهد إلى آخر ومن أسلوب غنائي إلى آخر، وكان كلاهما مستعداً للمبالغة في خياراته التمثيلية خدمةً للنكات. ستظل صورة هَمبلي وهو يعبث بحلمة صدره في لذة جنسية مجسِّداً ترنشبول فاقع الألوان (من Matilda) عالقة في الذاكرة طويلاً. كما كان هجوم كيسي على Frozen في «Let It Blow» مضحكاً جداً. وكذلك كان الإحساس المضحك-الصادق وراء «This is The Song They Stole From Us»، الذي قدّمه لويس ودان بملمح متعالٍ ومخنث/كامبي على نحو متقن.

أما التعليق الختامي المظلم على حال «برودواي الشركات» فكان طريقة ممتازة لإسقاط الستار.

إنها سهرة مسرحية ممتعة جداً—لكنها تعتمد جزئياً على معرفة حميمة بمسرحيات الميوزيكل في السنوات الأخيرة وبالنجوم الذين جعلوها رائجة—وهذا ليس أمراً سيئاً. ينبغي للجمهور أن يعرف شيئاً عن الثقافة الشعبية للمسرح الغنائي.

مع هؤلاء المؤدين الموهوبين، تضمن الأمسية فائضاً من المتعة. لكن يبقى ذاك الإحساس الذي يعقب بوفيه الحلويات—إحساس لا يخطئ.

ينتقل عرض «فوربيدن برودواي» إلى مسرح فودفيل في سبتمبر