REZENSION: Charlie und die Schokoladenfabrik, Theatre Royal Drury Lane ✭✭✭✭

Charlie & The Chocolate Factory Charlie und die Schokoladenfabrik Theatre Royal Drury Lane 24. Juni 2013

4 Sterne

Ich gebe zu, dass ich bei der von Sam Mendes inszenierten Charlie und die Schokoladenfabrik, die morgen Abend im Theatre Royal Drury Lane Premiere feiert, hin- und hergerissen war: Auf der einen Seite stammen Musik und Songtexte von Marc Shaiman und Scott Wittman (bekannt durch Hairspray und Smash), die Choreografie von Peter Darling (bekannt durch Matilda und Billy Elliot) und Douglas Hodge spielt Willy Wonka; auf der anderen Seite wurde aus der beliebten und vielgeliebten Film-Musical-Version nur ein einziger Song übernommen, es gab endlose Probleme mit dem Casting der Produktion, und Hörensagen von einigen, die es bereits gesehen hatten, deutete darauf hin, dass das Ganze schlecht durchdacht sei, ohne Herz und ziemlich vergessenswert.

Und mitten in all diesen Überlegungen stand Mendes selbst (der bei Musicals mal trifft und mal danebenliegt), die Besetzung von Nigel Planer als Opa Joe sowie David Greigs Arbeit als Bearbeiter des Buchs – alles Bausteine, die in die eine wie in die andere Richtung hätten ausschlagen können.

Das opulent renovierte Theatre Royal wirkt jetzt unglaublich einladend, und es gab natürlich Dutzende hochaufgeregter kleiner Menschen – die Stimmung, als die Produktion zu ihrer letzten Preview ansetzte, war entsprechend aufgeladen.

Das erste Erstaunliche an diesem Abend war Mark Thompsons großartiges Bühnenbild: schlicht wunderschön, detailreich und voller Charme und Anmut – es beschwört sowohl den Schmutz und die Armut der Familie Bucket als auch die Wärme und echte Liebe herauf, die sie zusammenhält.

Das zweite Erstaunliche war Jack Costello als Charlie: in jeder Hinsicht perfekt – mitreißend, übervoll an Unschuld und Fantasie und mit einem ganz und gar unverstellten Herzen; er ist großartig bei allem, was er tut: Er hört den anderen Darsteller*innen zu, gibt in jedem Moment alles, singt sehr gut und tanzt mit Stil und Leichtigkeit.

Das dritte Erstaunliche war Planers Opa Joe – er ist in bestechender Form, fast als würde er John Lithgow channeln.

Das vierte Erstaunliche war die Musik: ein Strom entzückender Melodien, kluger rhythmischer Impulse und pointierter Orchestrierungen – man hat keinen Moment Zweifel, dass dies ein vollwertiges Broadway-Musical ist. Almost Nearly Perfect, A Letter From Charlie Bucket, More Of Him To Love, If Your Mother Were Here und das sensationelle Finale des ersten Akts, It Must Be Believed To Be Seen – das sind die großen Nummern, die die Geschichte tragen und vorantreiben, in weiten Bögen schillernder und zugleich zarter Harmonie.

Das fünfte Erstaunliche ist die clevere Art, wie jede*r der anderen Goldticket-Inhaber*innen dem Publikum vorgestellt wird – jede*r bekommt ein Tableau voller Witz und Freude.

Das sechste Erstaunliche ist der Moment herzzerreißender Freude, wenn Charlie entdeckt, dass er der fünfte Goldticket-Inhaber ist – schlicht inszeniert, aber mit Stil und Können; und tatsächlich: Nur wer zynisch ist oder sein Herz verschlossen hält, wird nicht zu Freudentränen gerührt, wenn sich dieser elektrisierende Theatermoment entfaltet.

Das siebte Erstaunliche ist der Auftritt von Douglas Hodges körperhaftem, wundersamem und nahezu unfassbar exzentrischem, köstlichem Wonka. Sobald er da ist, wirkt er wie eine Supernova aus Energie und schillerndem Können – launisch und hypnotisch. Es ist schwer, sich jemand anderen als Wonka vorzustellen; so souverän ist Hodge in dieser schwierigsten aller Rollen – die Schatten von Gene Wilder und Johnny Depp wischt er im Handumdrehen beiseite. Das Bild, wie er im Fabriktor steht, vor sich die riesigen Wonka-Tore, ist so filmisch, wie modernes Musicaltheater es je sein muss oder sein will. Noch besser wäre es, hätte er eine reinere, lyrischere Singstimme – die neuen Songs würden dadurch noch mehr glänzen –, aber das ist nur eine kleine Mäkelei. Hodge kommt damit mehr als durch.

Das achte Erstaunliche sind die Oompa-Loompas – vergessen Sie die kleinen grünen Männchen; was Mendes und Darling hier erreicht haben, ist atemberaubend komisch und inspiriert. Sie bereichern jede Szene, in der sie auftreten.

Das neunte Erstaunliche ist, dass man irgendwann im zweiten Akt schlicht vergisst, dass man gerade im Theater sitzt – Hodge, Costello, Planer und alle anderen sind so gut, die Regie ist so sorgfältig und klar, dass man vollkommen in diese magische Welt reiner Fantasie getragen wird.

Das zehnte Erstaunliche ist der Moment, in dem Hodge den wunderbaren Song von Leslie Bricusse/Anthony Newley (beide erschreckenderweise ungenannt) singt: Pure Imagination, und der gläserne Aufzug Wonka und Charlie auf eine Tour entlang der Skyline mitnimmt. Es ist ein Geniestreich, diese eine vertraute Nummer hier zur großen „Eleven-o’Clock-Number“ zu machen, und ihre Einbindung verleiht dem Abend eine Resonanz und Nostalgie, die perfekt zum neuen Material passt – besonders zu Nummern wie Strike That! Reverse It!, Simply Second Nature, Vidiots und A Little Me.

Zehn erstaunliche Momente in einem Musical zu haben, ist schon etwas – doch in Wahrheit waren es noch sehr, sehr viele mehr: Alles, was Iris Roberts als Mrs Teavee tat, war köstlich und komisch; die ganze Familie Bucket ist durch und durch bezaubernd; Ross Dawes und Kate Graham sind als Jerry und Cherry zum Brüllen; die Eichhörnchen sind sensationell, und es gibt keinen Augenblick, in dem die Energie nachlässt, die Melodien abfallen oder Bühnenbild, Licht und Kostüme nicht perfekt wären.

Eine absolute Sensation – garantiert, um Ihr inneres Kind wieder aufzuwecken und zu nähren und Ihren Glauben an das gute, altmodische Musical zu erneuern.

So gut wie, wenn nicht sogar besser als, Matilda – und wieder hat man das echte Gefühl, als könnten Musik und Songtexte von Roald Dahl selbst geschrieben sein.

Ganz klar das beste neue Musical seit Matilda und sicherlich das beste „Broadway“-Musical seit Jahren.

Gehen Sie hin – am besten im Laufschritt! Und dann gehen Sie gleich noch einmal, und noch einmal, denn bei einem einzigen Besuch werden Sie nicht alles sehen oder alles aufnehmen können.

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