مراجعة: صواريخ وأضواء زرقاء، مسرح دورفمان الوطني ✭✭✭✭

يقدّم بول تي ديفيز مراجعة لمسرحية وينسوم بينوك «صواريخ وأضواء زرقاء»، المعروضة حالياً في المسرح الوطني.

طاقم عمل «صواريخ وأضواء زرقاء». الصورة: برينكهوف موغنبرغ صواريخ وأضواء زرقاء

مسرح دورفمان

المسرح الوطني

٤ نجوم

احجز التذاكر

في مايو 1840، عرض جاي إم دبليو تيرنر لوحتين جديدتين في الأكاديمية الملكية: «صواريخ وأضواء زرقاء (قريبة جداً) لتحذير البواخر من المياه الضحلة»، و«إلقاء العبيد الموتى والمحتضرين في البحر – إعصار قادم». والأخيرة تُعرَف اليوم على نطاق واسع باسم «سفينة العبيد»، بينما يظلّ مكان الأولى مجهولاً. لا تظهر جثث أو أشخاص ملوّنين في «سفينة العبيد»؛ هناك سحب دوّامة وبحر هائج، يغمره بريق ذهبي تتسلّل منه—قرب السفينة—أيدٍ بشرية بالكاد تُرى. ومن هذه الزاوية تنسج وينسوم بينوك مسرحية آسرة ودوّامة وملحّة عن تمثيل السود في الثقافة والفن والتاريخ.

كاثي تايسون وبول برادلي في «صواريخ وأضواء زرقاء». الصورة: برينكهوف موغنبرغ

مرشدنا في هذه الرحلة هو لو/أولي؛ أداء يجمع هشاشة جميلة وقوة بالقدر نفسه تقدّمه كيزا دين. تؤدي دور ممثلة ناجحة تعود من الولايات المتحدة للمشاركة في فيلم بعنوان «سفينة الأشباح»، عن تيرنر والعبودية على متن السفينة «ذا غلوري». وهي مشهورة أيضاً بدور قبطان نوع آخر من السفن—سفينة نجمية—في مسلسل خيال علمي شديد الشعبية. (تتضمن إحدى الحلقات البارزة شحنة من الطائرات المسيّرة، تحاول إحداها الهرب، ما يضيف طبقة أخرى إلى الحكاية). ترى حركة في لوحة تيرنر، وتنتقل بينوك بمهارة لافتة بين الحقيقة والخيال، الماضي والحاضر، التاريخ المتخيَّل والواقع.

طاقم عمل «صواريخ وأضواء زرقاء». الصورة: برينكهوف موغنبرغ

ويُلمَّح بذكاء إلى أن التاريخ والثقافة «مملوكان» للرجال البيض عبر حقيقة أن «الأمر دائماً يتعلق بتيرنر!»—نقطة تُصاغ بإحكام عندما يقدّم بول برادلي أداءً رائعاً ومتعدد الطبقات بدورَي تيرنر والممثل روي المتواضع المتباهِي. وككل الأعمال الفنية العظيمة، يأتي النص متعدد الطبقات على نحو جميل؛ تتبدّل المشاهد بذكاء بحيث لا تكون متأكداً في لحظات عدة إن كنت تشاهد التاريخ أم تصوير فيلم «سفينة الأشباح». الفرقة ككل ممتازة؛ روشيل روز لافتة بدور إيسي، وعلى وجه الخصوص لوسي التي تحمل تاريخها على جسدها في شكل كيٍّ وندوب من زمن استعبادها. أما كارل كولينز فيروي حكاية توماس ببراعة، ويقودنا إلى خاتمة بالغة التعاطف والغضب تُسدل الستار على قمة عاطفية، وتجمع خيوطها مع التاريخ القريب لحملة «حياة السود مهمة».

كارل كولينز وروشيل روز. الصورة: برينكهوف موغنبرغ

كان يمكن أن تنزلق المسرحية إلى الفوضى (فقصة التلميذة الصغيرة بيلي، مثلاً، قد تكون طبقة زائدة)، لكن إخراج ميراندا كرومويل المتين يسمح للوضوح بأن يتألّق، مع منح العرض أيضاً لحظاته الأخفّ، الممتعة والمنطلقة. (إخراج حركة ممتاز من آني-لونيت ديكين-فوستر). إنها مرافعة حماسية حول حق التمثيل: من يملك التاريخ والثقافة ومن يرويها، وما الذي يحدث حين تُستعاد تلك الثقافة بحق. ويؤكد ذلك تصميم الأزياء والديكور الجميل للورا هوبكنز؛ إذ يتسرّب الماء إلى المشهد دون أن يطغى على الفعل أو النقاش، ويبقى حضوراً مريباً على الدوام.