ĐÁNH GIÁ: Vở Tartuffe, Nhà hát Theatre Royal Haymarket ✭✭✭✭

Đánh giá của Julian Eaves về vở kịch Tartuffe của Molière đang trình diễn tại Theatre Royal Haymarket.

Dàn diễn viên của Tartuffe. Ảnh: Helen Maybanks Tartuffe

Theatre Royal Haymarket

Ngày 29 tháng 5 năm 2018

4 Sao

Đặt vé ngay Cùng nói tiếng Pháp kiểu Molière nào! (Như cách tạp chí Punch vẫn thường ví von...) Thật ra, đây là một tác phẩm kỳ lạ đầy quyến rũ và tuyệt vời đang đổ bộ xuống sân khấu Haymarket, như một lời đáp trả mang phong cách phóng khoáng trước chủ nghĩa cô lập hậu-Brexit và sự cổ hủ mù quáng: một sự kết hợp giữa kiệt tác cuối cùng được yêu thích của Jean-Baptiste Poquelin với những mảnh ghép từ bản dịch đầy sinh lực của Christopher Hampton được nhào nặn trong một chỉnh thể đa ngôn ngữ Pháp-Anh, dưới sự chỉ đạo đầy nhiệt huyết và tối giản của Gerald Garruti. Mới phút trước mọi người còn đối thoại bằng thể thơ Alexandrine nguyên bản, thì phút sau đã chuyển sang những vần thơ dịch thuật đậm chất Hampton. Các màn hình phụ đề rải rác khắp khán phòng dành cho những ai có thể theo kịp tốc độ của những màn đối đáp sắc sảo này - mà tôi thì không chắc ai có thể làm được. Trong khi đó, niềm vui đơn thuần đến từ việc chiêm ngưỡng màn trình diễn song ngữ và để nó cuốn trôi mọi giác quan. Với một chút vốn tiếng Pháp, bạn có thể nắm bắt được kha khá nội dung, và thỉnh thoảng liếc nhìn phụ đề là đủ để theo sát diễn biến cốt truyện. Các diễn viên chuyển đổi nhuần nhuyễn giữa hai ngôn ngữ: một vài người vẫn giữ âm hưởng của tiếng mẹ đẻ, nhưng đa phần đều lưu loát đến mức gây ra một hiệu ứng hoang mang đầy thú vị: làm sao bạn có thể chắc chắn về những gì mình đang nghe - liệu mọi người có thực sự như những gì họ nói? Và thưa các bạn (chers amis), đó chẳng phải chính là trọng tâm của vở kịch này sao?

Dàn diễn viên của Tartuffe. Ảnh: Helen Maybanks

Cấu trúc vở diễn vô cùng đơn giản và rõ ràng. Tay nhà giàu mới nổi Orgon (Sebastian Roche vào vai với vẻ tự mãn thô lỗ của một kẻ cố ra vẻ có học thức mà hắn thực sự không xứng tầm) tin rằng ngôi nhà tối giản mượt mà, đậm chất Philippe Starck của mình (nhờ bàn tay của Nhà thiết kế Andrew D Edwards) đang thiếu đi sự hiện diện nâng tầm của một bậc thầy tâm linh, một vị giáo sư, một... Tartuffe. Và Tartuffe đã xuất hiện kịp lúc để lấp đầy khoảng trống đó bằng phong thái như được lấy ra từ phim "Boudu được cứu rỗi từ dòng nước", qua hình ảnh gã lừa đảo kiêm trộm vặt người Mỹ râu ria do Paul Anderson thủ vai. Gia đình Orgon thì duyên dáng, có giáo dục, ăn mặc bảnh bao và đầy vẻ tự mãn, khiến ngay từ đầu chúng ta lại có phần muốn thấy Tartuffe thành công trong việc thâu tóm mọi thứ - và hắn đã làm được - thậm chí chúng ta gần như muốn hắn chiến thắng, dù cho cái giá khủng khiếp sau đó là gì.

