ELEŞTİRİ: Pinter One, Harold Pinter Theatre ✭✭✭✭

Paul T Davies, Pinter at the Pinter sezonu kapsamında Harold Pinter Tiyatrosu'nda sahnelenen ve One For The Road, The New World Order, Mountain Language, Ashes To Ashes ile The Pres and an Officer oyunlarından oluşan Pinter One'ı inceliyor.

Paapa Essiedu ve Kate O'Flynn, Pinter One’da Pinter One Harold Pinter Tiyatrosu

27 Eylül 2018

4 Yıldız

Şimdi Bilet Al

Jamie Lloyd Company'nin, Pinter'ın ölümünün onuncu yılı anısına, büyük yazarın adını taşıyan tiyatroda tüm kısa oyunlarını, şiirlerini ve skeçlerini sahneleme girişimi oldukça iddialı ve heyecan verici bir iş. Bu proje, nadiren sahnelelenen eserleri görmek için eşsiz bir fırsat sunuyor. Eğer serinin ilk iki derlemesi gelecek oyunların bir habercisiyse, izleyicileri büyüleyici bir tiyatro deneyimi bekliyor.

Paapa Essiedu ve Jonjo O'Neill, Pinter One’da

Pinter One, siyasi olanı bir araya getiriyor; Jamie Lloyd politik parçalardan tutarlı bir bütün oluşturmuş. Sahneye zafer dolu bir müzik eşliğinde giriyoruz; faşist (yoksa komünist mi?) bir devletteyiz ancak müzik, kendine has bir İngilizlik ile özdeşleşen 'Last Night of the Proms' tadında. Eskiden gizli polisin başı olan Kültür Bakanı, gülücükler ve konfetiler eşliğinde bizi basın toplantısında karşılıyor. Jonjo O’Neill, kelime oyunlarına hakimiyeti ve itici nezaketiyle muazzam bir performans sergiliyor; çocukları öldürmenin ve kadınlara tecavüz etmenin izlenecek tek yol olduğunu anlatmaya başladığında o kahkahalar hızla kesiliyor. Bunun somutlaşmış halini, ilk yarının sonundaki One For The Road oyununda görüyoruz. O’Neill, ilk yarı boyunca emirleri uygulayan tehditkar bir figür olarak karşımızda; burada işkence aleti dilin ta kendisi, zira ekranda doğrudan bir şiddet görmüyoruz. Beni defalarca etkileyen şey Pinter’ın dildeki ustalığı oldu; meşhur "Pinter duraklaması" üzerine bugüne dek çok fazla şey söylendi ama asıl sihir kelimelerde. Örneğin, Precisely oyununda Maggie Steed ve Kate O’Flynn, yirmi milyondan bahseden iş insanları Stephen ve Roger'ı canlandırıyorlar. Önce para hakkında konuştuklarını sanıyoruz, ancak Pinter tek bir kelime ekliyor: Yirmi milyon ölü. Sonra bir tane daha ekliyor: Tam yirmi milyon ölü. Dehşet bir anda tüm çıplaklığıyla netleşiyor.

Antony Sher ve Paapa Essiedu, Pinter One’da.

Maggie Steed, Death şiirini okurken ve özellikle etnik temizlik ile dilin yok edilmesi üzerine sert bir eser olan Mountain Language’deki anne rolünde, karakterlerine sarsıcı bir vakur katıyor. Her sahnede mükemmel olan Paapa Essiedu, bir mahkum olarak yürek burkuyor; Steed onun annesi rolünde, Kate O’Flynn ise merkezde Jonathan Glew’un canlandırdığı hayaletvari kocasıyla kısa, şefkatli bir temas kuruyor. Her şey kusursuz. Tam oyun bir tahammül sınavına dönüşmeye başlamışken, konuk bir yıldızla - Başkan Trump! - atmosfer The Pres and an Officer ile yumuşuyor. Metin sanki bugün yazılmış gibi, hatta derlemedeki çoğu metin tazeliğini koruyor. İlk perde, Antony Sher'in tesadüfen bir işkence merkezinin başında olan o müşfik amca figürünü canlandırdığı One For The Road ile sona eriyor. Sher’in kibar ve nazik yaklaşımı, Essiedu ve O’Flynn’e yöneltilen tehdit dolu "son bir kadeh?" (one for the road) gibi sıradan cümlelerin yarattığı banalite ve dildeki geçmiş zamanın ağırlığı, izleyiciyi tam kalbinden vuruyor.

Maggie Steed ve Paapa Essiedu, Pinter One’da

İkinci yarı, Pinter’ın geç dönem tek perdelik eseri Ashes To Ashes’tan oluşuyor. O’Flynn ve Essiedu, Rebecca ve Devlin adında sıradan görünümlü banliyö çiftini canlandırarak ilk yarıyla bir bağ kuruyorlar. Rebecca, saldırganının elini öpmeye zorlandığı bir cinsel saldırı hikayesi anlatıyor. Siren seslerinden duyduğu korku, onu başlangıçta One For The Road ile ilişkilendiriyor; sanki çift geçmişteki mezalimleri yeniden yaşıyor. Ancak yavaş yavaş Devlin'in kocası, en azından partneri olduğu ve kıskançlık nedeniyle ondan itiraf koparmaya çalıştığı seziliyor. Derken Pinter atmosferi patlatıyor; Rebecca annelerinden koparılan bebekleri ve kendisinden alınan kendi yavrusunu hatırlarken Holocaust anıları canlanıyor. Ancak sanki Holocaust'un kültürel kurgularına bir tepki veriyor; hatıranın genişleyip bir sos gibi döküldüğü "Bellek Fil hastalığından" bahsediyor. Kendi deneyimini mi anlatıyor, yoksa Sophie’nin Seçimi'ni izlemiş ya da Schindler’in Listesi'ni görmüş kolektif bilincimizi mi yansıtıyor? Yönetmen Lia Williams ve oyuncuların, Pinter oyunlarını bazen boğan o yapay, üst orta sınıf aksan ve tavrından sıyrılıp geçmelerini özellikle sevdim. Burada tutkulular, sınıfsal bir tavır sergiliyorlar; metne sahip çıkıyorlar ve ışık tasarımı oyunun nabzıyla mükemmel bir uyum sağlıyor.

Karanlık bir akşam olduğu inkar edilemez. Ancak Pinter’ın sözlerini mermi gibi kullanan güvenli bir yönetim ve muazzam, kontrollü, görkemli oyunculuklar görmek için mutlaka izleyin.

20 Ekim 2018'e kadar

PINTER ONE İÇİN ŞİMDİ BİLET ALIN