समीक्षा: तर्तूफ, थिएटर रॉयल हैमार्केट ✭✭✭✭

जूलियन ईव्स की समीक्षा: मोलिएर का टारटूफ़, अब थिएटर रॉयल हेयमार्केट में मंचित।

टारटूफ़ की कास्ट। फोटो: हेलेन मेबैंक्स टारटूफ़

थिएटर रॉयल हेयमार्केट

29 मई 2018

4 स्टार

अभी बुक करें चलिए मोलिएर पर थोड़ा parler करते हैं!  (जैसा कि Punch शायद कहता...)  खैर, यह एक मोहक और सचमुच शानदार-सी विचित्र प्रस्तुति है, जो हेयमार्केट में आ धमकी है—ब्रेक्सिट-समर्थक अलगाववाद और पुरातनपंथी, कला-विरोधी फिलिस्तीनीपन के ख़िलाफ़ एक तरह की बोहेमियन broadside के रूप में। यह जाँ-बप्तिस्त पोकलाँ (यानी मोलिएर) की पसंदीदा—और आख़िरी—कृति का एक किस्म का मिक्स है, जिसमें क्रिस्टोफ़र हैम्पटन के कसे हुए अनुवाद के टुकड़े भी इस फ्रैंग्लैस-सी मिश्रण में झटके से मिलाए गए हैं; और इसे जेराल्ड गरूटी ने बिना ज़्यादा तामझाम, लेकिन भरपूर जोश के साथ निर्देशित किया है।  एक पल लोग सच्चे अलेक्ज़ान्द्रिन छंदों में बोल रहे होते हैं, अगले ही पल… हैम्पटन-शैली के अनूदित पद्य में।  ऑडिटोरियम में जगह-जगह सरटाइटल स्क्रीन लगी हैं—उनके लिए जो तंज़-ओ-तकरार की रफ़्तार पकड़ सकें—और मुझे सच में जानना है कि ऐसा कौन कर पाता है।  उधर, इस द्विभाषी तमाशे को बस देखते रहना और उसे अपने ऊपर बहने देना भी सादा-सा, पर खूब मज़ेदार आनंद देता है।  थोड़ी-बहुत फ़्रेंच के साथ आप काफ़ी कुछ समझ लेते हैं, और कभी-कभार सरटाइटल पर नज़र डाल लेना कथानक के घटनाक्रम—जितना भी है—में आपको ट्रैक पर बनाए रखने के लिए पर्याप्त हो सकता है।  अभिनेता लगभग अविभेद्य सहजता के साथ भाषाओं के बीच आगे-पीछे स्विच करते हैं: कुछ लोग अपनी मातृभाषा के लहजे में टिक जाते हैं, लेकिन ज़्यादातर दोनों में लगभग पूरी तरह धाराप्रवाह हैं—जिससे एक अद्भुत, थोड़ा बेचैन करने वाला असर पैदा होता है: आप कैसे तय करें कि जो सुन रहे हैं वह सच में क्या है—क्या लोग वाकई वही हैं जो वे कहते हैं?  और यही तो, प्यारे amis, इस नाटक की पूरी बात है, है न?

टारटूफ़ की कास्ट। फोटो: हेलेन मेबैंक्स

इस नाटक की बुनियाद बेहद सरल है—और बहुत, बहुत साफ़।  नवधनाढ्य उच्च-बुर्जुआ ओर्गों (सेबास्टियन रोश—अत्यंत आत्मतुष्ट अंदाज़ में, एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जो जिस ‘संस्कृति’ का ढोंग करता है, उसका वह हक़दार ही नहीं) मानता है कि उसके स्लीक, मिनिमलिस्ट घर में—très फ़िलिप स्टॉर्क (डिज़ाइनर एंड्रू डी एडवर्ड्स का श्रेय)—कमी बस एक रहस्यवादी ‘आध्यात्मिक’ व्यक्ति की है: एक गुरु, एक… टारटूफ़। वह वक़्त पर प्रकट होता है और इस खालीपन को अपने ‘बूदू, sauvé des eaux’-टाइप अंदाज़ से भर देता है—पॉल एंडरसन के दाढ़ी वाले अमेरिकी ठग-सह-जेबी चोर के रूप में।  ओर्गों का घराना आकर्षक है, तहज़ीबदार है, अच्छे कपड़े पहनता है और अपनी ही आत्म-संतुष्टि में डूबा है—और शुरुआत से ही हमारा मन कुछ-कुछ करता है कि टारटूफ़ इन्हें अपने क़ब्ज़े में लेने में सफल हो जाए—और वह हो भी जाता है—और हम लगभग चाहते हैं कि वह जीत भी जाए, भले ही इसकी भयानक क़ीमत बाद में वह उन पर थोपता है।

