ĐÁNH GIÁ: Pinter One, Nhà hát Harold Pinter ✭✭✭✭

Paul T Davies đánh giá vở Pinter One bao gồm các kịch bản One For The Road, The New World Order, Mountain Language, Ashes To Ashes và The Pres and an Officer đang được công diễn tại Nhà hát Harold Pinter trong khuôn khổ Mùa diễn Pinter at the Pinter.

Paapa Essiedu và Kate O'Flynn trong Pinter One Pinter One Nhà hát Harold Pinter

Ngày 27 tháng 9 năm 2018

4 Sao

Đặt Vé Ngay

Đây là một dự án đầy tham vọng và hào hứng của Công ty Jamie Lloyd khi dàn dựng toàn bộ các vở kịch ngắn của Pinter, cùng với một số bài thơ và tiểu phẩm của ông, nhằm kỷ niệm 10 năm ngày mất của cố văn sĩ và được trình diễn ngay tại nhà hát mang tên ông. Đây là cơ hội hiếm có để thưởng thức những tác phẩm ít khi được công diễn. Nếu hai tuyển tập đầu tiên là dấu hiệu cho những gì sắp tới, thì đây chắc chắn là một trải nghiệm sân khấu đầy mê hoặc.

Paapa Essiedu và Jonjo O'Neill trong Pinter One

Pinter One quy tụ những tác phẩm mang tính chính trị, và Jamie Lloyd đã biên soạn một tuyển tập các mảnh ghép chính trị tạo nên một tổng thể gắn kết. Chúng ta bước vào trong tiếng nhạc khải hoàn, ta đang ở trong một quốc gia Phát-xít (hay Cộng sản?), nhưng âm nhạc lại mang đậm phong cách chương trình Last Night of the Proms, gắn liền với một kiểu phong thái Anh đặc trưng. Bộ trưởng Văn hóa, người từng là Trưởng cảnh sát mật, chào đón chúng ta đến với buổi họp báo của ông ta bằng những nụ cười và ruy băng rực rỡ. Jonjo O’Neill xuất hiện với vẻ nịnh bợ tuyệt vời, kiểm soát hoàn toàn những vế đối thoại mập mờ, và tiếng cười nhanh chóng tắt lịm khi ông ta thảo luận về việc con đường phía trước là phải giết hại trẻ em và cưỡng bức phụ nữ. Chúng ta thấy điều này được hiện thực hóa trong One For The Road, vở kịch khép lại hiệp một. Xuyên suốt hiệp đầu, O’Neill là một sự hiện diện đầy đe dọa, thực thi các mệnh lệnh; dùng ngôn từ làm vũ khí tra tấn - chúng ta thực sự không thấy bất kỳ hành vi bạo lực nào được thực hiện trên sân khấu. Điều khiến tôi ấn tượng hết lần này đến lần khác chính là sự bậc thầy trong ngôn ngữ của Pinter; người ta đã bàn quá nhiều về "sự im lặng kiểu Pinter". Ví dụ, trong Precisely, Maggie Steed và Kate O’Flynn vào vai hai doanh nhân Stephen và Roger đang thảo luận về con số hai mươi triệu. Chúng ta cứ ngỡ họ đang bàn về tiền bạc, nhưng rồi Pinter thêm vào một từ duy nhất. Hai mươi triệu xác chết. Rồi ông thêm một từ nữa. Chính xác là hai mươi triệu xác chết. Sự kinh hoàng hiện lên rõ mồn một.

Antony Sher và Paapa Essiedu trong Pinter One.

