تقييم: بينتر الأول، مسرح هارولد بينتر ✭✭✭✭

يستعرض بول تي ديفيز عرض Pinter One الذي يضم One For The Road, The New World Order, Mountain Language, Ashes To Ashes وThe Pres and an Officer، المعروض حالياً على خشبة مسرح هارولد بينتر ضمن موسم Pinter at the Pinter.

باابا إيسيدو وكيت أوفلين في Pinter One Pinter One مسرح هارولد بينتر

27 سبتمبر 2018

4 نجوم

احجز الآن

إنها مغامرة طموحة ومثيرة من شركة جيمي لويد أن تقدّم جميع مسرحيات بينتر القصيرة، إلى جانب بعض قصائده واسكتشاته، احتفاءً بالذكرى العاشرة لرحيل الكاتب المسرحي، وعلى خشبة المسرح الذي يحمل اسمه. يتيح ذلك فرصة نادرة لمشاهدة أعمال قلّما تُقدَّم. وإذا كانت المجموعتان الأوليان مؤشراً لما هو قادم، فنحن على موعد مع تجربة مسرحية آسرة.

باابا إيسيدو وجونجو أونيل في Pinter One

يجمع Pinter One بين السياسة والمسرح، وقد نسّق جيمي لويد باقة من القطع السياسية التي تتضافر لتشكّل كلاً متماسكاً. ندخل على وقع موسيقى منتصرة؛ نحن في دولة فاشية (أم شيوعية؟)، لكن الموسيقى تحمل بوضوح نكهة Last Night of the Proms المرتبطة بنمط بعينه من «الإنكليزية». يرحّب بنا وزير الثقافة، الذي كان سابقاً رئيس الشرطة السرية، في مؤتمر صحافي مليء بالابتسامات وشرائط الاحتفال. جونجو أونيل بارع في تملّقه اللزج، ممسكاً بخيوط الخطاب المزدوج، لكن الضحك يخبو سريعاً عندما يتحدّث عن أن «الطريق إلى الأمام» كان قتل الأطفال واغتصاب النساء. نرى تجسيد ذلك في One For The Road التي تُغلق الفصل الأول. طوال النصف الأول، يكون أونيل حضوراً مهدِّداً ينفّذ الأوامر؛ واللغة هنا هي سلاح التعذيب—فنحن لا نرى أي عنف يُرتكب فعلياً. ما لفتني مراراً هو براعة بينتر في تطويع اللغة؛ فقد أُفرِط في الحديث عن «توقفة بينتر». على سبيل المثال، في Precisely تؤدي ماغي ستيد وكيت أوفلين دورَي رجلَي أعمال، ستيفن وروجر، يتحدثان عن «عشرين مليوناً». نفترض أنهما يتحدثان عن المال، لكن بينتر يضيف كلمة واحدة: عشرون مليون قتيل. ثم يضيف أخرى: عشرون مليون قتيل بالضبط. فتتجلّى الفاجعة بوضوح قاسٍ.

أنتوني شير وباابا إيسيدو في Pinter One.

تمنح ماغي ستيد على امتداد العرض وقاراً مدمِّراً لأدوارها، وهي تُلقي قصيدة Death، لكنها تتألق خصوصاً بدور الأم في Mountain Language، وهي قطعة قاسية عن التطهير العرقي وطمس اللغة. باابا إيسيدو، الممتاز  طوال الوقت، مؤلمٌ كَسجين، وستيد كأمه، وفي قلب المشهد تقيم كيت أوفلين اتصالاً خاطفاً رقيقاً مع زوجها، ذلك الحضور الشبحّي الذي يؤديه جوناثان غليو. إنه عمل متقن للغاية، وكما يبدأ هذا التجميع بالتحول إلى شيء لا بدّ من احتماله، يخفّ المزاج مع The Pres and an Officer بظهور ضيف نجم—الرئيس ترامب! تشعر وكأنها كُتبت اليوم، بل إن كثيراً من النص على امتداد العرض يبدو طازجاً ومباشراً. ينتهي الفصل الأول بـOne For The Road القوية، حيث يجسّد أنتوني شير شخصية «العم الطيب» الذي يصادف أنه يدير مصنعاً للتعذيب. طريقته القائمة على اللطف والتهذيب، وعادية عبارات مثل «واحدة للطريق؟» التي تختزن تهديداً هائلاً يُوجَّه إلى إيسيدو وأوفلين، وحتى كلمة «was» لم يسبق أن صفعتك على الوجه بهذه الدقة.

ماغي ستيد وباابا إيسيدو في Pinter One

أما النصف الثاني فهو من مرحلة بينتر المتأخرة: مسرحية الفصل الواحد Ashes To Ashes، وتوفّر أوفلين وإيسيدو صلة بالنصف الأول عبر أداء دورَي ريبيكا وديفلين، زوجين من ضواحي المدينة يبدوان عاديين. تروي هي حكاية اعتداء جنسي اضطرت فيها إلى أن «تقبّل قبضته»، بينما كان المعتدي يخنقها. خوفها من صفّارات الإنذار يربطها في البداية بقوة بـOne For The Road؛ وكأن الزوجين يعيدان عيش فظائع. ثم يبدأ بالظهور أن ديفلين قد يكون زوجها، أو على الأقل شريكها، وأن غيرته تدفعه إلى انتزاع اعتراف منها. لكن بينتر يفجّر الإطار حين تتذكر ريبيكا رُضّعاً يُنتزعون من أمهاتهم، وحُزمتها هي—طفلها—تُسلب منها، مستحضرةً ذكريات المحرقة. غير أن الأمر يبدو كأنه استجابة لبناءات ثقافية حول الهولوكوست؛ إذ تتحدث عن «Memory Elephantitus»، حيث تتضخم الذاكرة وتنساب مثل صلصة اللحم. هل تعيد سرد تجربتها في مشاهدة Sophie’s Choice، أو وعينا الجمعي ونحن نشاهد Schindler’s List؟ أعجبتني خصوصاً طريقة المخرجة ليا ويليامز والممثلين في تمزيق تلك النبرة والنهج المتكلفين من الطبقة الوسطى اللذين كثيراً ما يخنقان بينتر. هنا هم متّقدون، منتمون للطبقة العاملة، يستمتعون بالنص، كما أن تصميم الإضاءة يطابق نبض المسرحية على نحو مثالي.

إنها أمسية قاتمة، لا يمكن إنكار ذلك. لكن شاهدها من أجل أداء تمثيلي مذهل، منضبط ورفيع، وإخراج واثق يستخدم كلمات بينتر كالرصاص.

حتى 20 أكتوبر 2018

احجز الآن لـ PINTER ONE