РЕЦЕНЗІЯ: Тартюф (Tartuffe), Theatre Royal Haymarket ✭✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від «Тартюфа» Мольєра, що зараз іде у Theatre Royal Haymarket.

Акторський склад вистави «Тартюф». Фото: Хелен Мейбанкс Тартюф

Theatre Royal Haymarket

29 травня 2018 р.

4 зірки

Замовити квитки Поговорімо мовою Мольєра! (Як сказав би Панч...) Що ж, перед нами чарівна та доволі дивовижна дивина, що оселилася в Haymarket — свого роду богемний маніфест проти ізоляціонізму Брекзиту та старомодного філістерства. Це такий собі мікс улюбленого — і останнього — опусу Жана-Батіста Поклена з вкрапленнями бадьорого перекладу Крістофера Гемптона, змішаних у «франко-англійський» коктейль і поставлених з невимушеним запалом Жеральдом Гарруті. Тільки-но герої розмовляють справжніми олександрійськими віршами, як наступної миті — уже перекладом у стилі Гемптона. Екрани з субтитрами розкидані по залу для тих, хто встигає стежити за блискавичними репліками — і мені дуже хотілося б знати, кому це під силу. Тим часом можна отримати просте задоволення, просто розглядаючи це двомовне видовище і дозволяючи йому захопити вас. Знаючи трохи французьку, ви зрозумієте чимало, а випадковий погляд на субтитри допоможе не втратити нитку сюжету, наскільки він тут є. Актори переходять з однієї мови на іншу з майже непомітною легкістю: дехто дотримується акценту рідної мови, але більшість володіє обома майже досконало. Це створює чудово бентежний ефект: як можна бути впевненим у почутому — чи справді люди є тими, за кого себе видають? І в цьому, дорогі друзі, і є весь сенс цієї драми, чи не так?

Акторський склад вистави «Тартюф». Фото: Хелен Мейбанкс

Зав’язка п’єси неймовірно проста і дуже, дуже чітка. Новоявлений буржуа Оргон (Себастьян Рош у втіленні самовдоволеного претендента на рівень культури, якого він насправді не заслуговує) вважає, що його вишуканому мінімалістичному дому в стилі Філіпа Старка (за що дякуємо дизайнеру Ендрю Д. Едвардсу) бракує присутності духовної людини, гуру... Тартюфа. Останній вчасно з’являється і заповнює цю порожнечу своїм амплуа «Будю, врятованого з води» — у протилежному образі бородатого американського пройдисвіта і звичайного злодія Павла Андерсона. Домашні Оргона — чарівні, добре виховані, стильно вдягнені та сповнені самозадоволення, тож із самого початку ми радше хочемо бачити успіх Тартюфа у захопленні дому — і він це робить — і ми майже бажаємо йому тріумфу, навіть попри жахливу ціну, яку він потім виставляє.

Пол Андерсон та Джордж Благден у виставі «Тартюф». Фото: Хелен Мейбанкс

Мистецька манера, в якій пише Мольєр — і яку Гемптон так досконало розуміє та відтворює для нас англійською — полягає в тому, що його моральні переступи завжди сформульовані так, що їхній небезпечний зміст випливає саме з нашої інтерпретації: він здебільшого говорить м’яко, майже улесливо, роблячи все, щоб відсторонити свою волю від будь-якої свідомої провини. Навіть якщо переходи між мовами не завжди такі плавні чи логічні, як могли б бути, це геніально і глибоко тривожно. Фінальна сцена спокуси марнославної дружини Оргона, Ельміри (Одрі Флеро — втілення високої моди та ідеальної зачіски), є зенітом цього підходу і водночас моральним надиром п’єси. Не дивно, що твір був заборонений французькою владою. Тут Мольєр фактично розтоптує загальноприйняті соціальні норми, одночасно вказуючи, що це інші, а не він, намагаються їх атакувати. Абсолютний удар милосердя наносить поява того, що здається свого роду «анти-богом» (чи дияволом?) із машини: Луаяля, зіграного Джоном Фолкнером із лякаючою інтенсивністю в дусі Сема Шепарда. Ця сцена змушує нас здригнутися у зручних театральних кріслах, наляканих тим, як легко нас зробили спільниками у бажанні перемоги такого шарлатана — того, чия головна мета — перевернути все, що ми, поважні театрали, вважаємо святим: гроші, власність, ієрархію, сім’ю тощо.

Олівія Росс, Клод Перрон та Джаз Деол у виставі «Тартюф». Фото: Хелен Мейбанкс

Це справжнє диво Мольєра — не залишати все як є, хоч і дещо штучне диво. Фінал — це не стільки розв'язка, скільки відкладення неминучої катастрофи до іншого дня (або століття — можливо, нашого власного?). Гемптон приберіг кілька своїх найсмішніших і найсучасніших жартів для фінальних моментів драми, хоча над сценарієм почав працювати багато років тому. Це чудова розвага, якою неабияк насолодилися вершки суспільства на прем'єрі для преси. Як її сприйме широка публіка — можна лише здогадуватися. Побачимо. А поки що, якщо ви хочете насолодитися справді пікантною подією з неабиякою відвагою та шиком, ви навряд чи знайдете щось краще найближчим часом. Мені зрештою дуже сподобалося перебувати в компанії таких чудових акторів, як Аннік Ле Гофф (мадам Пернель), Джордж Благден (Даміс), Олівія Росс (Мар’яна), Джаз Деол (Валер), Венсан Вінтерхальтер (Клеант), Клод Перрон (Доріна), Софі Дюез (Жебрачка), Закарі Фолл (Офіцер) та інші. У цьому вишуканому світі, освітленому Полом Андерсоном і наповненому розкішним звуковим ландшафтом Девіда Грегорі (композитор Лоран Петігран), вони були б чудовими сусідами. Дуже розважально. Але опинитися на їхньому місці я б не хотів.

ЗАМОВЛЯЙТЕ КВИТКИ НА «ТАРТЮФА» ЗАРАЗ