مراجعة: الإنترنت مصلحة جدية، المسرح الملكي ✭✭

الإنترنت عملٌ جاد. الصورة: تريسترام كينتون الإنترنت عملٌ جاد رويال كورت – مسرح جيرود (القاعة السفلية) 4 أكتوبر 2014 نجمتان

ربما كان ينبغي أن تكون الإشارة واضحة في العنوان نفسه. حين تُكتب كلمة "The" على نحو خاطئ لتصبح "Teh" فلا بد أنّ ذلك يعني شيئاً... أليس كذلك؟ تمرّداً على خاصية التصحيح التلقائي في الحواسيب؟ تلميحاً إلى أن الدقة اللغوية ليست ضرورية على الإنترنت؟ اقتراحاً بأن العجلة جزء من النظام الجديد لعالم الويب؟ أو فكرة أن الإملاء لا يهم؟

أم لعلها مجرد حيلة علاقات عامة؟ مع أنك، لو كانت كذلك، لتوقعت أن يساير طاقم المسرح هذه الحيلة، على الطريقة «الغجرية» التقليدية المتوارثة.

لكن ليس في رويال كورت، حيث يقول الموظفون "The" بدلاً من "Teh" في العرض الافتتاحي لمسرحية تيم برايس Teh Internet Is Serious Business على خشبة جيرود (القاعة السفلية).

ورغم أن كلمة Serious وحدها كافية لتكون تلميحاً داخل العنوان، فإن مقاربة هاميش بيري الإخراجية وفكرته العامة تحتفي بخيال طفولي: «أمان» الأزياء الملوّنة والألعاب، ودرع الغمز والإيماء الذي يمنحه التخفي، والشعور الطاغي بأن كل شيء مجرد لعبة. لكن لا شيء جديداً أو ذا خيال مسرحي مبتكر في ذلك؛ فالعالم ينظر إلى الإنترنت/الشبكة العنكبوتية العالمية من خلال هذا المنظار منذ سنوات. وإن كان ذلك، للأسف، بقدر من السذاجة.

ولا يوجد أيضاً ما هو كاشف أو مُضيء في كتابة برايس؛ فأياً كانت الموضوعات أو القضايا التي يريد إثارتها لا تبدو واضحة فوراً عبر المشاهد القصيرة المتراخية الارتباط التي تتداخل وتترابط على نحو فضفاض لتشكّل السرد. الإنترنت مكان يمكن لأي شخص فيه أن يدّعي أنه أي شخص، وقد لا يعرف أحد ذلك أبداً؛ وهو مكان يستطيع فيه الأذكياء إفساد أو تدمير من هم أقل ذكاءً؛ ومكان قد تمتلك فيه مخيلة الشباب المتحررة قوة حقيقية، لا حكومة اليوم؛ ومكان تُعدّ فيه الفوضى وغياب القانون حقاً.

لا جديد في ذلك.

بل إن رويال كورت قدّم للتو مسرحية The Nether التي تناولت هذه القضايا، على الأرجح، بذكاء أكبر.

أكثر ما يثير الاهتمام هنا هو استكشاف جوهر الفساد.

في المشهد الافتتاحي، يتعرض المحققون لفساد بطيء على يد أسراهم؛ ويتحوّل أناس عاديون إلى «نمط أفاتار جمعي» بتأثير أقرانهم؛ وتُفسَد أنظمة الأعمال على يد القراصنة؛ كما يُفسد المحققون/كاشفو الفساد القراصنة عبر نزع صفة التخفي عنهم.

تأتي أكثر فقرات المسرحية إثارة حين تتحدث هويتان على الإنترنت (مجسّدتان في هيئة «نِيرد» وقطّة حريرية) مع بعضهما بلغة كود برمجي (أو هكذا يبدو الأمر على الأقل) وتحاول كل منهما التفوق على الأخرى وتقويضها. تكاد القطة المنتصرة تخرخر بإنجاز حسيّ حين تفوز بالمعركة، لكن من المؤكد أن مشاهدة هذا التبادل الغريب، شبه «الفضائي»، أمرٌ آسر—والإدراك، بيقين مطلق، أن مثل هذا يحدث كل يوم، وربما كل ساعة، على الإنترنت: أحياناً على سبيل المزاح، وأحياناً كجزء من أمرٍ شرير تماماً.

تمنح الفرقة الكبيرة (ومعظمها ممتاز) الحياة لعدد من «التروب» والميمات التي اجتاحت الإنترنت عبر السنوات (ولا تزال تفعل): ويلي ونكا المتعالي صاحب التعليق اللاذع؛ القط الغاضب؛ البطريق المحرج اجتماعياً؛ جندي العاصفة الحزين؛ مجموعة الناشطين Anonymous؛ وغير ذلك كثير. الأمر مسلٍ وذكي في البداية، لكن هذه الحيلة لا تصل حقاً إلى أي بصيرة أو ذروة.

إحدى صعوبات تقديم أفاتارات شبه بشرية هي من صنع الآلات، ومعها «العِلم» الذي—مثل أطلس—يحمل الإنترنت على كتفيه، هي أنه من الصعب جداً الشعور بالتعاطف مع مثل هذه الشخصيات. قد يكون من السهل ازدراؤها أو التعرف إليها، لكن يصعب حبها أو الاهتمام بها. لا يحل برايس هذه المعضلة في الكتابة، ولا تعالجها أيضاً إخراجات بيري.

وفي النهاية، يبدو الأمر كله مملاً إلى حدٍ ما.

الديكور الذي وضعته كلوي لامفورد مثير للاهتمام، ولحسن الحظ يتجنب تماماً أي مشهدية واضحة من نوع الكمبيوتر/الشاشة؛ بل هو «عالم سفلي»، ربما خليط من صور الألعاب التي يعرفها الناس من ساعات الإنترنت المهدرة، وربما تمثيل للكتل الرمادية الباهتة للحياة الحديثة في مقابل الجنون واللون والحركة المفاجئة التي قد تكون سمة من سمات تجربة الإنترنت لدى البعض. هناك ما يشبه خندقاً مملوءاً بكرات مطاطية ملوّنة، وأرضية وأنصاف جدران مكوّنة من شبكة مربعات رمادية متصلة تشبه خلية النحل، يمكن عبرها صنع المداخل والمخارج، وفوق الخشبة تتدلّى أكياس شبكية مليئة بكرات مطاطية متعددة الألوان، مثل تلك الموجودة في «الخندق»، وبعضها—لا محالة—يُفرغ على الخشبة في فوضى مبهجة.

كثير من الممثلين جيدون جداً، لكن ليس من السهل التعرف إليهم. وعلى غير المعتاد في رويال كورت، لم يكن هناك نص للمسرحية (مع سير ذاتية كاملة لطاقم العمل) متاحاً ضمن برنامج العرض. وكان التفسير: «المسرحية لا تزال تُكتب».

حقاً.