مراجعة: طرطوف، مسرح رويال هايماركت ✭✭✭✭

مراجعة جوليان إيفز لمسرحية «تارتوف» لموليير المعروضة حالياً في مسرح رويال هايماركت.

طاقم عمل «تارتوف». الصورة: هيلين ماي بانكس تارتوف

مسرح رويال هايماركت

29 مايو 2018

4 نجوم

احجز الآن هيا نتحدث عن موليير!  (كما قد يقول «بانش»...)  حسناً، هذه مفارقة ساحرة وغريبة على نحو رائع، تهبط إلى هايماركت كبيان بوهيمي عريض ضد عزلة مؤيدي «بريكست» وضد الفلستينية المحافظة المتكلّسة: مزيجٌ من العمل المفضّل—والأخير—لجان-باتيست بوكيلان، مع شظايا من ترجمة كريستوفر هامبتون اللاذعة تُهزّ داخل الخليط «الفرنغليزي»، بإخراجٍ حيوي غير متكلّف من جيرالد جاروتي.  في لحظة يتحدث الناس بأبيات ألكسندرينية حقيقية، وفي اللحظة التالية.... بشعرٍ مترجَم على الطريقة «الهامبتونية».  شاشات الترجمة الفورية متناثرة في القاعة، لمن يستطيع مجاراة سرعة الردود—وأودّ أن أعرف من يستطيع.  في الوقت نفسه، ثمة متعة بسيطة في الاكتفاء بالتحديق في هذا العرض ثنائي اللغة وتركه يغمرك.  ومع قليلٍ من الفرنسية، يمكنك التقاط قدرٍ لا بأس به مما يُقال، وربما تكفي نظرة عابرة إلى الشاشات بين الحين والآخر لتبقيك على خطّ تطور الحبكة، إن صحّ التعبير.  يتنقل الممثلون ذهاباً وإياباً بين اللغتين بسهولة يكاد يصعب تمييزها: بعضهم يتقمص لهجات اللغة الأولى، لكن معظمهم شبه متقن للغتين، ما يخلق أثراً مدهشاً ومربكاً: كيف تتأكد مما تسمعه—هل الناس حقاً كما يقولون إنهم هم؟  وهذا يا أصدقاء، هو لبّ هذه الدراما، أليس كذلك؟

طاقم عمل «تارتوف». الصورة: هيلين ماي بانكس

بناء المسرحية بسيط للغاية، وواضح جداً جداً.  أورغون من طبقة البرجوازية العليا الحديثة (سيباستيان روش، في أداء فائق التبجح كمدّعٍ متعالٍ لمستوى من الثقافة لا يستحقه إطلاقاً) يعتقد أن ما ينقص منزله الأملس المينيمالي، «فيليب ستارك» إلى أقصى حد (بفضل المصمم أندرو دي إدواردز)، هو الحضور الرافع لمتصوّف، مرشد روحي،... تارتوف، الذي يحضر بالفعل ويملأ هذا الفراغ المؤلم بفعلٍ أقرب إلى «بودو أنقذ من المياه» في هيئة بول أندرسون: محتال أميركي ملتحٍ ولصّ عادي في آن.  أهل بيت أورغون لطيفون، مهذبون، أنيقون، وممتلئون برضاهم عن أنفسهم؛ ومنذ البداية نكاد نرغب في أن ينجح تارتوف في الاستيلاء—وهو يفعل—بل ونكاد نودّ له الانتصار أيضاً، رغم الثمن الفادح الذي يفرضه لاحقاً.