Paul Anderson và George Blagden trong Tartuffe. Ảnh: Helen Maybanks

Lối viết đầy nghệ thuật của Molière - điều mà Hampton thấu hiểu và tái tạo hoàn hảo sang tiếng Anh - chính là những sai phạm đạo đức luôn được diễn đạt theo cách khiến sự nguy hiểm của chúng thực tì nảy sinh từ chính sự diễn giải của chúng ta: hắn chủ yếu nói bằng giọng điệu nhạt nhẽo, có phần khúm núm để tách biệt ý chí của mình khỏi bất kỳ tội lỗi công khai nào, khiến nạn nhân của những ý đồ đen tối đó dường như lại trở thành động cơ tạo ra chúng. Dù cho sự chuyển đổi giữa các ngôn ngữ không phải lúc nào cũng mượt mà hay logic, nhưng đây là một cách tiếp cận khéo léo và gây lo ngại sâu sắc. Cảnh quyến rũ cuối cùng đối với người vợ phù phiếm và mưu mô của Orgon, Elmire (Audrey Fleurot, thanh lịch với trang phục cao cấp và mái tóc hoàn hảo), là đỉnh cao của cách tiếp cận này, đồng thời là điểm rơi đạo đức của vở kịch: và không có gì lạ khi tác phẩm từng bị chính quyền Pháp cấm đoán. Tại đây, Molière gần như giẫm đạp lên các chuẩn mực xã hội được chấp nhận, đồng thời chỉ ra rằng chính những kẻ khác - chứ không phải ông - mới là người tấn công chúng. Cú ra đòn quyết định sau đó được giáng xuống bởi sự xuất hiện của một dạng nhân vật hộ mệnh ngược (một ác quỷ từ trên trời rơi xuống?): Loyal, được đóng bởi John Faulkner với vẻ đáng sợ kiểu Sam Shepherd. Cảnh quay này vẫn khiến chúng ta phải bật dậy khỏi những chiếc ghế thoải mái, kinh hãi trước sự dễ dàng mà chúng ta đã bị lôi kéo vào việc cổ xúy cho chiến thắng của một kẻ lừa đảo, kẻ có mục tiêu chính là lật đổ tất cả những gì chúng ta, những khán giả kịch đáng kính, coi là thiêng liêng: tiền bạc, tài sản, thứ bậc, gia đình, v.v.

Olivia Ross, Claude Perron và Jaz Deol trong Tartuffe. Ảnh: Helen Maybanks

Một phép màu kỳ lạ của Molière là không bỏ lửng mọi chuyện như thế, dù cái kết có phần hơi khiên cưỡng. Đoạn kết không hẳn là một sự kết thúc mà là sự trì hoãn của một thảm họa không thể tránh khỏi, được dời sang một ngày khác (hay một thế kỷ khác - có lẽ là thế kỷ của chúng ta?). Hampton đã dành lại một số câu đùa hóm hỉnh và cập nhật nhất - trong một kịch bản mà ông đã bắt đầu thực hiện từ nhiều năm trước - cho những khoảnh khắc cuối của vở kịch. Đó là một trải nghiệm tuyệt vời và được giới mộ điệu hưởng ứng nồng nhiệt trong đêm công diễn cho báo chí. Việc công chúng rộng rãi đón nhận nó như thế nào thì vẫn chưa rõ. Chúng ta hãy cùng chờ xem. Trong thời gian chờ đợi, nếu bạn muốn thưởng thức một sự kiện thực sự thú vị, táo bạo và đầy bản sắc, tôi tin rằng bạn sẽ không thể tìm thấy lựa chọn nào tốt hơn thế này trong một thời gian dài sắp tới. Tôi thực sự yêu thích việc được đồng hành cùng những diễn viên tuyệt vời như Annick Le Goff (Madame Pernelle), George Blagden (Damis), Olivia Ross (Mariane), Jaz Deol (Valere), Vincent Winterhalter (Cleante), Claude Perron (Dorine), Sophie Duez (Ăn mày), Zachary Fall (Sĩ quan), Nadia Cavelle (Flipote) và Paikan Garutti (Laurent). Trong thế giới này, thật trang nhã, được chiếu sáng bởi Paul Anderson và với không gian âm thanh phong phú của David Gregory (nhà soạn nhạc Laurent Petitgrand), họ hẳn sẽ là những người hàng xóm đáng mến. Thật giải trí. Nhưng tôi thực lòng không muốn làm họ đâu.

ĐẶT VÉ XEM TARTUFFE NGAY