مراجعة: الضفادع، مسرح جيرمين ستريت ✭✭✭✭

جورج راي (زانثياس)، مايكل ماتوس (ديونيسوس) وطاقم عرض الضفادع. الضفادع

مسرح جيرمين ستريت

الخميس 16 مارس 2017

4 نجوم

احجز الآن

يُعدّ العرض البريطاني الأول — على الأقل — لمسرحية موسيقية لستيفن سوندهايم حدثاً نادراً، ولا سيما بعد أن استغرق حدوثه 43 عاماً.  لتكن هذه عبرة لكل من يريد النجاح في المسرح: أحياناً قد يتأخر النجاح كثيراً.  وعلى أي حال، ها هو أخيراً: اسكتش أريستوفانيس عن الحياة بعد الموت، وقد مرّ «النص» بفلترين متتاليين: أولاً عبر سخرية بيرت شيفلوف اللاذعة، ثم عبر المزاح الوقح المتمرّد لناثان لين.  ولين نفسه موجود في لندن حالياً يتدرّب على ملائكة في أميركا: فانتازيا مثليّة في المسرح الوطني، وقد مرّ ليرى كيف تسير الأمور، وخرج مسروراً: وتزيّن ابتسامته صورة تذكارية لزيارته معروضة على لوحة متواضعة في مسرح جيرمين ستريت بجوار الدرج المؤدي إلى أركانه الصغيرة الأنيقة والانتقائية.

وثمّة ما هو مناسب جداً في تقديم العرض داخل هذا المسرح المصغّر، بمقاعده السبعين فقط، وخشبةِه الصغيرة وكابينة الإضاءة، وردهةٍ بحجم ممر و«بار من شباك»، مع دورات مياه تقوم أيضاً مقام مساحة الكواليس، وشباك تذاكر يكاد يكون في خزانة المكانس.  إنه بالفعل تكثيفٌ حقيقي لفكرة المسرح، وهذا الاختصار بحد ذاته يجعله مثالياً لاستضافة أعمال تنظر — على نحوٍ تخطيطيّ و«سريع الاسكتش» — إلى العالم في الأعلى والخارج.  أو، في الواقع، في الأسفل بعيداً جداً…

نايجل بيلكنغتون (شكسبير)، مارتن ديكنسون (شو) وطاقم عرض الضفادع.

ويقع هذا العرض تماماً ضمن تلك الخانة.  فالمسرح الإغريقي، الذي لم يكن يوماً مولعاً بالفعل الحركي، يقدّم لنا كل شيء عبر حوارات صغيرة الحجم يعلّق عليها كورس نشِط.  وهنا ترافقهم فرقة من آلات النفخ النحاسية والإيقاع إلى جانب مساحة التمثيل، تحت إشراف المدير الموسيقي تيم ساتن، صاحب النسخ المصغّرة البديعة من التوزيعات الأوركسترالية الأصلية لتونيك.  المخرجة والمنتجة غريس ويسلز لا تزال جديدة نسبياً على عالم المسرحيات الموسيقية، وهذا العمل ليس خالياً من التحديات؛ ومع ذلك، فهي تُسجّل إصابة شبه مثالية في العالم المكثّف المضغوط الذي تُحكم بناءه.

وبمساعدة كبيرة من تصميم الديكور والأزياء المتناغم والمبتكر لغريغور دونلي، وإضاءة تيم ماسكال الجميلة، وبالدعم المفيد من المساعد الإخراجي ومخرج الحركة (بمساعدة كيتي وايتلو)، تيم مكآرثر (وقد عمل مع ويسلز من قبل في Ye Olde Rose and Crowne)، تأتي هذه الإنتاجية مرتّبة، رشيقة، فعّالة ومسلّية، مع أرقام جماعية موسيقية مؤثرة على نحو خاص فوق منصة مدرّجة قد تشبه — أو لا تشبه — حوض سباحة.  وقد صُمّم العمل — على نحو مشهور — كترفيه داخلي لجامعة ييل، وكان الكورس مؤمَّناً من فريق السباحة في الكلية، الذين ظهروا — أو هكذا أظن — وهم يرتدون بالفعل سراويل سبيدو!  ومع أوراق اعتماد كهذه، أستغرب حقاً أن العرض لم يحظَ باهتمام أكبر بكثير.

