مراجعة: كينج كونج - كوميديا، ذا فولتس ✭✭✭✭

صامويل دونيلي وروب كراوتش في كينغ كونغ: كوميديا

مسرح ذا فولتس

5 يوليو 2017

4 نجوم

احجز الآن

تُعد هذه القصة واحدة من أقوى الأساطير الحديثة، تستمد قوتها من دوافع إنسانية عميقة وقديمة، وتضعها بجرأة وروعة في قلب حضارتنا الصناعية. بدأت الفكرة في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين على يد المنتج ميريون سي كوبر، ثم طوّرها الكاتب الكبير في أدب الغموض إدغار والاس إلى مسودة أولى للحكاية. وكانت آخر أعمال روائي المغامرة، جاءت غير مكتملة قبل وفاته، وليس من المبالغة القول إنه ابتكر بها نوعاً من «الغموض» المعاصر ذي مسحة شبه دينية، صاغته نهائياً مواهب جيمس آشـمور كريلمن وروث روز، مع إسهامات من فنان المؤثرات الخاصة بالتحريك بالإيقاف ويلز أوبراين.

بريندان مورفي وصامويل دونيلي في كينغ كونغ

في هذه الحكاية، تقف الإنسانية إما في صورة الحشد الهائل من أكثر رأس المال الاقتصادي والثقافي تقدماً في العالم آنذاك—مدينة نيويورك—أو في صورة قبيلة من سكان جزيرة يدفعون جزيةً مرتعبة لتجسيد الطبيعة المتوحش، «الوحش» في اقتباس والاس الروائي: غوريلا عملاقة تُدعى كونغ، حضورٌ هادر لا يمكن السيطرة عليه، يجسد الطاقة الفريدة الهائلة والجسورة للحياة ذاتها، يحاولون إبقاءها على مسافة آمنة خلف جدار عظيم. البشر، العالقون في أسر مبانيهم وآلاتهم وحياتهم الميكانيكية المنظمة—حيث تُلقى في الحبكة تقريباً كل أشكال الحداثة الممكن تخيلها—أو القابعون على الأطراف المذعورة لعالم طبيعي باتوا مغتربين عنه على نحو يكاد يستحيل، يُوضَعون في مواجهة الطبيعة ضمن صراع جبّار أنيق البناء، غني التنوع، لا يمكن أن ينتهي إلا بنهاية واحدة مأساوية على نحو مروّع.

بنجامين تشامبرلاين وروب كراوتش في كينغ كونغ

وباعتبارها تراجيديا، فهي تكاد تصرخ طلباً للسخرية الكوميدية—وهذا ما تناله هنا. عبقرية دانيال كلاركسون الكوميدية تتحول إلى كشاف يسلط ضوءه على عالم قاتم من الجزر المفقودة والمخلوقات الغريبة، حيث تلفظ سنوات الكساد الكبير حطامها لتخوض المعركة—وتعيد تشكيل ذاتها—مع نبع الطبيعة، القاسي «أحمرَ سنّاً ومخلباً». وبروحٍ مشبعة بالكتابة الكوميدية في ذلك العصر، وبكثير مما تلاه، صاغ كلاركسون نصاً حافلاً بالقفشات والمشاكسات اللفظية التي لا تزال تُبهج جمهور الأعمال الساخرة حتى اليوم. وفي معظم الوقت، يرتقي المخرج أوين لويس تماماً إلى تحدي جعل هذه المقاطع والطرائف تنبض بحياة معاصرة؛ هناك لحظات نكاد نصدق أننا نشاهد إخوة ماركس بالفعل، أو نتابع مقطعاً محذوفاً من «Hellzapoppin». وهناك أيضاً إشارات أحدث: يُستدعى مونتي بايثون بسخاء—حتى إن هناك شجاراً يتضمن صفع وجه شخص بسمكة. أحياناً يكون من الصعب أن تعمل هذه النكات كما ينبغي (وأنا واثق من أن مزيداً من الضبط سيجري طوال فترة العرض: فالحجز ممتد حتى سبتمبر)، لكن معظم العرض يقدَّم على نحو جميل.

