مراجعة: أيقونة كاثي كيربي، مسرح وايت بير ✭✭

هاري ماكلويد، جيريمي غاغان، مايكل سكوت وايزمان. تصوير: أوليفر كراتس كاثي كيربي: أيقونة

وايت بير

24 أكتوبر

نجمتان

يُقال إن رأسين أفضل من رأس واحد، فتوجهتُ إلى مسرح وايت بير في كيننغتون لأرى إن كانت أمسيتهم المزدوجة من المسرح الموسيقي ستثبت صحة هذا المثل.

الموضوع الذي جمع العرضين كان المطربة البريطانية ومشاركة اليوروفيجن السابقة كاثي كيربي. لكل مسرحية مؤلفها وإطارها الخاص، لكنهما تشتركان في الطاقم نفسه ومجموعة الشخصيات ذاتها، وكذلك فرقة موسيقية مرافقة واحدة.

أغني لنفسي تحكي قصة إليوت فيغيروا، مغنّي روك (خيالي) كان يقدم كعرضٍ افتتاحي للشابة كاثي كيربي في أوائل الستينيات. وفي النهاية يقع في خلاف مع مدير أعماله، بيرت أمبروز سيّئ السمعة، قبل أن يهرب على متن عبّارة عبر القنال. وهناك يلتقي بيلي-بوي، فتى من ذوي الاحتياجات الخاصة يهرب بدوره من مشكلاته العائلية. وتنشأ بينهما صداقة تُستخدم كحيلة درامية مناسبة للعودة إلى مسيرة إليوت المضطربة عبر سلسلة من المشاهد الاسترجاعية.

كانت هذه بلا شك مفضلتي من بين العرضين، ويرجع ذلك بالأساس إلى الأداءين القويين في البطولة: إيدي مان في دور إليوت وهاري ماكلويد في دور بيلي-بوي. كانت تفاعلاتهما أكثر المشاهد جاذبية؛ إذ بدا مان صادقاً كموسيقي روك متمرّد، بشعره المنسدل وبراعته على الغيتار. وقدّم ماكلويد أيضاً أداءً مؤثراً وهو يجسّد دوراً صعباً ومعقداً للغاية؛ من الواضح أنه موهبة كبيرة وقد تألق خلال شطري الأمسية.

لكن بقية المسرحية عانت من حوار نمطي مبتذل وحبكة لا تُذكر، ولا سيما مشاهد إليوت مع أمبروز التي نادراً ما ارتقت إلى ما يتجاوز قالب السيرة الذاتية التقليدي. واستمرت مشكلات شخصية أمبروز في العمل الثاني أيضاً، غير أنه بدا هنا ضعيف البناء، كأنه خرج لتوه من «الكاستينغ المركزي» بوصفه «مديراً شريراً» جاهزاً على المقاس.

كاثي كيربي: أيقونة يملك الكثير من الإمكانات لكنه تعثر في التنفيذ. نرى كيربي غير سعيدة وهشة في شقتها، تسترجع مسيرتها. هناك عدة لقطات استرجاعية لقمم نجاحها، مثل ظهورها في اليوروفيجن وأمام ملايين المشاهدين على برامج المواهب التلفزيونية. كما يُحسب للعمل أنه لا يتجنب الجوانب الأكثر بؤساً في مشوارها، كفترة كانت تغني فيها في صالات البينغو لتُبقي شعلة مسيرتها متقدة.

ماغي لين في دور كاثي الشابة. تصوير: أوليفر كراتس

الفكرة الأساسية جيدة، لكنها مثقلة بحوار مستهلك من النوع الذي أغرق في النهاية عرض Dusty، صاحب الفكرة المشابهة. تظهر الجملة المخيفة «أنا من صنعتكِ كما أنتِ» إلى جانب العبارة المكررة بالقدر نفسه «من هي كاثي كيربي الحقيقية؟». كثير من العناصر الأكثر إثارة للاهتمام في حياة كيربي تُسرد للجمهور كما لو كانت مقتبسة من مقال على ويكيبيديا؛ ثمة حاجة إلى مزيد من التحرير كي يبدو الحوار أكثر طبيعية.

أما أكثر ما يبعث على عدم الارتياح في الإنتاج فكان التعامل مع بيرت أمبروز، مدير أعمال كيربي وشريكها العاطفي (الذي يُزعم أنه سرق الكثير من أموالها). وكما ذُكر، فهو ليس شخصية مكتوبة بإتقان (ولم ينقذها أداء باهت نوعاً ما من جيريمي غاغان)، لكن دوره في هذا العرض كان غريباً بحق.

من الواضح أن هناك معضلة في كيفية تصويره؛ إذ كان ميتاً خلال جزء كبير من أواخر حياة كاثي، لكنه مطلوب للمشاركة في الفلاشباكات المبكرة. والحل الذي اتُّبع هنا كان إخراجه على عربة داخل تابوت كلما ورد ذكره عرضاً بعد موته، ثم ينهض فجأة للحياة ليشارك في حوار أو رقم موسيقي.

تينا جونز في دور كاثي. تصوير: أوليفر كراتس

ربما كان المقصود أن يكون الأمر لاذعاً وخفيف الظل، لكنه بدا بدلاً من ذلك شبحياً وصادماً؛ فقد جرت رقمان موسيقيان بهيجان على الأقل أمام جثة ممددة (وبمشاركة حفّاري قبور راقصين، لا أقل!). واستمر هذا الارتباك في النبرة طوال العرض؛ كان يُبنى قدر من التأثير العاطفي عبر تصوير صادق لكاثي الأكبر سناً وقد خبت نجوميتها، ثم يُهدم فجأة بأمرٍ عبثي مثل رقص كيربي مع شبح أمبروز الذي كان قد قفز للتو من تابوت.

كانت هناك بعض النقاط المضيئة؛ إذ قدمت ماغي لين في دور كاثي الأصغر الفواصل الموسيقية، بصوت خاطف للأنظار كان من المتعة الاستماع إليه. كما امتلكت تينا جونز ولويد موريس كيمياءً حيوية بدور كاثي الأكبر ومديرها الجديد بعد مرحلة أمبروز. ومع ذلك، وعلى الرغم من هذه الجهود المتحمسة، لم يكن ذلك كافياً لرفع الأمسية فوق مستوى المتوسط.

ليس من السهل إنجاز السير الذاتية على المسرح بإتقان، ومع ذلك، ورغم محاولتين جادتين في مسرح وايت بير، لم يصب أي منهما الهدف تماماً. وبينما سيجد محبو كيربي في الأمر بلا شك ما يثير اهتمامهم، فقد تكون الأمسية أقل إلهاماً لأي شخص آخر.

يُعرض «كاثي كيربي: أيقونة» على مسرح وايت بير حتى 8 نوفمبر 2015