مراجعة: كان يجب أن تكون أنت، مسرح بروكس أتكينسون ✭✭✭✭✭

كان من المفترض أن تكون أنت

مسرح بروكس أتكينسون

7 أبريل 2015

5 نجوم

حسناً، تدور الحكاية حول حفل زفاف. إحدى الأختين ستتزوّج. العروس يهودية، والعريس ليس كذلك. لا تريد أيٌّ من الأمهات أن يتم الزفاف، لكن لأسباب مختلفة. أم العروس هي نموذج الأم اليهودية التقليدية؛ وأم العريس نموذج للأم المُدمِنة على الكحول التي لا تريد أن تترك «ولدها الصغير» يرحل. أضِف صديقين نابضين بالحيوية يؤديان دور وصيفة العروس وإشبين العريس، ومنظّم حفلات زفاف يكاد يكون كليَّ القدرة والحضور، وأبوين لا يعرفان ماذا يريد أبناؤهما منهما، وحبيباً سابقاً «مارقاً» للعروس—وهكذا تكون قد عرفت كل ما يمكن قوله عن حبكة «كان من المفترض أن تكون أنت»، وهو عمل موسيقي جديد يُقدَّم حالياً في عروض ما قبل الافتتاح على مسرح بروكس أتكينسون في برودواي.

لأنك إن قلت أكثر من ذلك، فستُفسِد متعة المنعطفات الكوميدية المبهجة في الحبكة—وصدقني، لا تريد أن يكون لديك أدنى تلميح عن اللحظة التي ينقلب فيها كل شيء رأساً على عقب، حين يعترف حتى منظّم حفلات الزفاف الذي يبدو أنه يرى كل شيء ويعرف كل شيء بأنه «لم يتوقّع ذلك». لم تكن لدي أي فكرة، وأنا سعيدة لأنني لم أعرف؛ لأن ما يحدث يكون مفاجئاً/صادماً/رائعاً بحق، فتضحك بتلك الطريقة المنطلقة، الكاسحة، التي تعيدك إلى أسعد أيام الطفولة.

وبعد أن تعرف الالتواءات، تستطيع—بأثر رجعي—أن ترى مدى عناية ودقّة توزيع الإشارات ونصب الفخ لك، ولا يسعك إلا أن تُعجب بالمهارة والابتكار في الحبكة والنص والكلمات المغنّاة. وقد نجح المؤلفون بذكاء في ترسيخ احتمالين على الأقل لمسار الحبكة في ذهنك قبل أن تأتي المفاجأة الحقيقية، لذا فالإطاحة بتوقعاتك تكاد تكون مضمونة. دعها تُطيح بك: لن تندم.

وُلدت فكرة «كان من المفترض أن تكون أنت» لدى المؤلفة الموسيقية باربرا أنسيلمي، أما النص والكلمات فكتبهما برايان هارغروف. لهارغروف مسيرة طويلة في كتابة التلفزيون، وهذا واضح—كتابته مقتصدة على نحو يُشكر عليه، والشخصيات مرسومة بوضوح وذكاء، وهو يكتب بعينٍ على الصورة كما على القصة والشخصية، مع كثير من تغييرات المشاهد السريعة. أما الكلمات (وهناك خمسة كتّاب غير هارغروف قدّموا كلمات إضافية لأغانٍ مختلفة) فهي ممتازة حقاً، لاذعة ومرحة أو مشوبة بالأسى عند اللزوم.

تُدار الحبكة ودفع السرد إلى الأمام ببراعة. هذا عمل مُحكم البناء—لو نزعت الموسيقى لبقيت كوميديا فصل واحد محترمة على طريقة نيل سايمون المبكرة، لكنها حديثة أيضاً. هناك ضحكات كثيرة جداً، وعدد كبير منها غير متوقَّع، بمعنى أنك تظن أنك تعرف من أين ستأتي النكتة، لكنها تأتي من مكان مختلف تماماً.

موسيقى أنسيلمي ساحرة، عذبة اللحن وغالباً ما تكون جميلة جداً. هناك مقطوعات منفردة وثنائيات خاطفة للأنفاس بأنماط مختلفة، وقطع كوميدية رائعة مدفوعة بالشخصية، وأغانٍ جماعية لاصقة بالذهن. قد لا يغادر المرء المسرح وهو يدندن أيّاً من الألحان، لكن اختبار الموسيقى كجزء من العرض ممتع بلا شك، والعديد من الأرقام تُسقِط القاعة بالتصفيق بسهولة.

جيني، أخت العروس، لديها بالاد بالغة القوة: «جميلة». إنها نشيد شديد التأثير، وتعمل هنا على نحو رائع كقطعة شخصية مؤثرة. بل لولا عرض كارول كينغ الذي يحمل الاسم نفسه، لربما كان «جميلة» عنواناً أفضل لهذا العمل.