टारटूफ़ में पॉल एंडरसन और जॉर्ज ब्लैग्डन। फोटो: हेलेन मेबैंक्स

मोलिएर जिस चालाकी से लिखते हैं—और जिसे हैम्पटन इतनी खूबी से समझकर अंग्रेज़ी में हमारे लिए फिर से रचते हैं—उसका कमाल यह है कि नैतिक उल्लंघन हमेशा इस तरह वाक्यबद्ध होते हैं कि उनका ख़तरा असल में हमारी व्याख्या से पैदा होता है। टारटूफ़ प्रायः एक सपाट, लगभग विनीत-सा लहजा अपनाता है, जो हर संभव तरीके से उसकी इच्छा को किसी जान-बूझकर, खुले अपराध-बोध से अलग दिखाता है—जिस दिशा में उसके कर्म बढ़ रहे होते हैं—और जिसके शिकार पर ही मानो उन कर्मों को ‘जन्म देने’ का इंजन होने का आरोप आ जाता है।  भले ही भाषाओं के बीच संक्रमण हर बार उतने चिकने या तर्कसंगत नहीं होते जितने हो सकते थे, फिर भी यह चतुर, और भीतर तक परेशान करने वाला है।  ओर्गों की व्यर्थ-गर्वी, चालाक पत्नी एल्मीरे (ऑद्रे फ्लेरो—सलीकेदार कूचर, परफ़ेक्ट हेयर) को फुसलाने वाला अंतिम दृश्य इसी दृष्टि की पराकाष्ठा है—और नाटक का नैतिक पतन-बिंदु भी: और इसमें आश्चर्य नहीं कि फ्रांसीसी अधिकारियों ने इस कृति पर प्रतिबंध लगाया था।  यहाँ मोलिएर लगभग स्वीकृत सामाजिक मानकों को पैरों तले रौंद देते हैं, और साथ ही यह भी बताते हैं कि उन पर हमला करने की चाह दूसरों की है—उनकी नहीं।  फिर अंतिम प्रहार आता है एक ऐसे पात्र के प्रवेश से जो किसी तरह के anti-deus (या diabolus?) ex machina जैसा लगता है: लोयाल—जॉन फॉकनर द्वारा सैम शेपर्ड-सी भयावहता के साथ निभाया गया।  यह दृश्य हमें आज भी अपनी आरामदायक सीटों पर चौकन्ना कर देता है—इस सहजता से भयभीत कि कैसे हमें एक झूठे साधु, एक ढोंगी की जीत के लिए उकसाने में सहभागी बना दिया गया; ऐसे व्यक्ति की जीत, जिसका मुख्य उद्देश्य उन सब चीज़ों को उलट देना है जिन्हें हम, सम्मानित थिएटर-प्रेमी दर्शक, पवित्र मानते हैं: पैसा, संपत्ति, पदानुक्रम, परिवार, वगैरह।

टारटूफ़ में ओलिविया रॉस, क्लोद पेरों और जाज़ देओल। फोटो: हेलेन मेबैंक्स

मोलिएर का यह किसी तरह का चमत्कार है कि वे बात को वहीं छोड़ नहीं देते—हालाँकि वह भी कुछ हद तक कृत्रिम-सा चमत्कार है।  समापन किसी निष्कर्ष से ज़्यादा, एक अपरिहार्य आपदा को टालने जैसा है—किसी और दिन के लिए (या किसी और सदी के लिए—शायद हमारी अपनी?)।  हैम्पटन अपने कुछ सबसे मज़ेदार—और सबसे समकालीन—जोक्स (उस स्क्रिप्ट में जिस पर उन्होंने सालों पहले काम शुरू किया था) नाटक के आख़िरी पलों के लिए बचाकर रखते हैं।  यह सब खूब मज़ेदार है, और प्रेस नाइट में आए personnes de qualité ने इसका भरपूर आनंद लिया।  आम दर्शकों के साथ यह कैसा बैठेगा, कोई नहीं कह सकता।  हमें देखना होगा।  फिलहाल, अगर आप असाधारण हिम्मत और अंदाज़ से भरा, सचमुच ‘पीची’ मज़ेदार थिएटर-इवेंट देखना चाहते हैं, तो निकट भविष्य में इससे बेहतर मिलना मुश्किल है, मुझे तो ऐसा ही लगता है।  आखिर में मुझे ऐनिक ले गॉफ़ की मैडम पर्नेल, जॉर्ज ब्लैग्डन के दामी, ओलिविया रॉस की मारियान, जाज़ देओल के वैलेर, विन्सेंट विंटरहॉल्टर के क्लेआंत, क्लोद पेरों की दोरीन, सोफ़ी द्यूएज़ की भिखारिन, ज़ैकरी फ़ॉल के ऑफ़िसर, नादिया कावेल की फ़्लिपोत और पैकाँ गरूटी के लॉराँ जैसे मनमोहक कलाकारों की संगत से सच में प्यार हो गया।  इस दुनिया में—जो इतनी गरिमामय है, पॉल एंडरसन की रोशनी से और भी चमकती है, और डेविड ग्रेगरी (संगीतकार: लॉराँ पेटीग्राँ) की समृद्ध ध्वनि-रचना से भर जाती है—ये कितने प्यारे पड़ोसी लगते।  बेहद मनोरंजक।  लेकिन मैं उनके जैसा बनना नहीं चाहूँगा।

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