بنجامين تشامبرلاين في كينغ كونغ

ويُعينه على السير في طريقه الفوضوي المجنون فريقٌ خماسيٌّ مبتدئ يشكل طاقمه المكثف: روب كراوتش، بصوته الأبوي المشبع بنبرة «البورت والستيلتون»، يجعل كارل دينهام أقرب إلى أورسون ويلز منه إلى روبرت أرمسترونغ الجذاب في نسخة 1933؛ وعلى الجانب الآخر، يظهر سام دونيلي—الذي شاهدناه آخر مرة في «The Boys in The Band»—هنا غير قابل للتعرّف عليه تقريباً بلحيته البحرية الكاملة بوصفه قبطان سفينة SS Venture، وهو في كل الأحوال أكثر جاذبية بكثير من فرانك رايشر في الفيلم الأصلي؛ ودور فاي راي (يا ترى ماذا حلّ بها؟) المتمثل في آن دارو تنتزعه أليكس دونمور بقوةٍ طويلة القامة على طريقة كاثرين هيبورن، في دور قد يستفيد ربما من مزيدٍ بسيط من التفصيل—سيكون رائعاً أن نراها تنتصر بشروطها، لا أن تكتفي بالانحناء لذكورية الرجال؛ أما حبيبها—بشكلٍ ما—جاك دريسكول فيُقدَّم بسخرية على طريقة وودي آلن (قلت إن العمل انتقائي، أليس كذلك؟) على يد بن تشامبرلاين (بين أدوار أخرى عديدة يتقمصها ببراعة)؛ فيما يلتقط بريندان مورفي شتات أدوار «Token Guy» (لا تسأل)، ومارف، ولاري—وكلها لذيذة بطريقتها. في الواقع، يحصل الجميع على فرصة لعب عدة أدوار أخرى. لا بد أن الفوضى وراء الكواليس ممتعة مع أكوام الأزياء والإكسسوارات (شكراً لصوفيا سيمِنسكي) التي ينبغي التنقل بينها في كل ليلة. وبما يوازي روح الفيلم، يأتي دور كونغ نفسه متقشفاً على نحو بارع؛ بالكاد مرسوم، في الحقيقة، مع ظهور الرأس واليد والمجسّم، كإضافات تُحيي على نحو ملائم حرفية ورشات استوديو RKO. وهذا الإحجام عن إظهار الوحش بكل مجده يذكّرنا بأوبرا هاريسون بيرتويستل الجميلة «The Second Mrs Kong»، والتي—مثل هذه الحكاية المعاد سردها—تدور في جوهرها حول البشر.

روب كراوتش وأليكس دونمور في كينغ كونغ

في هذا العالم، يُصنع النظام أساساً عبر ألواح خشبية من البلوط بتصميم آرت ديكو بسيطٍ وجميل لكنه موحٍ، على هيئة أشعة شمسية، ضمن ديكور أشبه بزقّورة صممه سايمون سكَليون (وهو أيضاً من صمم الإكسسوارات). هذا، إلى جانب العناية الدقيقة في إخراج لويس ودقة إضاءة تيم ماسكال الرائعة—التي تلعب بالدرجات والعمق والكثافة لتوليد طيف واسع من التأثيرات—يصنع العجائب في إحياء الرحلة الملحمية التي ينبغي أن نخوضها. وكل هذا تقدمه لنا الفرقة الكفؤة المعروفة باسم «Monkey Live». لا توجد اعتمادات في البرنامج تُعرّف من هم أو ما هم، لكن إن لم تكن أنظارهم في النهاية على جولة أطول وانتقالٍ إلى مسرح آخر، فسأستغرب. بالوضع الحالي، يكاد العمل يصل إلى هناك. يتشتت الانتباه قليلاً في النصف الثاني، حيث يُستهلك—ربما—وقتٌ أطول مما ينبغي في «الدردشة»، بينما تحتاج الحكاية إلى إيقاع وحوادث: فجزيرة الجمجمة تتيح مجالاً أوسع بكثير مما قدمه لنا الكاتب حتى الآن، لذا ربما تجري إعادة كتابة حتى وأنا أكتب هذه الكلمات. يا لها من فكرة مثيرة!

وفي الأثناء، كما يشير كلاركسون في مقطع على الإنترنت: هذا في الواقع مضحك جداً، ولذا ربما ينبغي أن تذهب وتراه بنفسك. وأنا بالتأكيد سعيد لأنني فعلت.

حتى 27 أغسطس 2017

احجز تذاكر كينغ كونغ