مراجعة: Hatched 'N' Dispatched، مسرح بارك 90 ✭✭✭✭

الصورة: فيليب ليونز Hatched 'N' Dispatched

مسرح بارك 90، فينسبري

02/09/15

4 نجوم

تنطلق هذه المسرحية الجديدة لمايكل كيرك وجيما بايج من ذكريات كيرك عن طفولة في ديربي على أعتاب ستينيات القرن الماضي. نحن عند حافة تحوّلات اجتماعية، لكننا لم نصل بعد إلى نقطة البداية المألوفة لدى فيليب لاركن «بين نهاية حظر تشاترلي وأول أسطوانة طويلة للبيتلز». ومع أن ما نشاهده هنا هو في جوانب كثيرة كوميديا خالصة تتخلّلها لمسات استعراضية من الفارس، إلا أن تحت السطح تياراً من الجدية، بل شيئاً من العتمة، يزداد حدّة مع تقدّم الأمسية، إلى أن تجد نفسك في النهاية تعتقد أن الكوميديا ليست إلا—إلى حد كبير—آلية دفاع في مواجهة الأثر الخانق اجتماعياً للتنميط الجندري والأحكام المسبقة الموروثة.

صالة «ثياتر 90» مرتّبة على هيئة مسرح دائري، أو بالأحرى «مربع». نحن في غرفة معيشة خمسينية باهتة قليلاً ومتهالكة بعض الشيء، بأثاث مُستعمل حقاً، ونقطتي جذب واضحتين—خزانة المشروبات ومشغّل أسطوانات جديد—كلتاهما في الزوايا بين الجمهور. تجري الأحداث في الزمن الحقيقي، مع استراحة واحدة. نتابع مسار—أو بالأحرى تدهور—حفلة عائلية أُعدّت للاحتفاء بحدثين: جنازة وتعميد.

البيت يعود إلى إيرين الشاحبة الهادئة (ويندي مورغان) وابنتها سوزان (ديانا فيكرز). زوج إيرين، آرثر، توفي فجأة، لكنه يبدو أنه غادر الحياة بالطريقة نفسها التي عاش بها: بلا ضجيج ولا تميّز يُذكر. وعلى الرغم من أن صورته الودودة تشرف على مجريات الأمور، فإنه مضطر لمشاركة الأضواء مع الاحتفاء بـ«فقس» جديد. شقيقة إيرين القوية الحضور، دوروثي (ويندي بيترز)، قررت أن تُدمَج الجنازة ومجلس العزاء مع المراسم والحفلة المقرّرة للاحتفال بوصول حفيدها الأحدث، كليفورد. وهكذا يجتمع الكبار ظاهرياً لإعداد الطعام والشراب لتجمّع أكبر من الأصدقاء والجيران، لكن مع تدفّق الكحول يُرفع الغطاء عن مرجل يغلي بالضغائن العائلية والتوترات. كثير مما يلي مضحك جداً، لكن في كل نكتة تقريباً لسعة. إنها ليست متعة بريئة.

الصورة: فيليب ليونز ثمة تأثيرات واضحة كثيرة في هذه المسرحية، لكنها تنجح في استيعابها جميعاً بسلاسة. هي تدين بالكثير للمسلسلات التلفزيونية الاجتماعية (السوپ أوبرا) القادمة من الميدلاندز وشمال إنجلترا التي نعرفها جميعاً. لا توجد شخصية هنا لا تنكشف عنها أسرار من نوع ما. غالباً ما يتم ذلك بمهارة، رغم أنني شعرت بأن الإيقاع الدرامي تراخى قليلاً بعد الاستراحة، حين بدا أننا نستعرض الخلفيات السابقة للشخصيات بطريقة ميكانيكية بعض الشيء. لكن هناك أيضاً أصول درامية أقدم. فعلى سبيل المثال، أحسست بحضور بعيد لمسرحية جي. بي. بريستلي When We Are Married في النتائج—المُمكِّنة والمُربِكة في آن—لاكتشاف أن العلاقات ليست ثابتة بقدر ما تبدو عليه. ومع قتامة النبرة التقطت كذلك أكثر من لمحة من Distant Voices, Still Lives. هناك الكثير من الألم المكبوت والعنف الجسدي (الذي ينفجر لاحقاً إلى العلن)، ومعظمه يُمارسه الرجال ضد النساء. الشراب والاحتفال يؤجّجان المشكلات ويخفيانها في الوقت نفسه، بحيث تظل الأم المتسلطة دوروثي قادرة في النهاية على القول إن الأمر «مجرد أن لكل عائلة صعودها وهبوطها». لكن في العمق هي حكاية رجال عديمي الفاعلية تُدار حياتهم بشكل غير مباشر على يد نساء شديدات الكفاءة يُحرمن من العمل العام الحقيقي وأدوار القيادة. وهذه الديناميكية الاجتماعية هي التي تصنع «الغورغون» الوحشية التي تُدعى دوروثي، والتي تدور حول تلاعباتها الحبكة بأكملها وفريق الشخصيات.

