समीक्षा: पिंटर वन, हेरोल्ड पिंटर थिएटर ✭✭✭✭

पॉल टी डेविस की समीक्षा: Pinter One — जिसमें One For The Road, The New World Order, Mountain Language, Ashes To Ashes और The Pres and an Officer शामिल हैं — जो फिलहाल ‘Pinter at the Pinter’ सीज़न के तहत, हैरोल्ड पिंटर थिएटर में (जिसका नाम स्वयं पिंटर के नाम पर है) मंचित हो रहा है।

Pinter One में पापा एस्सीडू और केट ओ’फ्लिन Pinter One हैरोल्ड पिंटर थिएटर

27 सितंबर 2018

4 स्टार

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जेमी लॉयड कंपनी द्वारा पिंटर के सभी छोटे नाटक—साथ में उनकी कुछ कविताएँ और स्केच—मंचित करना एक महत्वाकांक्षी और रोमांचक उपक्रम है। यह सब नाटककार की मृत्यु की दसवीं वर्षगांठ के अवसर पर, उसी थिएटर में हो रहा है जो उनके नाम पर है। यह उन रचनाओं को देखने का दुर्लभ अवसर देता है जो बहुत कम मंचित होती हैं। अगर शुरुआती दो संग्रह आने वाली चीज़ों का संकेत हैं, तो यह एक बेहद बांधकर रखने वाला नाट्य-अनुभव साबित होगा।

Pinter One में पापा एस्सीडू और जॉनजो ओ’नील

Pinter One राजनीतिक रचनाओं को एक साथ पिरोता है, और जेमी लॉयड ने राजनीतिक टुकड़ों का ऐसा चयन तैयार किया है जो एक सुसंगत समग्र रूप बनाता है। हम विजयी संगीत के बीच अंदर आते हैं—हम एक फासीवादी (या कम्युनिस्ट?) राज्य में हैं—लेकिन संगीत साफ़ तौर पर ‘लास्ट नाइट ऑफ़ द प्रॉम्स’ की याद दिलाता है, जो अंग्रेज़ियत की एक खास किस्म से जुड़ा है। संस्कृति मंत्री, जो पहले गुप्त पुलिस का प्रमुख था, मुस्कान और काग़ज़ी पट्टियों की बारिश के बीच हमें अपनी प्रेस कॉन्फ़्रेंस में स्वागत करता है। जॉनजो ओ’नील शानदार ढंग से चिकना-चुपड़ा और आत्मविश्वासी है, दोहरे अर्थ वाली भाषा पर पूरी पकड़ के साथ; और जब वह कहता है कि आगे बढ़ने का रास्ता बच्चों को मारना और महिलाओं का बलात्कार करना था, तो हँसी पलक झपकते ही गायब हो जाती है। इसका मूर्त रूप हमें One For The Road में दिखता है, जो पहले हिस्से का समापन करता है। पूरे पहले हिस्से में ओ’नील एक डरावनी मौजूदगी बना रहता है, आदेशों को अंजाम देता हुआ; यहाँ भाषा ही यातना का हथियार है—हम वास्तव में किसी हिंसा को होते हुए नहीं देखते। मुझे बार-बार जो चकित करता रहा, वह था भाषा पर पिंटर की महारत; “पिंटर पॉज़” को लेकर कुछ ज़्यादा ही बातें की गई हैं। उदाहरण के तौर पर Precisely में मैगी स्टीड और केट ओ’फ्लिन व्यवसायी स्टीफन और रोजर बने हैं, जो ‘बीस मिलियन’ पर चर्चा कर रहे हैं। हम मान लेते हैं कि वे पैसे की बात कर रहे हैं—लेकिन पिंटर एक शब्द जोड़ देता है: बीस मिलियन मृत। फिर एक और: बीस मिलियन मृत—ठीक-ठीक। और भयावहता एकदम तीखी स्पष्टता में सामने आ जाती है।