في جوهره، يدور العرض بأكمله حول الجمال، والحب الذي يولّد أشكال الجمال المختلفة ويصنعها ويعترف بها. ليست العروس والعريس «المثاليين» جسدياً وحدهما جميلين—فكل الآخرين في القصة جميلون في نظر شخص ما، على الأقل بحلول نهاية العرض. يتقبّل الآباء جمال أبنائهم، ويرى الأبناء جمال آبائهم، والجميع يرى جمال الحقيقة والقبول.

الخيط المركزي يركّز على جيني، الأخت الممتلئة ذات القوام الروبنيسي للعروس. إنها الابنة القادرة العاقلة التي تعتمد عليها أمها، والأخت الدافئة الحانية للعروس. لكنها تعاني زيادة كبيرة في الوزن وتأسف لأنها لن ترتدي فستان زفاف أمها (كما تفعل أختها الآن)، وكادت أن تفقد الأمل بأن يراها أحد جميلة، رغم وجهها الجذاب حقاً وشخصيتها الكاريزمية وحبها للحياة. في أغنيتها «جميلة»، نراها تُقيّم نفسها بصراحة وهي بملابسها الداخلية، وتحلم بأن يناديها أحد يوماً ما «جميلة» وليس فقط «لطيفة»—وهو فرق، كما علّمنا سوندهايم، ليس هو نفسه «جيدة».

ليزا هوارد مدهشة في دور جيني. إنها النجمة الحقيقية هنا. غناؤها ممتلئ وصادق، بنبرات رنانة تبرق وتُثير الحماس. لديها توقيت كوميدي ممتاز، لكنها أيضاً خبيرة في التعامل مع المشاهد العاطفية الخام جداً التي تتكشف في هذه الكارثة الزفافية غير المألوفة. أداء صادق وشجاع وببراعة استعراضية حقيقية. وحده يستحق ثمن التذكرة.

سييرا بوغيس وديفيد بورتكا جميلان على نحو لا يُصدَّق، كلٌ على حدة ومعاً، كثنائي طافح بالسعادة. كلاهما مثالي، ويتبادلان اللعب على الخشبة بدقة ومهارة. «الأغنية والرقصة» التي يؤديها بورتكا مع والده حول اتفاق ما قبل الزواج روتين ذكي وبديع، وتأتي بوغيس بلمعان صوتها الخاص إلى «أقل بقليل من»، وهي بالاد رائعة تُحلّق بمشاعر مهمة حول الصدق.

يستمتع تشيب زين جداً بدور الأب العجوز الظريف للعروس، ونتيجة لذلك يستمتع به الجمهور. مايكل إكس. مارتن يبدو باهتاً قليلاً في دور الأب الصارم البعيد للعريس، لكنه مع ذلك يعمل بما يكفي لئلا يعرقل آلة الكوميديا الجبّارة من حوله. نِك سبانغلر ومونتيغو غلوفر ممتعان جداً كأفضل صديقين للثنائي السعيد، وأغنيتهما المفاجئة في الزفاف لحظة مجيدة مبالغ فيها من المرح الأحمق المنفلت.

أما بدور الفتى الذي «كان ينبغي» أن يتزوّج العروس، فإن جوش غريسيتي رائع بحق. من دخوله المضحك للغاية (لم أرَ شخصية تُقدَّم بهذه الطريقة من قبل) إلى اعترافه المُحرِج، لكنه بالغ التأثير والنجاعة، في دورة مياه السيدات—إنه متعة كاملة. يمنح القطعة قلبها ثم يشاركه مع الجميع. مذهل من كل وجه.

باللعب على الشكل، نجد ثلاثة شخصيات تخاطب الجمهور: منظّم حفلات الزفاف (ألبرت) ومساعداه، رجل وامرأة. إدوارد هيبِرت يمضي بلطف في دور ألبرت، لكن لا يسع المرء إلا أن يشعر بأن الدور لديه ما هو أكثر ليقدمه، وأن مؤدياً ومغنياً أكثر فطنة كان سيحوّل الدور إلى سارق للعرض. المخرج ديفيد هايد بيرس، على سبيل المثال، كان سيجد طبقات و«أعمالاً» مسرحية لم يلتقطها هيبِرت.

مساعدا ألبرت، اللذان يؤديهما آدم هيلر وآن إل. ناثان، بروح فكاهية كئيبة لكنهما ماكران رغم ذلك. وكلاهما يظهر أيضاً بشخصيات أخرى—العم الأهبل والعمة «الفاجرة». ناثان على وجه الخصوص شرهة وقاتمة في دور العمة، ومطاردتها المرعبة لشخصية سبانغلر مضحكة جداً.