من النادر أن تجد عرضاً بهذه «الحدّة» في مرحلة مبكرة إلى هذا الحد. الكتابة لاذعة وخفيفة الإيقاع، والديكور والإكسسوارات والإضاءة والأزياء كلها منسجمة كما ينبغي، والأداء يتمتع بتركيز وتوقيت كوميدي ودفق سلس لا تتوقعه عادةً من عرض خرج تواً من عروض ما قبل الافتتاح. لكن إذا نظرت إلى خبرة هذا الفريق في التلفزيون والمسرح، فربما تقلّ المفاجأة. هناك عدد من المخضرمين المميزين من مسلسلات التلفزيون، ومعظم الباقين لديهم رصيد من العروض في لندن وفي مسارح الريبرتوار. وكما أن النص محكم الصنع، كذلك هي قيم الإنتاج. ومن المؤكد أن أي ناقد سيقيّم هذا العرض على أنه أمسية ترفيهية كبيرة ومضمونة في المسرح. حتى النقاد المتشددون في ليلة الصحافة ضحكوا أكثر من المعتاد.

لكن قلب هذه الأمسية يكمن في التفاصيل المصقولة للأداءات، وربما أعظم مكافأة يمنحها هذا العرض ليست الفكاهة الصاخبة ولا الحزن والهدر الكامن خلف معظم الحيوات المصوَّرة، بل المتعة البسيطة في مشاهدة فرقة تمثيل متجانسة تعمل بانسجام وتولّد طاقة كوميدية كبيرة من دون أن تُفوّت فرص تطوير الشجن الفردي وتفاصيل الشخصية.

الصورة: فيليب ليونز

تجرف ويندي بيترز كل شيء أمامها في الدور الرئيسي. كان هناك أكثر من أثر لشخصية «هايسنث بوكيه» في ادعاءاتها المنزلية السخيفة وتسلقها الاجتماعي، لكنك تشعر أيضاً بكم كانت أذكى وأكثر قوة من أي فرد في عائلتها، وكيف أن كل تقدّمهم الاجتماعي يعود إليها—رغم الثمن الإنساني. أما زوجها تيدي (كيفن مكغوان) فلديه دور غير ممتن إلى حد كبير، لكنه يقتنص اللحظات المتاحة له بذكاء. وبالمثل، في دور ابنهما كينيث، يواجه جيمس رايتون مهمة صعبة تتمثل في إظهار صراع داخلي بين رغبته في الظهور كرجل «ألفا» وبين حقيقة أنه ما زال في جوهره ابن أمه. وقدّم توازناً دقيقاً بين سحر لبق وغضب كامن تحت السطح. لكن بالنسبة لي، كان ماثيو فريزر هولاند، في دور صهر العائلة المقهور والمستهدف، أولي، هو الأفضل بين الرجال. صنع الكثير من اللحظات الكوميدية الدقيقة كلما كان على الخشبة، ونقل بصدق طيبة شخصيته وهشاشتها. وكانت لمسة جميلة في الكتابة—ومُمثّلة بإتقان—حين آلت إليه في النهاية فرصة قلب الطاولة على دوروثي المتنمّرة.

ومن متع الأمسية أداء النساء معاً: سواء في التضامن أو الصراع، كانت هناك مرونة وطبيعية آسرتان في المشاهد الكثيرة التي تجمعهن. دانييل فليت في دور كورين، زوجة كينيث المولودة في لندن، أظهرت قوة في مقاومتها لبيترز، وهشاشة وقلة ثقة نابعة من موقعها الملتبس داخل العائلة، إلى جانب حلاوة محببة في تعاملها مع الشابات. أما فيكي بينز، في دور مادلين ابنة دوروثي، فتطلق الأمسية ببداية مدهشة للغاية، ثم تحسن استثمار دور هادئ لكنه حاضر على الدوام. ويأتي بعض أكثر التمثيل رهافة من ويندي مورغان، التي عليها أن تلعب دوراً ثانوياً أمام شقيقتها معظم الوقت، لكنها تردّ الصاع صاعين حين يلزم، وكذلك تفعل ابنتها المشاكسة، التي تبدو في نهاية المسرحية الأقرب إلى التمرد بصورة أكثر حسماً على الأحكام المسبقة المتوارثة من أي شخص آخر.

يمكن مشاهدة هذه المسرحية على أنها مغامرة جريئة خفيفة، أو شيئاً أكثر كآبة على نحو غير متوقع؛ لكن في الحالتين هي أمسية مشدودة الآسر، ولن تشعر حقاً بمرور الوقت إطلاقاً.

تستمر عروض Hatched 'N' Dispatched حتى 26 سبتمبر 2016