Pinter One में एंटनी शेर और पापा एस्सीडू।

मैगी स्टीड पूरे कार्यक्रम में अपने किरदारों में एक विनाशकारी गरिमा भर देती हैं—कविता Death का पाठ करती हुई, लेकिन खास तौर पर Mountain Language में एक माँ के रूप में, जो जातीय सफ़ाए और भाषा छीन लेने पर बना एक निर्मम टुकड़ा है। पापा एस्सीडू पूरे समय उत्कृष्ट हैं; एक कैदी के रूप में वे दिल तोड़ देते हैं, स्टीड उनकी माँ के रूप में, और बीच में केट ओ’फ्लिन अपने पति से एक छोटा-सा, कोमल संपर्क करती हैं—जोनाथन ग्लू द्वारा निभाई गई एक भूत-सी मौजूदगी। यह सब शानदार है, और जैसे ही संग्रह ऐसा लगने लगता है कि बस सहना पड़ेगा, माहौल को हल्का कर देता है The Pres and an Officer—एक मेहमान सितारे के साथ: राष्ट्रपति ट्रम्प! यह ऐसा लगता है मानो आज ही लिखा गया हो; सच तो यह है कि पूरे कार्यक्रम में बहुत-सा पाठ बिल्कुल ताज़ा-सा महसूस होता है। पहला अंक शक्तिशाली One For The Road पर खत्म होता है, जिसमें एंटनी शेर एक दयालु ‘अंकल’ टाइप शख्स हैं—जो संयोग से एक यातना-कारखाने का मुखिया भी है। उसकी नरमी और शालीनता, “one for the road?” जैसे जुमलों की साधारणता में छिपा भारी ख़तरा—जो एस्सीडू और ओ’फ्लिन पर बरसता है—और शब्द “was” ने शायद ही कभी आपको इतनी सटीकता से यूँ थप्पड़ मारा हो।

Pinter One में मैगी स्टीड और पापा एस्सीडू

दूसरा हिस्सा पिंटर के उत्तरकाल का एक-अंकीय नाटक Ashes To Ashes है, और ओ’फ्लिन व एस्सीडू रेबेका और डेवलिन बनकर पहले हिस्से से एक कड़ी जोड़ते हैं—एक ऊपर से साधारण-सा उपनगरीय दम्पती। रेबेका यौन हमले की कहानी सुनाती है, जहाँ उसे “उसकी मुट्ठी को चूमना” पड़ा, और हमलावर ने उसका गला घोंटा। शुरुआत में सायरनों का उसका डर One For The Road से उसे गहराई से जोड़ देता है; लगता है मानो यह जोड़ा अत्याचारों को फिर से जी रहा हो। लेकिन फिर धीरे-धीरे उभरता है कि डेवलिन शायद उसका पति—कम से कम साथी—है, जिसकी जलन उससे कबूलनामा उगलवाने पर तुली हुई दिखती है। और फिर पिंटर पूरे परिदृश्य को विस्फोट की तरह तोड़ देता है: रेबेका याद करती है कि कैसे बच्चों को माँओं से छीन लिया गया, और कैसे उसके अपने बच्चे का नन्हा-सा बंडल उससे ले लिया गया—हो लोकॉस्ट की यादों को जगा देती है। लेकिन यह भी लगता है कि वह लोकॉस्ट के सांस्कृतिक निर्माणों पर अपनी प्रतिक्रिया सुना रही है; वह “Memory Elephantitus” की बात करती है—जिसमें स्मृति फैलती है और ग्रेवी की तरह बह निकलती है। क्या वह Sophie’s Choice देखने के अनुभव को फिर से कह रही है, या हमारे सामूहिक बोध में Schindler’s List देखने की छाप को? मुझे खास तौर पर यह पसंद आया कि निर्देशक लिआ विलियम्स और कलाकारों ने उस बनावटी, मध्यवर्गीय लहजे और रवैये को चीरकर रख दिया जो अक्सर पिंटर को दबा देता है। यहाँ वे जुनूनी हैं, कामकाजी-वर्गीय ऊर्जा के साथ, पाठ का पूरा स्वाद लेते हुए—और लाइटिंग डिज़ाइन नाटक की धड़कन से बिल्कुल मेल खाता है।

यह एक निराशाजनक शाम है—इससे इनकार नहीं। लेकिन इसे देखिए शानदार, नियंत्रित और उदात्त अभिनय के लिए, और आत्मविश्वासी निर्देशन के लिए जो पिंटर के शब्दों को गोलियों की तरह इस्तेमाल करता है।

20 अक्टूबर 2018 तक

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