ביקורת: שלח דרישת שלום לברודוויי, Upstairs At The Gatehouse ✭✭✭

ג'וליאן איבס מבקר ב-Upstairs at The Gatehouse כדי לסקור את 'Give My Regards To Broadway'.

Give My Regards To Broadway

Upstairs At The Gatehouse

20 ביולי 2018

3 כוכבים

הדבר המופלא בתיאטרון הפרינג' הגדול והקטן בצפון לונדון הוא יכולתו המתמשכת לזהות ולתת מקום לכישרון תיאטרלי חדש ומעולה במדינה. כל ביקור בחדר המרווח והמאוד ורסטילי הזה מעל לפאב ייקח אתכם במעלה מדרגות שהן למעשה עטופות בפוסטרים המודיעים על הפקות קודמות, שבהם תוכלו לראות כמה מהשמות הגדולים ביותר בבידור הבריטי המודרני. המשיכו הלאה, לבר העליון, והקירות מכוסים עד התקרה בתמונות ספוטלייט של כמה מאותם שהופיעו כאן, ומהווים רשימת קליפה של מיטב התעשייה, במיוחד ביחס לצורת התיאטרון המוזיקלי זו המדויקת ביותר.

ועכשיו, עם הריוויו הקיצי והקסום הזה, אנחנו רואים אישור שפנים ושמות חדשים יצטרפו לקונסטלציה הזו של יכולת. הפורמט הוא פשוט: שני בנים ושתי בנות, פסנתר ותופים, לוקחים אותנו בפרספקטיבה דרך השירים הנפלאים של Great American Songbook מימי ג'ורג' מ. קוהאן (שמספק את השיר הנושא) ועד להצלחות המאוד מאוחרות יותר של עידן אחרי המלחמה - עם זאת, המופע מוצג כמסתיים ב-1942, מספר שירים חוצים בקלות את הקו הזה, ובאותה מידה, הרבה מהחומר שובר את התקנה שהוא יוצא מ-Broadway: הוליווד מיוצגת היטב כאן, עם חומר מאוד אטרקטיבי.

בידיים המיומנות של הארי בלומנאו - גם מוכר בתעשייה בתפקידים אחרים, אבל כאן הוא במאי יעיל וברור, רצף השירים מאורגן היטב ומוצג בצורה חלקה. בנוסף, ככל שהעבודה מתקדמת, השטיפות והטבעיות בהן הקבוצה מתקשרת עם קהליה משתפרות, עם הופעות מסוימות שיוצרות קסם טעים. התרומות של הכוריאוגרף הפרוטאן קריס ויטאקר עוזרות כאן: הוא היטב יודע כיצד לנצל את המרחב, ולעיתים קרובות יש לו כיף גדול בעיצוב ריקודים מאוד אטרקטיביים לצוות שלו. יש לי תחושה כי שני האלמנטים הללו של המופע ימשיכו למשוך את תשומת ליבם של היוצרים האלו במהלך ההרצה.

המנוסה ביותר מבין הרבעייה של הפורמרים היא ללא ספק האמריקאית רבקה להצ'אנס, שמביאה בין היתר את המומחיות של Tisch ואת התפקיד הראשי הנשי בהפקה האחרונה של 'מק ומייבל' בצ'יצ'סטר והסיבובון בבריטניה למפלגה. יש לה נוכחות במידה על הבמה, וקשב מופתי לפרטים החיים על ידי השתהות רצינית וספונטנית; זו שילוב בלתי ניתן לעמוד בפניו ואני בטוח שנראה ממנה עוד הרבה בעתיד.

כישרונות חדשים מעט יותר הם הסופרן האטרקטיבית של תיאה בטלר, שהיא בצדק שומרת על קול יפהפה זה, ולא מכריחה אותו. הבנים הם הצמד החי והמדויק להפליא של ג'יימי קלן בקולו בן לנקסטר, שמלא בתיאטרוניו ונוגע בכל החיוניות בחיוך מנצנץ ובקלות מנעימה ביותר. זה אינו משימה פשוטה להפוך חומר מוזיקלי כה מוכר למרגש וחדש.

הטרמפ של הפורמרים, עם זאת, טמון בהכוונה המוזיקלית הסימפתית והטעימה מהפסנתר של אולך ג'ורג' ראו, שהופך במהרה לאחד הספקנים הטובים ביותר. תזכרו את הופעתו, כמו גם את של המתופף המצוין שלו, כאן בדיוק כמו זו של השחקנים. העובדה הזו לא נובעת מאפס אלא מהעיבודים המוזיקליים המדהימים בדרך כלל של לה לרנס מיכלובסקי הצעיר והמרשים שיצא מהקולג', מיכלובסקי הוא כישרון בולט חדש, עם יכולת להביא רעננות חשיבה מפתיעה, מוצא צלילים חדשים לחקור בכמה מההמנונים הנותרים המושרים ביותר בתולדות הבידור המוזיקלי. רעננות מחשבתו והבטחת בחירותיו ממש יעצרו נשימתכם, כשטיפול ושוב הוא משיג להיטים מבריק על להיצותיו.

זה יהיה עניין של בחירה אם תמצאו עצמכם מסכימים עם ההחלטה של היוצרים להשהות כל דבר שניתן לראות בו נושא או אלמנט נרטיבי יותר מאובחן. עד כה, זה היה אלמנט נוח ואמין בשלישיונות של Upstairs, והשיקולים כאן יכולים לצפות למסגרות תומכות מסוג זה שתהיינה נוכחות במופע הזה. מי יודע? כל מה שאפשר לומר הוא שזה איננו חלק ביצירה זו ובאופן אישי קצת התגעגעתי לזה, או למשהו דומה. אולי חוננתי או עובדו, לצפות שמראה יש לו יותר מבנה מבני ממה שיש כאן. אם כן, אז אני בטוח שאני לא היחיד: אולי זה משהו שיש לקחת יותר בחשבון? בעוד שהמופע מפאר עיבודים מוזיקליים גדולים, יתכן שהוא יכול להרוויח מהצבת 'גישה' מוצקה יותר? ואולי אז כמה מהאזורים האפורים בבימוי וכוריאוגרפיה יכולים להיות מוגדרים בצורה חזקה יותר?

המופע מואר יפה על ידי עלי האנטר, עם כמה פרישות מעניינות, והסאונד של ניקו מנגיני יכול להיות אולי מעט לא מובחן מידי: ההחלטה להוציא את הקולות לא מעומעמת היא מספקת, אבל היו בעיות שמע עם השמיעה המדויקת. בסך הכל, זהו הישג נוסף לפיתוח היצירתי של המפיק יוסף הודג'ס, שהתחיל בגיל כה צעיר וכבר השיג כה הרבה.

אתר אינטרנט של Upstairs at The Gatehouse