بول أندرسون وجورج بلاغدن في «تارتوف». الصورة: هيلين ماي بانكس

الطريقة الفنية التي يكتب بها موليير—والتي يفهمها هامبتون تماماً ويعيد خلقها لنا بالإنجليزية—هي أن تجاوزاته الأخلاقية تُصاغ دائماً على نحوٍ يجعل خطورتها تنبثق فعلياً من تأويلنا لها: فهو غالباً ما يتكلم بأسلوب باهت، شبه متزلف، يفعل كل ما يلزم لفصل إرادته عن أي ذنبٍ مقصود وصريح في الاتجاه الذي تميل إليه أفعاله، جاعلاً المتلقي لاهتماماته الشريرة يبدو وكأنه المحرّك الذي يولّدها.  وحتى إن لم تكن الانتقالات بين اللغات دائماً بالسلاسة أو المنطق الذي قد نتوقعه، فإن ذلك ذكي، ومقلق بعمق.  مشهد الإغواء الأخير لزوجة أورغون المتباهية الداهية، إلمير (أودري فلورو، بكامل أناقة الأزياء الراقية وشعرٍ مثالي)، هو ذروة هذا النهج، وكذلك الحضيض الأخلاقي للمسرحية: ولا عجب أن العمل حُظر من قبل السلطات الفرنسية.  هنا يكاد موليير يدوس المعايير الاجتماعية المقبولة تحت قدميه، وفي الوقت نفسه يشير إلى أن الآخرين—لا هو—هم من يسعون للاعتداء عليها.  ثم تأتي الضربة القاضية المطلقة مع وصول ما يبدو كأنه نوع من «إلهٍ مضاد» (شيطان؟) ينزل من الآلة: لويال، ويؤديه جون فولكنر برهبة مخيفة على طريقة سام شيبرد.  هذا المشهد ما زال يقذفنا قفزاً في مقاعدنا المريحة، مرعوبين من السهولة التي جُعلنا بها متواطئين في الدفع نحو انتصار هذا الدجّال، شخصٍ هدفه الأساسي قلب كل ما نعتبره نحن، رواد المسرح المحترمون، مقدساً: المال، الملكية، الهرمية، العائلة، إلخ.

أوليفيا روس، كلود بيرون وجاز ديول في «تارتوف». الصورة: هيلين ماي بانكس

إنها معجزة من موليير ألا يترك الأمور عند ذلك الحد، وإن كانت معجزة مصطنعة بعض الشيء أيضاً.  فالخاتمة ليست بقدر ما هي نهاية، بل تأجيلاً لكارثة لا مفر منها، تُؤخَّر إلى يوم آخر (أو إلى قرنٍ آخر—ربما قرننا نحن؟).  هامبتون يدخر بعضاً من أطرف نكاته—وأكثرها حداثة، في نص بدأ العمل عليه قبل سنوات طويلة—للحظات الختامية من الدراما.  إنها متعة كبيرة، وقد استمتع بها «أهل الذوق» الذين حضروا ليلة الصحافة.  أما كيف ستسير مع الجمهور العام فذلك أمرٌ لا يعلمه إلا الله.  علينا أن نرى.  وفي غضون ذلك، إذا أردت فعالية ممتعة بحق، جريئة على نحو لافت ومفعمة بالأناقة، فلن تجد في القريب ما يفوق هذه.  وانتهى بي الأمر إلى أن أحببت حقاً صحبة ممثلين بديعين مثل مادام بيرنيل لآنيك لو غوف، وداميس لجورج بلاغدن، وماريان لأليفيا روس، وفالير لجاز ديول، وكلانت لڤنسنت فنترهالتر، ودورين لكلود بيرون، والمتسولة لصوفي دويز، والضابط لزكاري فال، وفليبوت لناديا كافيل، ولوران لبايكان جاروتي.  في هذا العالم الرشيق—المضاء أيضاً بواسطة بول أندرسون—ومع مشهدٍ صوتي غني من ديفيد غريغوري (المؤلف الموسيقي لوران بوتيغراند)، يا لهم من جيرانٍ رائعين سيكونون.  ممتع إلى أبعد حد.  لكنني لا أود أن أكون مكانهم.

احجز الآن لمشاهدة «تارتوف»