مراجعة: نصفني، نصفك، مسرح تريستان بيتس ✭✭✭

تراجع صوفي أدنيت مسرحية ليان غرانت الدرامية نصفي أنا، نصفي أنت المعروضة حالياً في مسرح تريستان بيتس، لندن.

نصفي أنا، نصفي أنت

مسرح تريستان بيتس

ثلاث نجوم

احجز التذاكر بوصفهما زوجين مثليين متزوجين من عِرقين مختلفين ويعيشان في نيويورك، تدرك جيس وميريديث تماماً أن أميركا ترامب ليست مكاناً مثالياً لهما على الإطلاق. تنطلق دراما ليان غرانت نصفي أنا، نصفي أنت من هذا الخوف كنقطة بداية، لكن النصف الأول من العرض يبدو وكأنه لا يفعل به الكثير.

في الفصل الأول، الذي تدور أحداثه في شقة الزوجين عام 2017، يبقى ترامب إلى حد كبير على الهامش، باستثناء بعض الإشارات المحتقرة. ولا تبرز مسألة السياسة الأميركية الراهنة إلى الواجهة إلا في أواخر الفصل، بعد جدال طويل يميل إلى الدوران في حلقة مفرغة بين المرأتين حول تردد ميريديث في إنجاب الأطفال—جزئياً لأسباب شخصية وجزئياً بسبب العالم غير المستقر الذي ستجلبان إليه طفلاً. إنها فكرة لافتة، لكن السرد يتراجع عنها سريعاً، مستنداً إلى اتهامات بالأنانية، ومشاحنات حول التنازلات والتسويات التي تُقدَّم باسم الحب. يتصاعد التوتر هنا بشكل جيد، لكن بالنسبة لعمل يحمل مثل هذه الإمكانات الراهنة، يعود الفصل الأول إلى طابع منزلي لا يخدمه.

أما الفصل الثاني فيقفز ستة عشر عاماً إلى المستقبل، وهنا تصبح الأمور شيّقة حقاً. لقد تغيّر العالم؛ مرّت أميركا بحرب أهلية ثانية، وأُلغيت قوانين زواج المثليين، وما تزال البلاد تحت وطأة التحولات. تُكلَّف ميريديث بالمسؤولية عن مايا، ابنة جيس المتبنّاة، وهي مراهقة مختلطة العِرق تعيش في عالم ما بعد ترامب وما بعد بريكست، مع إمكانية الوصول إلى كمٍ هائل من المعلومات عن كل أوجه الظلم فيه («أنا أقرأ». ترد مايا بسخرية في لحظة ما). ثمة إشارتان لطيفتان وغير متكلّفتين، لكنهما ذكيتان، إلى أن التكنولوجيا (بالطبع) تطورت مع الزمن، كما تناقش ميريديث ومايا الحرب الأهلية بقدر من العمومية يبدو واقعياً لمن عاشاها طوال حياتهما. يتحدثان بإيجاز عن المستقبل، ومن المطمئن التفكير بأن الأمور يمكن أن تتحسن من جديد حتى بعد أوقات مضطربة. هذا الإطار المستقبلي آسر، وكان يستحق استكشافاً أعمق.

يصبح حوار غرانت أكثر جذباً عندما يتكرم شخوصها بالحديث إلى بعضهم بعضاً بقدر من التهذيب. أما الجدالات التي ينتهي إليها جزآ المسرحية في النهاية فتنتقص من كتابةٍ كانت ستبدو بليغة لولا ذلك. يتولد الفضول، لكن الإجابات والمعلومات تأتي متأخرة جداً، وعندها يصعب على الجمهور أن يهتم.

تلامس المسرحية مسألة المعتقدات: إلى متى يتمسك الناس باعتقاد ما حين يبدأ في التأثير عليهم شخصياً؟ هذا واحد من الأسئلة العديدة التي تطرحها نصفي أنا، نصفي أنت؛ فمدرسة مايا تدرس إدارة ترامب ضمن منهج التاريخ لامتحان GCSE—كيف ستنظر الأجيال القادمة إلى هذه الحقبة؟ وكيف سيتأثر الأطفال المولودون الآن بقرارات سياسة آبائهم؟ لكن للأسف، الإيقاع بطيء جداً بحيث لا يحافظ على هذا النقاش، وهذه المسرحية—وهي طويلة أصلاً—تتعثر كثيراً. فترات صمت طويلة بينما يذهب الشخوص لإحضار أشياء من خلف الكواليس تكاد تبدو محرجة، ولا يساعد الأمر مسرح تريستان بيتس كمكان للعرض؛ إذ إن القاعة نفسها تمتص الصوت وتخنقه، وكثيراً ما يتسرب الضجيج من بقية مبنى Actors Centre، كما توجد طنين ثابت شبه دائم من مكان ما.

ضمن طاقم صغير، تبدع توكارا كاش في دور جيس منذ لحظة دخولها. وحتى مع مشكلات الصوت في المكان، تبدو كل كلمة تقولها واضحة تماماً، وبوصفها القلب العاطفي للإنتاج، فإن حضورها الآسر يقطع شوطاً كبيراً في إنقاذه. كما تتألق لورا شيبلر تشيكو في دور ديب (صديقة ميريديث؟ حبيبة جديدة؟ لا يتضح الأمر تماماً)، بطاقة مرِحة ونظرات ذات دلالات.

في المحصلة، تمتلك نصفي أنا، نصفي أنت إمكانات كبيرة للجرأة، لكنها تبدو شديدة التحفظ في تحقيقها. فهي مزدحمة بأفكار مثيرة يغمرها اللجوء إلى مسارات أبسط من الدراما المنزلية، وكان يمكن أن تشعل شيئاً أكبر من ذاتها، إلا أن المسرحية—للأسف—لا تصل إلى ذلك تماماً.

حتى 6 أبريل 2019

احجز تذاكر نصفي أنا، نصفي أنت في مسرح تريستان بيتس