ביקורת: רקטות ואורות כחולים, תיאטרון הלאומי דורפמן ✭✭✭✭

פול טי דייוויס מבקר את המחזה של ווינסום פינוק "רוקטס ואורות כחולים" שמוצג כעת בתיאטרון הלאומי.

קבוצת השחקנים של רוקטס ואורות כחולים. צילום: ברינהוף מוגנבורג רוקטס ואורות כחולים

תיאטרון דורפמן

תיאטרון לאומי

4 כוכבים

הזמנת כרטיסים

במאי 1840, ג'יי.אם.וו. טרנר הציג שני ציורים חדשים באקדמיה המלכותית, "רוקטס ואורות כחולים (בקרוב) להזהיר את ספינות הקיטור מהים הרדוד" ו"סוחרים זורקים מהאוניה את המתים והגוססים - הטייפון מתקרב". האחרון מוכר כיום בשם "אוניית העבדים", ומקום הימצאה של הציור הראשון אינו ידוע. אין גופות או אנשים בעלי צבע ב"אוניית העבדים", ישנם עננים מסתחררים, ים סוער, שטוף בוהק זהוב שממנו בסמוך לאוניה מתגלים ידיים אנושיות בקושי רב. מנקודת מבט זו, ווינסום פינוק שוזרת מחזה מרתק, מסתחרר ודחוף על ייצוגם של אנשים כהים בתרבות, אומנות והיסטוריה.

קאת'י טייסון ופול בראדלי ב"רוקטס ואורות כחולים". צילום: ברינהוף מוגנבורג

המדריכה שלנו בהצגה היא לו/אולי, ביצוע מופלא של שבריריות ויציבות במידה שווה על ידי קיזה דין, שחקנית מצליחה שחוזרת מארצות הברית להשתתף בסרט שנקרא "ספינת הרוחות", על טרנר והעבדות בספינה "התהילה". היא מפורסמת כקפטן של סוג אחר של ספינה, ספינת כוכבים, בסדרה מדע בדיונית פופולרית מאוד. (אחד הפרקים הבולטים מציג מטען של רחפנים, אחד מהם מנסה להמלט, מה ששכבות הסיפור אף יותר.) היא רואה תנועה בציור של טרנר, ופינוק חוברת בצורה מרהיבה בין עובדה לבדיה, עבר והווה, היסטוריה מדומיינת ואמיתית.

קבוצת השחקנים של רוקטס ואורות כחולים. צילום: ברינהוף מוגנבורג

העובדה שההיסטוריה והתרבות בבעלות גברים לבנים נצבעת בבירור בעובדה ש"תמיד זה לגבי טרנר!", נקודה שמיושמת היטב כאשר פול בראדלי מציג מופע נהדר ורב-שכבות גם כטרנר וגם כשחקן ה''מתנפנף'' רוי. כמו כל עבודות האומנות הגדולות, הטקסט שזור יפה, סצנות משתנות בחוכמה כך שבנקודות מסוימות אינכם בטוחים אם אתם צופים בהיסטוריה או בצילום של "ספינת הרוחות". הקבוצה כולה נהדרת, רושל רוז מצוינת כאסי ובמיוחד לוסי, שנושאת את ההיסטוריה שלה על גופה בצורת מותגים וצלקות מתקופת השעבוד שלה, וקארל קולינס מספר את סיפורו של תומס בצורה מרהיבה, ומביא אותנו לסיום של חמלה עצומה וכעס שסוגרים את ההצגה ברף רגשי גבוה, ומקשרים את ההיסטוריה האחרונה של קמפיין Black Lives Matter.

קארל קולינס ורושל רוז. צילום: ברינהוף מוגנבורג

זה יכול היה ליפול לתוהו ובוהו, (סיפור התלמידה הצעירה בילי עשוי להיות שכבה אחת יותר מדי, למשל), אך הבימוי החזק של מירנדה קרומוול מאפשר את הברק להאיר תוך שהוא גם מעניק למחזה רגעים קלים, נעימים וחופשיים. (בימוי תנועה יוצא דופן של אנני-לינט דיקין-פוסטר.) זוהי טענה נלהבת על זכויות הייצוג, מי הבעלים של ההיסטוריה והתרבות ומי מספר אותה, ומה קורה כשהתרבות הזו נרכשת נכונה. הדבר מודגש על ידי עיצוב החליפות ועיצוב הסט המדהים של לורה הופקינס, כשהמים מגיעים פנימה אך לא מטביעים את הפעולה או הדיון, תמיד נוכחות מאיימת.