مراجعة: أهمية أن تكون جادًا، مسرح هارولد بينتر (0 نجوم)

أهمية أن تكون جاداً. الصورة: تريسترام كينتون أهمية أن تكون جاداً مسرح هارولد بنتر 19 يوليو 2014 0 نجوم يُعرض حالياً على خشبة مسرح هارولد بنتر عملٌ مسرحي، صاغته وأخرجته لوسي بيلي، بمساعدةٍ وتواطؤٍ من المصمم ويليام دادلي والكاتب سايمون بريت، يتظاهر بأنه «أهمية أن تكون جاداً» لأوسكار وايلد.

لكنه ليس كذلك.

بل إنه بعيدٌ عن ذلك العمل المتقن، العبثي كقطعة حلوى مثالية، الذي تُجسّده تحفة وايلد—بُعد أدولف هتلر عن نيلسون مانديلا.

على من اشتروا تذاكرهم ظناً أنهم سيعيشون تلك الكوميديا البديعة «التافهة المجيدة للناس الجادّين» أن يطالبوا باسترداد أموالهم. لأن بيلي لم تحاول إخراج تلك المسرحية أصلاً. إن نسبة ما يحدث على خشبة مسرح هارولد بنتر إلى وايلد هو تلبيسٌ وتضليل—هذه ليست «أهمية أن تكون جاداً».

إنها مسرحية ساذجة خاوية عن مجموعة قديمة من الهواة يعيدون بروفات إنتاج مسرحية وايلد العظيمة. كمفهوم، فـ«المؤسف» لا يقترب حتى من الوصف.

في كتيّب العرض، تُنقل عن بيلي ودادلي تصريحات تفيد بأنهما استلهما—يا للمفارقة—من «أركاديا» الرائعة لتوم ستوبارد:

«في “أركاديا”، هناك عالمان متميزان في منزل واحد لا يتغير، يفصل بينهما ما يقرب من 200 عام. كلاهما يشغل الخشبة غير مدرك لوجود الآخر. نتذكر كيف قُدّم ذلك بسلاسة وبراعة—كيف كانت تظهر إحدى الحقبتين لحظة مغادرة الأخرى الخشبة. كان ذلك مؤثراً جداً، ونأمل أن نحقق شيئاً مشابهاً حين ننقل الحدث من 2014 إلى 1895».

هذا غباءٌ عميق إلى حد يكاد يكون غير قابل للتصديق. غباء، وسرقة أدبية لا تُصدَّق.

لقد كُتبت «أركاديا» تحديداً لتتقاسم البيت ذاته مجموعتان مختلفتان تماماً، وكانت إحداهما—الباحثون—على وعي دائم بالمجموعة الأخرى وتفكيرٍ مستمر بها: معاصري اللورد بايرون.

كتب وايلد مسرحية عن شخصيات خيالية. أما بيلي ودادلي فقد صنعا مسرحية وديكوراً بشخصيات من ابتكارهما—مجموعة من ممثلين هواة يجرون بروفات مسرحية وايلد العظيمة. ليست هناك مجموعتان مختلفتان على الديكور نفسه: هناك مجموعة واحدة على الديكور نفسه تفعل شيئين مختلفين. لا علاقة لهذا بـ«أركاديا»، ومن العبث الادعاء بعكس ذلك، في محاولة واهية لاقتناص عباءة «الوجاهة» عبر باب ستوبارد.

سبق للموهوب مايكل فراين أن قدّم تحفة كوميدية عن كيف يمكن لفوضى ما وراء الكواليس أن تؤثر في المسرح الحي. اسمها «Noises Off». هراء سايمون بريت الرخيص، غير المضحك على نحوٍ لافت، هنا لا يهدد إرث فراين بأي شكل.

إذن—ليست وايلد، ولا ستوبارد، ولا فراين.

إنها مجرد قمامة. متنكرة في هيئة «أهمية أن تكون جاداً».

وفوق ذلك فهي مُعادية لكبار السن ومُتعالية على نحوٍ فظيع تجاه كثيرين جداً من الأشخاص الجيدين الذين يقدمون عملاً ممتازاً في مسرح الهواة والمجتمع بلا مقابل.

كان على بيلي أن تترك طاقم التمثيل يؤدي المهمة ببساطة، وأن يلعب الأدوار التي كتبها وايلد. فكما أثبتت جودي دينش بسهولة في «حلم ليلة صيف» على مسرح روز كينغستون، لا يعني التقدم في السن بالضرورة أن الممثل لا يستطيع أداء دورٍ يُسند عادةً إلى الأصغر سناً.

هناك لمحات تميّز في كثير من الأداءات، لكن لأنهم مضطرون لتجسيد «غير محترفين» يمثلون شخصيات وايلدية، فإن الجمهور لا يرى فعلياً شخصيات وايلد. فشخصيات «غير المحترفين» تعيق ذلك.

كان يمكن لسيان فيليبس أن تكون الليدي براكنل رائعة، وكذلك شيري لونغي. وكان يمكن للونغي أن تكون غويندولين مبهرة—لكن ليس وهي تؤدي هذا العبث الذي تُجبرها بيلي عليه بوصفها الممثلة السابقة في «المسرح الوطني»، ماريا. وكان كل من نايجل هيفرز (ألجرنون) ومارتن جارفيس (جاك) قد يكونان مقبولين لو كانا يؤديان وايلد فحسب، وينطبق الأمر ذاته على نيل بوغي (القس شيسبل) وروزاليند آيرز (ميس بريزم). أما البقية... فليس كثيراً.

لكن هذا ليس وايلد—وبالتأكيد ليست «أهمية أن تكون جاداً».

وبشكل أدق، كان يمكن أن تُسمى «محاولة جادة لتبدو مهمة» أو «أهمية أن تكون جاداً: أثناء البروفات» لفرقة بونبري بلايرز.

على روّاد المسرح أن يطالبوا باسترداد أموالهم.

لأن لوسي بيلي أشرفت على خدعة—فهذه ليست مسرحية وايلد، ولا تتظاهر بذلك حين تكون جالساً في مقعدك الباهظ الثمن.

لكن لكي تغريك بدفع ثمن التذكرة، فهي تتنكر في هيئة مسرحية وايلد البديعة، اللامعة الذكاء، شبه المثالية.

إنها فضيحة بكل معنى الكلمة.

احجز تذاكر «أهمية أن تكون جاداً»