تاين دالي لا تُفوّت إيقاعاً واحداً في دور جودي، أم جيني والعروس. إنه دور يناسب دالي تماماً ويتيح لها أن تستعرض كل «عضلات» ذاكرتها المسرحية بلا عناء. هي مضحكة وذات نبرة ماكرة، أمومية على نحو شرس، ومثالية من كل ناحية. وصوتها في أفضل حالاته، وأداؤها لأغنية «الساعة الحادية عشرة»، «ما لا يخبرونك به أبداً»، رائع ومجلجل في إلقائه.

لكن «الزينة» على كعكة هذا الزفاف تحديداً تأتي على هيئة هارييت هاريس، المتوهّجة في دور جورجيت، أم العريس شبه «المخلّلة» في الكحول. هاريس متعة خالصة كالأم المبالِغة التي لا تريد أن يأتي اليوم الذي لن تكون فيه أهم امرأة في حياة ابنها. رقمها الهستيري «أين أخطأت؟»، حيث تستعرض محاولاتها الفاشلة لتوجيه عبقريها أولاً إلى حياة العزوبة كقس، أو ثانياً إلى حياة كمثليّ، يلمع بذلك النوع الخاص من الفكاهة الذي يولد من فزعٍ حقيقي. لكنها، كما تقول وهي تئنّ، لم تنل مرادها حتى بعدما عرّضت ابنها لأيام سوندهايم الذهبية، ليتجه ذهنها إلى كأس الجن التالية.

هارييت ودالي رائعتان معاً، في مواجهة بينهما، حقائب اليد مشدودة عند الفجر. المماحكات اللاذعة تُقدَّم بأسلوب حارق. وهي أيضاً مقنعة تماماً كأم لابنها المثالي على نحو لا يُحتمل وزوجها الباهت على نحو لا يُحتمل، لكنه «مذهل في السرير». ترسم هارييت بمهارة صورة ثراءٍ في أزمة: متعالية، مذعورة وبائسة على نحو مثالي.

يُخرج هايد بيرس كل شيء بدقة متقنة وحيوية متلألئة. ديكور الفندق الكبير الجميل والمتعدد الاستخدامات لآنا لويزوس يُستَخدم بفاعلية كبيرة، مع أبواب وممرات مخفية وأخرى مكشوفة بكثرة، واستغلال ممتاز لمستويات مختلفة لخلق إحساس بالحركة والاستمرارية وبناء التوتر والتوقع.

ولا غرابة أن أزياء ويليام آيفي لونغ جميلة على نحو مدهش، وتدرّجات الأزرق والوردي التي اختارها رائعة. الجميع يبدو أنيقاً وفي أفضل حالاته طوال الوقت. حتى الطقم البشع للعمة التي «تلتهم الرجال»—انتصار في انعدام الذوق—هو أعجوبة من الأناقة وخطأٌ متقن في مكانه.

يوفّر جوش رودز رقصات ممتعة، أغلبها رقيقة، تُدفئ القلب أكثر مما تُسرّع النبض. كانت هناك لحظات كان فيها بعض «الخطوات» الأكثر بهرجة محبّذاً، لكن إجمالاً الأسلوب مثالي والأثر مُرضٍ جداً.

يضمن لورنس يورمان أن تُعزَف الموسيقى وتُغنّى بأفضل صورة، ولا مجال للشكوى من الأوركسترا. الأغاني تتوهّج بفرحٍ فطري، وكل واحدة تضيف إلى الصورة الكاملة لهذا اليوم—أفضل أيام حياة العروس.

هذا هو نوع «الكوميديا الموسيقية» الذي يضع قدراً متساوياً من التركيز على عناصره الأساسية—الموسيقى والكوميديا. إنها حلوى مسرحية رقيقة، مُشوقة ولذيذة. ومثل الزفاف، احتاجت إلى حبكة وتخطيط دقيقين؛ ومثل كعكة الزفاف، لها طبقات كثيرة ومكوّنات عالية الجودة تضمن أن يجد كل شخص ما يعجبه. ليست حلوة حدّ الإشباع، بل مفاجئة ومؤثرة، كما ينبغي لكل حفلات الزفاف الجيدة أن تكون.

طاقم ممتاز؛ إخراج ذكي وخفيف الظل؛ موسيقى ممتعة ونص وكلمات في غاية الذكاء. زواج من نوعٍ رفيع في مسرح الموسيقى. وفي القلب منه نجمة برودواي حقيقية: ليزا هوارد.

شاهدوه. لا تكن ذلك الشخص الذي يقول الناس عنه: «كان من المفترض أن تكون أنت» الذي لم يشاهده.

احجز تذاكر «كان من المفترض أن تكون أنت» في مسرح بروكس أتكينسون