评论：火箭与蓝光，国家剧院多夫曼 ✭✭✭✭

Paul T Davies 评介温瑟姆·平诺克（Winsome Pinnock）的戏剧《火箭与蓝色信号灯》（Rockets and Blue Lights），现正在英国国家剧院上演。

《火箭与蓝色信号灯》演出团队。摄影：Brinkhoff Mogenburg 《火箭与蓝色信号灯》

多夫曼剧场

英国国家剧院

4 星

预订门票

1840年5月，J M W 特纳在皇家艺术学院展出了两幅新作：“Rockets and Blue Lights (Close at Hand) to Warn Steamboats of Shoal Water”（《火箭与蓝色信号灯（近在咫尺）——警示汽船前方浅滩》）以及“Slavers Throwing Overboard the Dead and the Dying- Typhoon Coming On”（《奴隶贩将死者与垂死者抛入海中——台风逼近》）。后者如今更广为人知的名字是《奴隶船》，而前者的下落至今不明。《奴隶船》中没有尸体，也没有有色人种的身影；画面里是翻涌的云层与动荡的海面，沐浴在一片金色光晕之中，而在靠近船只的地方，人类的手仿佛从光里悄然浮现。温瑟姆·平诺克正是从这样的视角出发，编织出一部迷人、旋涡般卷动且迫切的戏剧，直指黑人在文化、艺术与历史中的呈现方式。

Cathy Tyson 与 Paul Bradley 在《火箭与蓝色信号灯》中。摄影：Brinkhoff Mogenburg

带领我们穿行其间的是 Lou/Oli——由 Kiza Deen 呈现的一场兼具脆弱之美与强大力量的演出。她饰演一位成功女演员：从美国返英，参与一部名为《幽灵船》（The Ghost Ship）的电影拍摄，影片讲述特纳与《荣耀号》（The Glory）上的奴隶制度。她也因在一部极受欢迎的科幻连续剧里饰演另一种“船”的船长——星际飞船——而名声大噪。（其中一集尤为醒目：一批无人机作为货物出现，其中一架试图逃离，使得叙事层次更添一重。）她在特纳的画中看见了“运动”，而平诺克也在事实与虚构、过去与当下、想象的历史与真实的历史之间完成了极为出色的切换与过渡。

《火箭与蓝色信号灯》演出团队。照片" Brinkhoff Mogenburg

历史与文化似乎由白人男性“拥有”，这一点被一句“怎么总是特纳！”巧妙点出；当 Paul Bradley 既饰演特纳，又饰演爱吹嘘却又有几分朴实的演员 Roy 时，这个观点更显得一针见血——他带来的表演精彩且层次丰富。像所有伟大的艺术作品一样，文本的层理被精心铺陈；场景转换也极其聪明，以至于在不同段落你会拿不准自己是在看“历史”本身，还是在看《幽灵船》的拍摄现场。群戏阵容同样出色：Rochelle Rose 饰演 Essie 令人印象深刻，尤其是她的 Lucy——她的身体承载着历史：烙印与伤疤记录着她曾被奴役的岁月；Karl Collins 则把 Thomas 的故事讲述得扣人心弦。最终，作品以巨大的慈悲与愤怒抵达终点，在强烈的情感高点上落幕，并将近年“黑人的命也是命”（Black Lives Matter）运动的现实回声一并汇聚。

Karl Collins 与 Rochelle Rose。摄影：Brinkhoff Mogenburg

它本可能滑入混乱（例如，年轻学生 Billie 的支线或许又多添了一层），但 Miranda Cromwell 有力的导演让作品脉络清晰地闪耀出来，同时也为这出戏保留了更轻盈、愉悦、自在的时刻。（Annie-Lunnette Deakin-Foster 的肢体/动作编排非常出色。）这是一场充满激情的论辩：关乎“被呈现”的权利，关乎谁拥有历史与文化、由谁来讲述，以及当这些文化被正当地重新夺回时会发生什么。Laura Hopkins 优美的服装与舞台设计进一步强化了这一点：水意不断渗入，却从不淹没戏剧行动或讨论，它始终潜伏在场，带着一种阴森的存在感。