评论：凯西·柯比偶像，白熊剧院 ✭✭

哈里·麦克劳德、杰里米·加根、迈克尔·斯科特·怀斯曼。摄影：奥利弗·克拉茨 《凯西·柯比：偶像》

白熊剧院

10月24日

2星

常言道“三个臭皮匠，顶个诸葛亮”（两个人总比一个人强），于是我来到肯宁顿的白熊剧院，看看这晚的音乐剧双剧连演是否真能印证这句老话。

把两部作品串联在一起的主题，是英国歌手、曾以欧歌赛（Eurovision）参赛者身份亮相的凯西·柯比。两部戏的作者与背景各不相同，但共用同一组演员与人物关系，以及同一支现场伴奏乐队。

《我为自己而唱》讲述的是（虚构的）摇滚歌手埃利奥特·菲格罗亚的故事：他在60年代初担任年轻的凯西·柯比的暖场嘉宾。后来他与臭名昭著的经纪人伯特·安布罗斯闹翻，随即搭乘跨海峡渡轮出逃。就在船上，他遇见了有特殊需要的男孩比利-博伊——同样在逃离自己的家庭困境。两人建立起友谊，这段关系也成为一个方便的叙事装置，让观众通过一连串倒叙闪回，回望埃利奥特动荡起伏的职业生涯。

这无疑是我更喜欢的一部，主要归功于埃迪·曼（饰埃利奥特）与哈里·麦克劳德（饰比利-博伊）的强劲主演表现。两人的对手戏是全剧最吸引人的段落：曼把叛逆摇滚明星演得很真切，长发飘逸、吉他也弹得有模有样。麦克劳德在一个难度很高、层次复杂的角色上也交出了动人答卷；他显然很有天赋，在这台双剧连演的上下半场都格外耀眼。

不过，其余部分却被一些陈词滥调式的对白与平平无奇的剧情拖了后腿，尤其是埃利奥特与安布罗斯之间的互动，鲜少跳出常规传记剧的套路。安布罗斯这个角色的问题在第二部作品里仍然存在——而且这一次更显得欠缺塑造，仿佛从“临时演员库”里直接拉出来的模板化“邪恶经纪人”。

《凯西·柯比：偶像》潜力十足，却在呈现上失了准星。剧情聚焦于处在低谷、脆弱不安的柯比独自在公寓里回望人生。剧中穿插她事业巅峰的多段闪回，例如登上欧歌赛舞台，以及在电视选秀节目上面对数以百万计观众表演。值得肯定的是，作品也没有回避她事业中更为黯淡的部分——比如为了维持热度而不得不在宾果厅登台演唱的日子。

玛吉·林恩饰年轻的凯西。摄影：奥利弗·克拉茨

这个设定本来很好，但被那种陈旧生硬的对白拖累了——也正是类似问题最终拖垮了同样题材走向的《达斯蒂》（Dusty）。令人头皮发麻的“我把你塑造成今天的样子”如期登场，还有同样空泛的“真正的凯西·柯比是谁？”许多更有意思的人生细节，被像念维基百科词条一样抛给观众；对白还需要再打磨，才能听起来更自然。

全剧最令人不适的，莫过于对伯特·安布罗斯的处理——他既是柯比的经纪人也是恋人（据称还侵吞了她不少钱）。如前所述，这并不是一个写得好的角色（杰里米·加根略显平淡的表演也未能“救活”他），但他在这部戏里的存在方式，才真正称得上离奇。

显然，创作者遇到的难题是：凯西生命后期的大部分时间里，他已经去世，但又必须在前期的闪回中出现。这里的解决办法是——在他死后只要被人顺带提到，就把他连同棺材一起推上台；随后他又会突然“复活”，参与对白或唱段。

蒂娜·琼斯饰凯西。摄影：奥利弗·克拉茨

这大概是想走一种不敬的黑色幽默，但呈现出来却相当阴森、突兀；至少有两段欢快的唱跳，是在我眼前摆着一具“尸体”的情况下进行的（还配上跳舞的抬棺人，确实没听错！）。这种主题上的混乱贯穿始终：前一刻还在以真诚笔触累积观众对年老失意的凯西的情感共鸣，下一刻就被诸如“柯比与刚从棺材里跳出来的安布罗斯鬼魂共舞”这类怪诞桥段打得七零八落。

也有几处亮点：玛吉·林恩饰演的年轻凯西负责多段音乐段落，她的嗓音堪称全场“镇场”，听来非常过瘾。蒂娜·琼斯与劳埃德·莫里斯饰演年长的凯西及其安布罗斯之后的新经纪人，两人也擦出了相当活泼的火花。然而，尽管演员们拼劲十足，仍不足以把这一晚抬升到“高于平均”的水准。

传记剧本就不容易写好。尽管白熊剧院这晚的两部作品都可称用心之作，但都没有真正击中要害。柯比的粉丝想必会感兴趣；而对其他观众而言，这可能就不那么令人振奋了。

《凯西·柯比：偶像》在白熊剧院演出至2015年11月8日