RESENHA: A Importância de Ser Prudente, Teatro Harold Pinter (0 Estrelas)

A Importância de Ser Ernesto. Foto: Tristram Kenton A Importância de Ser Ernesto Harold Pinter Theatre 19 de julho de 2014 0 estrelas Em cena no Harold Pinter Theatre está uma peça, concebida e encenada por Lucy Bailey, com a cumplicidade do cenógrafo William Dudley e do dramaturgo Simon Brett, que finge ser A Importância de Ser Ernesto, de Oscar Wilde.

Não é.

Na verdade, está tão longe da obra perfeita, essa confeção absurda e impecável que é a obra-prima de Wilde, quanto Adolf Hitler está de Nelson Mandela.

Quem comprou bilhetes a pensar que ia ver a gloriosa “comédia trivial para gente séria” de Wilde devia exigir reembolso. Porque Bailey não tentou encenar essa peça. Atribuir a Wilde tudo o que acontece no palco do Harold Pinter é confundir e mentir — isto não é A Importância de Ser Ernesto.

É uma peça estúpida e vazia sobre um velho grupo de amadores de teatro a ensaiar uma produção da grande peça de Wilde. Como conceito, “lamentável” nem sequer se aproxima.

No programa, Bailey e Dudley são citados como tendo ido buscar inspiração — imagine-se — à magnífica Arcadia, de Tom Stoppard:

"Em Arcadia, há dois mundos distintos na mesma casa imutável, separados por um intervalo de quase 200 anos. Ambos ocupam o palco, sem se aperceberem da presença um do outro. Lembramo-nos de ter sido feito de forma tão fluida e brilhante — a maneira como uma geração surgia precisamente quando a outra saía de cena. Foi muito comovente, e esperamos conseguir algo semelhante ao deslocarmos a ação de 2014 para 1895".

Isto é tão profundamente estúpido que chega a ser quase inconcebível. Estúpida, inconcebível, plagiaria.

Arcadia foi escrita especificamente para ter a mesma casa partilhada por dois grupos distintos, sendo que um deles, os investigadores, estava constantemente consciente e a pensar no outro grupo — os contemporâneos de Lord Byron.

Wilde escreveu uma peça sobre personagens ficcionais. Bailey e Dudley criaram uma peça e um cenário com as suas próprias personagens — um grupo de atores amadores a ensaiar a grande peça de Wilde. Não há dois grupos distintos no mesmo cenário: há um grupo num cenário a fazer duas coisas diferentes. Não tem nada a ver com Arcadia e é absurdo sugerir que tem, numa tentativa frouxa de se agarrar a um verniz de respeitabilidade pela porta de Stoppard.

O talentoso Michael Frayn já nos deu uma obra-prima cómica sobre como as trapalhadas nos bastidores podem afetar o teatro ao vivo. Chama-se Noises Off. A parvoíce barata e singularmente pouco engraçada de Simon Brett aqui não representa ameaça nenhuma ao legado de Frayn.

Portanto — não é Wilde, não é Stoppard e não é Frayn.

É simplesmente lixo. Disfarçado de A Importância de Ser Ernesto.

E é idadista e horrivelmente condescendente com as muitas, muitas pessoas excelentes que fazem trabalho extraordinário no teatro comunitário, de forma voluntária.

Bailey devia ter deixado o elenco fazer o seu trabalho, interpretar as personagens que Wilde escreveu. Como Judi Dench provou com tanta facilidade em A Midsummers' Night Dream no Rose Kingston, a idade não significa necessariamente que um intérprete esteja impedido de fazer um papel normalmente entregue a pessoas mais jovens.

Há traços de excelência em várias interpretações, mas como têm de fazer de não profissionais a fazer de personagens wildeanas, o público nunca chega a ver verdadeiramente as personagens de Wilde. As personagens “não profissionais” atrapalham.

Siân Phillips poderia ter sido uma Lady Bracknell esplêndida, tal como, de facto, poderia Cherie Lunghi. Lunghi poderia ter sido uma Gwendolen gloriosa — mas não enquanto faz o disparate que Bailey a manda fazer como a antiga atriz do National Theatre, Maria. Tanto Nigel Havers (Algernon) como Martin Jarvis (Jack) talvez fossem aceitáveis se estivessem apenas a representar Wilde, e o mesmo se aplica a Niall Buggy (Cônego Chasuble) e Rosalind Ayres (Miss Prism). Os outros... nem por isso.

Mas isto não é Wilde — e certamente não é A Importância de Ser Ernesto.

Com mais rigor, poderia chamar-se A Tentar, com Toda a Seriedade, Ser Importante ou A Importância de Ser Ernesto em Ensaio pelos Bunbury Players.

Os espectadores deviam exigir o dinheiro de volta.

Porque Lucy Bailey presidiu a uma fraude — isto não é a peça de Wilde e nem finge que é quando já está sentado no seu lugar caro.

Mas, para o levar a pagar o bilhete, apresenta-se mascarada como a peça maravilhosamente espirituosa e praticamente perfeita de Wilde.

É uma vergonha absoluta.

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