ويستحق كل من الموسيقى والنص ذلك.  فهذه الأغاني تُعدّ من بين أفضل ما كتب سوندهايم، أما «الكتاب» فخفةُ ظلّه اللامعة وخفته كهواء الربيع متعةٌ لا تنقطع، إذ ينجح في البقاء دائماً «ترابياً» وقريباً من الواقع مهما بدا الموضوع متكلّفاً أو متأنقاً.  نحن أمام «مهمة» كلاسيكية معتادة مع ديونيسوس (مايكل ماتوس، في أداءٍ مباشر وحازم بدور الرجل الجاد) متنكرًا بهيئة هرقل (الدور الذي يتولاه كريس ماكغويغان، والذي يستمتع به إلى أقصى حد بروتين جلد الأسد والسلاح الضخم… هل التقطتَ نبرة العرض هنا؟).  ويصاحبه عبده كثير التذمّر زانثياس (جورج راي — الذي يتحسن أكثر فأكثر مع كل مشاهدة، ويستخدم موهبته الكوميدية بأثرٍ لذيذ).  معاً، ينطلقان في مهمة عبثية تماماً لاستخراج جورج برنارد شو من هاديس وسحبه إلى هنا والآن كي يكتب مسرحيات تُهذّب وتنوّر زمننا المُتعب والمُحبَط (إذ يبدو أن مثل هذه الأمور — بحسب العمل — تتجاوز أمثال الكتّاب الأحياء).  وهذا، تقريباً، هو كل ما في الحبكة.

جوناثان وادي (خارون) في الضفادع.

لذلك، ومن دون الكثير لنفكر فيه أو نقلق بشأنه، نعتمد على النكات والأرقام لإمتاعنا، على طريقة ريفيو ذي ثيمة فضفاضة — وهو في الحقيقة ما عليه هذا العرض.  جوناثان وادي هو خارون «الآني» الذي لا يُنسى، وبنَفَس «كامدن» واضح، ووظيفته نقل المسافرين عبر نهر ستيكس إلى عالم الموتى.  وفي هذا العبور نلتقي ببرمائيات العنوان التي تنقّ بنشاط ومرح، حتى تكاد تقنعنا بأنها ستفعل «شيئاً» ما.  (وهي تفعل… لكن ليس طويلاً.)  وعند الوصول إلى العالم السفلي، نشاهد فقرة استعراضية خاصة لفيريلّا الأمازونية (لي-تونغ هسو، التي تستمتع بعبثية الأمر كلها)، ثم تظهر بلوتو لإيما رالستون في هيئة دوميناتريكس بجلدٍ لامع (فسيّدة الجحيم إن لم تكن «سيدة» تماماً، فهي على الأقل «مدام» — وبذكاء مثير أيضاً).  وهي سعيدة جداً بالتخلي عن جورج برنارد شو (الذي يقدمه مارتن ديكنسون ميتاً… ومستمتعاً بذلك!)، بل ومستعدة لإضافة شكسبير أيضاً (ليس القدوة المفضلة لدى شو، حتى عندما يُؤدَّى بهذه الحساسية التي يُظهرها نايجل بيلكنغتون).  آه، وهناك أيضاً ظهور أو اثنان لأريادني (تؤديها برناديت بانغورا بلطف)، التي كانت — أو ما زالت — ذات مكانة كبيرة في «دفتر» ديونيسوس.

لكن، كما يقولون، لا داعي لأن تحتجزنا الحبكة طويلاً.  فالغرض من هذا العرض هو استخراج أكبر قدر ممكن من المتعة السخيفة الخفيفة مما تسمح به هذه الوضعية «السكرّية» الهشّة كغزل البنات.  وهذا كثير.  لا، ليست هذه مأساة آل أتريوس، ولكن — إذا تراخوا قليلاً واستمتعوا أكثر — فقد تُسقِط هذه الفرقة القاعة ضحكاً بطرق أخرى.  استمتعوا!

احجز تذاكر عرض الضفادع