РЕЦЕНЗІЯ: Teh Internet Is Serious Business, Роял-Корт ✭✭

Інтернет — це серйозна справа (Teh Internet Is Serious Business). Фото: Трістрам Кентон Інтернет — це серйозна справа (Teh Internet Is Serious Business) Royal Court Jerwood Theatre Downstairs 4 жовтня 2014 2 зірки

Мабуть, головна підказка ховалася вже в назві. Коли слово «The» навмисно пишуть з помилкою як «Teh», це мусить щось означати… чи не так? Протест проти систем автокорекції в комп'ютерах? Свідчення того, що правильність мови в інтернеті більше не обов'язкова? Натяк на те, що поспіх — це частина нового світового веб-порядку? Чи просто думка, що правопис більше не має значення?

А можливо, це лише піар-хід? Тільки от якби це було так, ви б, напевно, очікували, що персонал театру підтримає цю гру за всіма канонами акторських традицій.

Але не в Royal Court. Тут співробітники вперто вимовляють «The» замість «Teh» на прем’єрі п’єси Тіма Прайса «Інтернет — це серйозна справа» (Teh Internet Is Serious Business) у театрі Jerwood Downstairs.

Хоча слово «Серйозна» у назві вже є достатньою підказкою, режисерський підхід Геміша Пірі та загальна концепція вистави купаються в дитячих фантазіях: «безпека» кольорової уніформи та іграшок, щит анонімності з натяками на «своїх» та всеохопне відчуття того, що все навколо — гра. Проте в цьому немає нічого нового чи по-справжньому театрально-винахідливого; світ уже багато років сприймає інтернет та всесвітню мережу саме крізь цю призму. Наскільки б наївно це не виглядало.

У тексті Прайса також немає нічого відвертого чи такого, що відкриває очі на проблему. Які б теми чи питання він не намагався підняти, вони губляться в коротких, слабко пов’язаних між собою сценах, що формують сюжет. Інтернет — це місце, де кожен може назватися ким завгодно, і ніхто не дізнається правди; це місце, де розумники можуть знищити тих, хто слабший; місце, де вільна уява молоді має реальну владу, на відміну від сучасних урядів; територія, де беззаконня вважається правом.

У цьому немає жодної новизни.

Власне, Royal Court щойно випустив виставу «The Nether», яка, можна стверджувати, розкривала ці питання куди витонченіше.

Найцікавішим тут є дослідження самої суті корупції та розбещення.

У першій сцені допитувачі поступово піддаються впливу своїх бранців; звичайні люди перетворюються на частин колективного аватара під впливом оточення; бізнес-системи ламаються хакерами; а слідчі та викривачі, своєю чергою, «псують» життя хакерам, позбавляючи їх анонімності.

Найзахопливіша частина п'єси — коли дві онлайн-сутності (втілені як «задрот» і граційна кицька) спілкуються мовою програмного коду (принаймні, так це виглядає) і намагаються перевершити та знищити одне одного. Переможна кішка майже мурличе від чуттєвої насолоди, коли виграє битву. Спостерігати за цим дивним, майже інопланетним обміном репліками справді цікаво, особливо коли усвідомлюєш: подібне відбувається в інтернеті щодня, можливо, щогодини — іноді жартома, а іноді як частина чогось по-справжньому зловісного.

Великий (і загалом чудовий) акторський склад оживляє різноманітні тропи та меми, що роками заповнювали інтернет: зверхній Віллі Вонка з влучними фразочками, Grumpy Cat, «пінгвін-соціофоб», сумний штурмовик, активістська група Anonymous та багато інших. Початку це виглядає кумедно і дотепно, але цей прийом так і не приводить до глибокого розуміння чи якогось катарсису.

Одна з проблем відображення псевдолюдських аватарів — творінь машин і науки, що, подібно до Атланта, тримають інтернет на своїх плечах — полягає в тому, що таким персонажам важко співчувати. Їх легко зневажати або впізнавати, але їх важко полюбити чи перейматися їхньою долею. Прайс не вирішує цю проблему в тексті, як не справляється з нею і режисура Пірі.

Зрештою, виходить досить нудно.

Декорації Хлої Ламфорд досить цікаві й, на щастя, повністю уникають очевидних кліше з комп'ютерними екранами. Раніше це нагадує потойбічний світ — гібрид образів з ігор, знайомих кожному за марно витраченими годинами в мережі; відображення нудних сірих блоків сучасного життя, що контрастують із шаленством, кольорами та несподіваною динамікою інтернет-реальності. На сцені є щось на кшталт рову, наповненого кольоровими м’ячиками, підлога та стіни зроблені з сірих квадратів, схожих на стільники, крізь які актори з'являються і зникають. А над сценою висять сітки з тими ж м’ячиками, частина яких, як того і варто чекати, висипається на сцену в «щасливому хаосі».

Багато акторів грають чудово, проте ідентифікувати їх непросто. Незвично для Royal Court, але в день прем’єри не було жодної програмки з текстом п’єси чи біографіями акторів. Пояснення було коротким: «П’єса все ще дописується».

Що ж, це багато що пояснює.