Trong suốt buổi diễn, Maggie Steed đã mang đến một vẻ trang nghiêm đầy ám ảnh cho các vai diễn của mình, khi đọc bài thơ Death, và đặc biệt là trong vai người mẹ trong Mountain Language, một tác phẩm tàn khốc về thanh trừng sắc tộc và xóa sổ ngôn ngữ. Paapa Essiedu, xuất sắc trong mọi phân cảnh, đã hóa thân đầy đau đớn vào vai một tù nhân, Steed trong vai mẹ anh, và ở trung tâm vở kịch, Kate O’Flynn đã có một sự giao tiếp ngắn ngủi, dịu dàng với người chồng của mình, một sự hiện diện hồn ma do Jonathan Glew thủ vai. Thật tuyệt vời, và ngay khi tuyển tập bắt đầu có cảm giác như một điều gì đó nặng nề phải chịu đựng, tâm trạng đã được giải tỏa bởi The Pres and an Officer, với một diễn viên khách mời đặc biệt - Tổng thống Trump! Cảm giác như vở kịch vừa được viết ngày hôm nay, thực tế là nhiều phần lời thoại xuyên suốt chương trình vẫn mang hơi thở thời đại mới mẻ. Hiệp một kết thúc với vở One For The Road đầy quyền năng, với Antony Sher trong vai người chú nhân từ nhưng thực chất lại là kẻ đứng đầu một công xưởng tra tấn. Cách tiếp cận nhẹ nhàng và tử tế của ông, sự tầm thường của những cụm từ như “làm một ly trước khi về nhé?” chứa đựng biết bao mối đe dọa giáng xuống Essiedu và O’Flynn, và từ “đã từng” chưa bao giờ tạt thẳng vào mặt bạn một cách chuẩn xác đến thế.

Maggie Steed và Paapa Essiedu trong Pinter One

Hiệp hai là vở kịch một hồi Ashes To Ashes thuộc giai đoạn sau của Pinter, và O’Flynn cùng Essiedu tạo nên mối liên kết với hiệp một bằng cách thủ vai Rebecca và Devlin, một cặp đôi ngoại ô có vẻ bình thường. Cô kể lại câu chuyện về một vụ tấn công tình dục, nơi cô phải “hôn nắm đấm của hắn”, kẻ tấn công bóp nghẹt cô. Nỗi sợ hãi tiếng còi xe của cô lúc đầu kết nối mạnh mẽ với One For The Road; có vẻ như cặp đôi đang sống lại những tội ác tàn bạo. Nhưng sau đó dần lộ ra rằng Devlin có thể là chồng cô, hoặc ít nhất là bạn đời, người mà sự ghen tuông dường như đang ép buộc cô phải thú tội. Nhưng rồi Pinter phá vỡ bối cảnh khi Rebecca nhớ lại cảnh những đứa trẻ bị giật khỏi tay mẹ, và đứa con bé bỏng của chính cô bị tướt đoạt, khi cô khơi gợi những ký ức về thảm họa Holocaust. Nhưng có vẻ như cô đang kể lại một phản ứng trước những kiến trúc văn hóa về Holocaust, cô nói về “Chứng phù nề ký ức”, trong đó ký ức phình to và đổ tràn như nước sốt. Có phải cô đang kể lại trải nghiệm của mình khi xem phim Sophie’s Choice, hay về tâm thức tập thể của chúng ta khi xem Bản danh sách của Schindler? Tôi đặc biệt thích cách đạo diễn Lia Williams và các diễn viên phá bỏ giọng điệu và cách tiếp cận tầng lớp trung lưu cứng nhắc thường thấy làm kìm hãm kịch Pinter. Ở đây họ đầy đam mê, mang hơi thở tầng lớp lao động, tận hưởng từng câu chữ và thiết kế ánh sáng hoàn toàn phù hợp với nhịp đập của vở diễn.

Đó là một buổi tối u ám, điều đó không thể phủ nhận. Nhưng hãy đi xem để thưởng thức lối diễn xuất tuyệt vời, có kiểm soát và thăng hoa, cùng sự chỉ đạo đầy tự tin sử dụng những ngôn từ của Pinter như những viên đạn.

Diễn đến ngày 20 tháng 10 năm 2018

ĐẶT VÉ NGAY CHO PINTER ONE