RECENZE: Pinter One, Harold Pinter Theatre ✭✭✭✭

Paul T Davies recenzuje pásmo Pinter One, které zahrnuje hry One For The Road, The New World Order, Mountain Language, Ashes To Ashes a The Pres and an Officer. Soubor her se v rámci sezóny Pinter at the Pinter aktuálně uvádí v Harold Pinter Theatre.

Paapa Essiedu a Kate O'Flynn v inscenaci Pinter One Pinter One Harold Pinter Theatre

27. září 2018

4 hvězdičky

Rezervovat vstupenky

Uvést všechny Pinterovy krátké hry spolu s jeho básněmi a skeči u příležitosti desátého výročí dramatikova úmrtí, a to přímo v divadle, které nese jeho jméno, je od Jamie Lloyd Company ambiciózní a strhující počin. Divákům se tak naskýtá jedinečná příležitost zhlédnout zřídka uváděná díla. Pokud jsou první dvě kolekce náznakem věcí příštích, čeká nás naprosto úchvatný divadelní zážitek.

Paapa Essiedu a Jonjo O'Neill v inscenaci Pinter One

Pinter One spojuje politická témata a Jamie Lloyd sestavil kolekci politických kusů, které tvoří sevřený celek. Do sálu vcházíme za doprovodu triumfální hudby; nacházíme se ve fašistickém (nebo snad komunistickém?) státě, ale hudba je až nápadně v duchu Last Night of the Proms, tedy neodmyslitelně spjatá s určitou formou angličanství. Ministr kultury, dříve šéf tajné policie, nás vítá na své tiskové konferenci se samými úsměvy a konfetami. Jonjo O’Neill je v roli úlisného mistra dvojsmyslů naprosto famózní a smích v sále rychle utichne, když začne mluvit o tom, že cestou vpřed bylo vraždění dětí a znásilňování žen. Toho jsme pak svědky v kuse One For The Road, který uzavírá první polovinu. Po celou první část je O’Neill hrozivou přítomností vykonávající rozkazy; jazyk zde slouží jako nástroj mučení – žádného skutečného násilí se na scéně nedočkáme. Znovu a znovu mě fascinovalo Pinterovo mistrovství v ovládání jazyka; až příliš se mluví o „pinterovské pauze“. Například ve skeči Precisely hrají Maggie Steed a Kate O’Flynn byznysmeny Stephena a Rogera, kteří diskutují o dvaceti milionech. Předpokládáme, že mluví o penězích, ale Pinter přidá jediné slovo. Dvacet milionů mrtvých. Pak přidá další. Přesně dvacet milionů mrtvých. Hrůza v tu ránu vyvstane s mrazivou jasností.

Antony Sher a Paapa Essiedu v inscenaci Pinter One.

Maggie Steed vnáší do svých rolí zdrcující důstojnost, ať už při recitaci básně Death, nebo zejména v postavě matky ve hře Mountain Language – brutálním kusu o etnických čistkách a potlačování jazyka. Paapa Essiedu, skvělý v průběhu celého večera, je v roli vězně srdceryvný; Steed hraje jeho matku a Kate O’Flynn se uprostřed dění jen krátce a něžně dotkne svého manžela, kterého jako přízrak ztvárnil Jonathan Glew. Je to vynikající, a právě ve chvíli, kdy už soubor začíná působit jako úmorná zkouška, odlehčí atmosféru skeč The Pres and an Officer s hostující hvězdou – prezidentem Trumpem! Člověk má pocit, jako by byl text napsán dnes, vlastně většina textů působí velmi aktuálně. První dějství končí silným kusem One For The Road s Antonym Sherem v roli laskavého strýčka, který je náhodou hlavou továrny na mučení. Jeho mírný a laskavý přístup, banalita frází jako „one for the road?“ (jednu na cestu?), které v sobě nesou tolik hrozby adresované postavám Essiedua a O’Flynn, a slovo „byl“ – to vás do tváře ještě nikdy tak přesně nepraštilo.

Maggie Steed a Paapa Essiedu v inscenaci Pinter One

Druhou polovinu tvoří jednoaktovka z pozdního Pinterova období Ashes To Ashes. O’Flynn a Essiedu zde představují pojítko s první částí v rolích Rebeccy a Devlina, zdánlivě obyčejného páru z předměstí. Ona líčí příběh sexuálního napadení, kdy musela „líbat jeho pěst“, zatímco ji útočník dusil. Její strach ze sirén ji zpočátku silně spojuje s One For The Road; zdá se, jako by pár znovu prožíval staré hrůzy. Postupně však vyplouvá na povrch, že Devlin je možná její manžel, nebo alespoň partner, jehož žárlivost ji zřejmě nutí k přiznání. Poté však Pinter rozbíjí scénu vyvoláváním vzpomínek na holocaust – Rebecca mluví o dětech trhaných z náručí matek a o svém vlastním dítěti, které jí bylo odebráno. Zdá se však, že spíše reprodukuje reakci na kulturní obrazy holocaustu; mluví o „paměťovém elefantismu“, v němž se vzpomínka rozpíná a rozlévá. Vypráví o své zkušenosti z filmu Sophiina volba, nebo jde o naše kolektivní vědomí zformované sledováním Schindlerova seznamu? Obzvlášť se mi líbil způsob, jakým režisérka Lia Williams a herci rozbili ten upjatý přízvuk a přístup střední třídy, který Pinterovy hry často dusí. Tady jsou postavy vášnivé, patří k dělnické třídě, text si vychutnávají a světelný design dokonale ladí s tepem hry.

Je to ponurý večer, to nelze popřít. Ale běžte se na něj podívat kvůli fantastickému, kontrolovanému a fenomenálnímu herectví a suverénní režii, která používá Pinterova slova jako kulky.

Hraje se do 20. října 2018

REZERVOVAT VSTUPENKY NA PINTER ONE