RESEÑA: Charlie y la fábrica de chocolate, Teatro Real Drury Lane ✭✭✭✭

Charlie y la fábrica de chocolate Charlie y la fábrica de chocolate Theatre Royal Drury Lane 24 de junio de 2013

4 estrellas

Confieso que he estado dividido respecto a la versión dirigida por Sam Mendes de Charlie y la fábrica de chocolate, que se estrena mañana por la noche en el Theatre Royal Drury Lane: por un lado, la música y las letras son de Marc Shaiman y Scott Wittman (conocidos por Hairspray y Smash), la coreografía es de Peter Darling (conocido por Matilda y Billy Elliot) y Douglas Hodge interpreta a Willy Wonka; por otro, solo se utilizaba una canción de la popular y queridísima versión cinematográfica musical, hubo interminables problemas con el reparto de la producción y el boca a boca de algunos que la habían visto sugería que estaba mal planteada, faltaba de corazón y era bastante olvidable.

Y, en medio de estas consideraciones, estaba la propia mano de Mendes (que con los musicales puede acertar o no), la elección de Nigel Planer como el abuelo Joe y el papel de David Grieg como adaptador del libreto: todos componentes que podían salir por cualquiera de los dos lados.

El suntuosamente renovado Theatre Royal resulta ahora increíblemente acogedor y, por supuesto, había decenas de peques entusiasmados; así que el ambiente, cuando la producción comenzó su último pase previo, era intenso.

Lo primero asombroso de la noche fue el magnífico decorado de Mark Thompson: es sencillamente precioso, detallado y lleno de encanto y elegancia, evocando tanto la sordidez y las circunstancias de penuria de la familia Bucket como la calidez y el amor genuino que los une.

Lo segundo asombroso fue la interpretación de Jack Costello como Charlie: perfecto en todos los sentidos, emocionante y rebosante de inocencia, imaginación y un corazón absolutamente sincero; es magnífico en todo lo que hace: escucha a los demás intérpretes, lo da todo en cada momento, canta muy bien y baila con estilo y soltura.

Lo tercero asombroso fue el abuelo Joe de Planer: está inspirado, casi canalizando a John Lithgow.

Lo cuarto asombroso fue la música: un torrente de melodías deliciosas, pulsos rítmicos ingeniosos y orquestaciones perspicaces; en ningún momento dudas de que esto es un musical de Broadway en toda regla. Almost Nearly Perfect, A Letter From Charlie Bucket, More Of Him To Love, If Your Mother Were Here y el sensacional número de cierre del primer acto, It Must Be Believed To Be Seen: son los grandes temas que sostienen e impulsan la historia con golpes de armonía vibrante y delicada.

Lo quinto asombroso es la manera ingeniosa en la que se presenta al público a cada uno de los otros poseedores del billete dorado: cada uno tiene un cuadro de hilaridad y alegría.

Lo sexto asombroso es el momento de alegría desgarradora cuando Charlie descubre que es el quinto poseedor del billete dorado: está resuelto con sencillez, pero con estilo y destreza y, de verdad, solo quienes tengan el corazón cínico o cerrado no se conmoverán hasta las lágrimas de alegría al ver ese momento teatral eléctrico.

Lo séptimo asombroso es la llegada del Wonka de Douglas Hodge: pleno, milagroso y casi inverosímilmente excéntrico y delicioso. En cuanto aparece, es como una supernova de energía y deslumbrante capacidad, mercurial e hipnótico. Cuesta imaginar a alguien más como Wonka, tan absolutamente seguro está Hodge en este dificilísimo papel; se deshace enseguida de las sombras tanto de Gene Wilder como de Johnny Depp. La imagen de él en la puerta de la Fábrica con las enormes verjas de Wonka delante es tan cinematográfica como el teatro musical moderno necesita ser —o pretende ser—. Estaría mejor si tuviera una voz más pura y lírica, porque las canciones nuevas brillarían más, pero es una pega menor. A Hodge le funciona de sobra.

Lo octavo asombroso son los Oompa-Loompas: olvídate de los hombrecillos verdes; lo que Mendes y Darling han conseguido aquí es desternillante e inspirado. Enriquecen cada escena en la que aparecen.

Lo noveno asombroso es que, en algún punto del segundo acto, sencillamente olvidas que estás viendo teatro: Hodge, Costello, Planer y todo el mundo están tan bien, la dirección es tan cuidada y limpia, que te ves completamente transportado al mundo mágico de la imaginación pura.

Lo décimo asombroso es el momento en que Hodge interpreta la maravillosa canción de Leslie Bricusse/Anthony Newley (increíblemente, ambos sin acreditar), Pure Imagination, y el ascensor de cristal lleva a Wonka y a Charlie a un recorrido por el skyline. Es un acierto convertir este número tan conocido en el número de las once aquí, y su inclusión añade una resonancia y una nostalgia que encajan a la perfección con el nuevo material, especialmente con temas como Strike That! Reverse It!, Simply Second Nature, Vidiots y A Little Me.

Tener diez momentos asombrosos en un solo musical es mucho decir pero, a decir verdad, hubo muchos, muchísimos más: todo lo que hizo Iris Roberts como la señora Teavee fue delicioso y divertidísimo; toda la familia Bucket es absolutamente encantadora; Ross Dawes y Kate Graham están hilarantes como Jerry y Cherry; las ardillas son sensacionales y no hay ni un momento en que decaiga la energía, las melodías se queden sin chispa o el decorado, la iluminación y el vestuario no sean perfectos.

Es una auténtica sensación: garantizado para despertar y alimentar a tu niño interior y para devolverte la fe en el concepto del musical clásico de toda la vida.

Es tan bueno como, si no mejor que, Matilda y, una vez más, se percibe de verdad que la música y las letras podrían haberlas escrito Roald Dahl.

Es, con diferencia, el mejor musical nuevo desde Matilda y, sin duda, el mejor musical «de Broadway» en años.

¡Corre a verla! Y luego vuelve una y otra vez, porque no podrás verlo todo ni asimilarlo todo en una sola visita.

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